Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Всемирная история -> Грабар А. -> "Император в византийском искусстве" -> 58

Император в византийском искусстве - Грабар А.

Грабар А. Император в византийском искусстве — Ладомир, 2004. — 332 c.
ISBN 5-86218-308-6
Скачать (прямая ссылка): imperatorvvizantiyskomiskusstve2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 52 53 54 55 56 57 < 58 > 59 60 61 62 63 64 .. 153 >> Следующая

4 См. выше, с. 81, и ниже, в главе, посвященной исторической эволюции императорского искусства.
ГЛАВА 3. ИМПЕРАТОР И ЕГО ПОДДАННЫЕ
109
однако, лучшим образом оправдало бы наличие памятных изображений такого рода с точки зрения Церкви1. Надпись начинается обычно упоминанием императора, при котором собрался Собор, затем она перечисляет его основных участников и анафемствованных ересиархов. Никакая другая надпись не может лучше подойти этому виду изображений, если они исходили от императоров.
И, может быть, еще один аргумент в пользу нашего доказательства — это наличие изображений поместных Соборов, возглавляемых православными государями, в живописных циклах, иллюстрирующих их биографии и, следовательно, независимых от церковных изображений. Мы имеем прекрасный пример в одной из миниатюр, которые, будучи помещены в начале рукописи произведений Иоанна Кантаку-зина (Par. gr. 1242), относятся к жизни этого императора2. На интересующем нас изображении (табл. XXII, 2) василевс председательствует на одном из заседаний Собора 1351 г. в Константинополе, окруженный высшим духовенством Империи, монахами и сановниками его двора, среди которых можно различить «императорского спафария», торжественно несущего меч государя. Василевс представлен в позе, платье и с атрибутами больших церемоний. Что весьма любопытно, своей колоссальной фигурой он доминирует над всем собранием. Нужно еще заметить, что такой прием, грубый и архаичный для этой эпохи, выпадает из общего стиля изображения, примечательного тонкостью рисунка многих портретных голов, вероятно, весьма «похожих». Но само по себе это изображение, эффект которого концентрируется на фигуре императора, несомненно, принадлежит дворцовому искусству.
В стенной росписи нартекса сербских церквей начиная с ХШ века (например, в Арилье и Пече) местный синод конца XII века добавлен к циклу Вселенских соборов. Это собрание сербских епископов возглавляется тогдашним сербским государем Стефаном Неманей, канонизированным под именем Симеона, которое он принял вместе с пострижением за несколько лет до смерти. На древнейшем примере такой рос-
1 Надписи, воспроизводящие основные каноны Соборов, фигурирую т на мозаиках VIII века в базилике Рождества в Вифлееме. Но эти изображения в восточном духе, лишенные фигур, не имеют никакой связи с интересующей нас константинопольской иконографией, которая только и удержалась в христианском искусстве. Небезынтересно, что абстрактные изображения Соборов с их длинными догматическими надписями задуманы были далеко от Константинополя, тогда как иконографический тин Собора, представленного как возглавляемое императором собрание епископов (и в сопровождении надписи, перечисляющей членов Синода, начиная с императора), появился в столице империи (первый из сохранившихся примеров: изображение второго Вселенского собора в Par. gr. 510, рукописи, заказанной (?) Василием I: Omont. Miniatures. — PI. L). Датировка этих мозаик (Отцы Венсан и Абель, ВёШёет. Paris, 1914. — P. 165, ошибались, относя их к XII веку. Ср.: Diehl. Manuel2. — Vol. II. — P. 561—563) была окончательно установлена Стерном, который опубликует в ближайшее время в «Byzandon» подроб ное и глубокое исследование о них.
2 Omont. Miniatures. - И. CXXVI—CXXVII. - Р. 58.
110
ЧАСТЬ I. ПАМЯТНИКИ И ТЕМЫ
писи, в Арилье, весьма показательна сопровождающая его надпись: «Собор Симеона»1.
Именно государя — поборника веры, «главу учения» Церкви, вдохновляемого Богом, чествуют прежде всего эти изображения Соборов, которые церковное искусство «усвоило» и размножило после «Торжества Православия» (843 г.).
3.4. Аналогии из истории, мифологии и Библии
В одном цитировавшемся уже тексте Иоанн Кантакузин называет среди «обычных» сюжетов дворцовой монументальной росписи «древние подвиги греков», то есть сцены из мифологии или истории древнего мира2. Это драгоценное свидетельство остается единственным, и ни одна из росписей такого рода не дошла до нас, так как все византийские дворцы были разрушены после турецкого завоевания. Но чтобы представить себе эти циклы дворцовых изображений и их эстетическую форму, нам могут помочь восходящие к античности рельефы на различных византийских изделиях из слоновой кости и описания мозаик, украшавших дворец Дигениса Акрита в носящей его имя знаменитой византийской поэме.
Будучи наследницей малой эллинистической скульптуры, византийская скульптура на слоновой кости использовала, как известно, довольно большое число мифологических сюжетов. Не пытаясь устанавливать более тесную связь между репертуаром этих произведений искусства и предметов роскоши и искусства монументальных циклов Дворца, все же можно обнаружить среди рельефов византийских шкатулок некоторые из мифологических тем исчезнувшей дворцовой росписи (например, подвиги Геракла)3. Но эти малые памятники, несомненно, позволяют нам угадать стиль уничтоженных декоративных картин, так как все светские изображения античного происхождения в Византии остаются прочно привязанными к эллинистическим прототипам.
Гораздо более важным является описание мозаик дворца Дигениса Акрита4 в знаменитом «романе», свидетельства которого внушают больше доверия после недавних изысканий Анри Грегуара, который смог
Предыдущая << 1 .. 52 53 54 55 56 57 < 58 > 59 60 61 62 63 64 .. 153 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология