Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Всемирная история -> Грабар А. -> "Император в византийском искусстве" -> 8

Император в византийском искусстве - Грабар А.

Грабар А. Император в византийском искусстве — Ладомир, 2004. — 332 c.
ISBN 5-86218-308-6
Скачать (прямая ссылка): imperatorvvizantiyskomiskusstve2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 7 < 8 > 9 10 11 12 13 14 .. 153 >> Следующая

Переводы, выполненные А. Пахомовой, отмечены звездочкой.
16
А. ГРАБАР
Но поставленная перед собой задача заставила меня выбрать другой метод. Речь шла о том, чтобы выявить в императорских памяткиках типичные черты, обнаружить, если это возможно, следы соблюдавшейся в течение веков традиции и постоянные символические формулы. Действительно, следовало предвидеть, что если византийское императорское искусство реально служило изобразительному выражению императорского культа, оно так же редко прибегало к спонтанной импровизации, как и любое другое искусство, основывающееся на религии. Изучение памятников, как будет продемонстрировано, полностью подтвердило эту гипотезу.
Особый характер исследования заставил меня, с другой стороны, забраться дальше в глубь веков, чем это обычно делают специалисты по византийской 'археологи и: гак как основы византийского императорского искусства были заложены тогда же, когда и столица Восточной ( империи, я расширил свои изыскания и на произведения IV века. Напротив, я не стремился создать полный каталог императорских изображений и ограничился изучением тех памятников, которые могли помочь в воссоздании типичного репертуара официального искусства. Эта работа требовала иногда такого анализа и сопоставления деталей, которые могут показаться слишком тщательными. Но только такой ценой, я уверен, становится возможным охарактеризовать это искусство, когда-то процветавшее, но от которого до наших дней дошли только жалкие осколки. Кроме того, я не сомневаюсь, что этот первый опыт общего обзора византийского придворного искусства имеет лакуны, которые в дальнейшем несомненно будут заполнены.
Мой труд многим обязан различным историкам, изучавшим «императорскую религию» в Риме и Византии, и особенно исследованиям Луи Ьрсйо (Brehier L., Battiffol P. Survivances du culte imperial remain. Paris, l!)20), который первым сопоставил произведения официального искусства. с другими проявлениями культа византийских императоров. Глубокие исследования А. Альфельди и публикации-Р. Дельбрюка облегчили мне интерпретацию византийских памятников, разъяснив происхождение их символики. Исследование Г. Милле «Иконоборцы и крест» [Millet G. Iconoclastes et la croix // B.C.H. — 1910. — XXXIV) послужило
о тправной точкой для моей работы об императорском искусстве в период иконоборчества. Многие работы по сравнительной археологии Франка Кюмона и Поля Пердризе, по древнеримской и христианской археологии Г. Роденвальдта и Э. Вейганда направляли некоторые из моих более специальных исследований, включенных в эту книгу. Только когда гранки этой работы были уже готовы, я ознакомился с интересной статьей Шрамма (Schramm Р. Е. Das Herrscherbild in der Kunst des Mittel-alters // Bibliothek Wartburg. Vortrage, 1922 — 1923; 1924. — № 1), который посвятил византийским произведениям часть своего исследования и определил многие темы византийской императорской иконографии.
ПРЕДИСЛОВИЕ К ИЗДАНИЮ 1»ЗЬ ГОДА
17
Благодарю г.г. Фр. Дольгера, Поля Этара, Г. Острогорского, К. Вейц-мана, А. Фролова, которые указали мне источники или способствовали изысканиям. Любезности господ Моравчика, Т. Уитмора, Сотириу и Фрешфильда я обязан удовольствием присоединить к сопровождающим этот том иллюстрациям прекрасные фотографии венгерской «Святой короны», недавно открытых в Св. Софии мозаик, утраченной ныне фрески из салоникской церкви Св. Димитрия и рисунков колонны Аркадия. Многие музеи и. библиотеки разрешили мне воспроизвести фотографии предметов, входящих в их коллекции. Кабинет медалей Британского музея предоставил в мое распоряжение муляжи римских и византийских монет и медалей. От пражского Института Кондакова я получил много репродукций. Прошу хранителей всех этих' научных учреждений принять мою глубочайшую признательность.
В особенном Долгу я чувствую себя перед г-ном Полем Пердризе, который со свойственной ему душевной щедростью согласился прочитать рукопись и дал важные указания, а также перед г-ном Жаном Гаже, который не раз помогал драгоценными советами и просмотрел корректуру моей работы.
I
ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА К ИЗДАНИЮ 1971 ГОДА
На этих страницах, написанных в 1971 году как Введение к новому изданию моей книги «Император в византийском искусстве», впервые опубликованной в 193С году, я хотел охарактеризовать путь, пройденный в изучении императорской византийской иконографии за период между двумя этими датами. Речь пойдет как об изображениях императорского цикла, так и о влиянии, которое они оказали па христианское искусство Средневековья. Следует добавить: наш труд 1936 года предложил метод исследования императорских изображений, который можно было бы назвать типологическим. Об этом следует помнить, касаясь работ, взаимоотношение которых мы должны будем определить.
В 1936 году предпринять это исследование меня подтолкнули вовсе не наши учителя-византинисты — историки искусства, хотя, когда книга вышла в свет, именно со стороны историков — Анри Грегуара, Фр. Дольгера, Л. Брейе и Г. Острогорского — я встретил наибольшее одобрение. Как уже говорилось в предисловии к первому изданию, я следовал примеру блиставших в ту пору историков эллинистической и римской культуры: Франца Кюмона, Мишеля Ростовцева, Андре Аль-фельди и Н. Э. Шрамма (специалистов по западному Средневековью). Именно опираясь на эти образцы, мы решились отойти от прагматической манеры рассматривать византийские императорские изображения (метод, примененный единственным автором, который предшествовал нам, С. Ламбросом) и представить их типологически вокруг небольшо го числа основных тем. Затем нам показалось полезным классифицировать произведения как по этим темам, так и по придаваемым им функциям или по времени их создания и характерным для них формальным признакам. Ибо этот способ вести иконографические изыскания покоится на убеждении, что каждое древнее священное изображение соединяет в себе целый набор традиций и намерений, которые историк призван определить и объяснитьЛГеперь это соотнесли бы сс структуралистским методом. Другая попытка в том же смысле была предпринята в посвященной иконографии Пятидесятницы статье, опубликованной в «Seminarium Kondakovianum» (1928. — Vol. II) и перепечатанной в изданном в 1968 году сборнике моих статей, названном «Искусство поздней античности и средневековья» = «Art de la fin de Г Antiquity et du moyen age» (далее — Art de la fin... 1968. — P. 315—327).
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 7 < 8 > 9 10 11 12 13 14 .. 153 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология