Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Всемирная история -> Грабар А. -> "Император в византийском искусстве" -> 45

Император в византийском искусстве - Грабар А.

Грабар А. Император в византийском искусстве — Ладомир, 2004. — 332 c.
ISBN 5-86218-308-6
Скачать (прямая ссылка): imperatorvvizantiyskomiskusstve2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 39 40 41 42 43 44 < 45 > 46 47 48 49 50 51 .. 153 >> Следующая

P. 54; Alfoldi. Op. cit. — P. 93 и сл.
Рис. 3. Киев, Софийский собор. Игры на Ипподроме
84
ЧАСТЬ I. ПАМЯТНИКИ И I I .MM
в виду во все основные моменты зрелища на Ипподроме, начиная с появления василевса в своей ложе, затем в интервалы, отделяющие четыре скачки в присутствии монархов, и до момента их отъезда1. Вся церемония игр — даже если празднества не связаны с определенным триумфом2 — превращается таким образом в значительный акт «императорской литургии»3. И особенно важно подчеркнуть, что ритуал игр на Ипподроме, поддерживаемый культом монархической власти в Поздней империи, который признает за государем исключительный дар победы4, официально приписывает императору все победы, одержанные ауригами на скаковом кругу5, а вошедшие в обычай возгласы присутствующих, скандируемые по случаю этих спортивных побед, сближают их с победами императора на поле боя, считая, как кажется, первые — символами или предвестниками вторых6. В этом свете можно лучше понять, почему все четыре стороны такого триумфального памятника, как обелиск Феодосия, могли быть заполнены исключительно сценами на Ипподроме, и лучше объясняется их основательный и величественный стиль.
Возможно, мы недостаточно осведомлены о церемониях императорского дворца IV века, чтобы судить о всех деталях четырех Феодосиевых рельефов. Но некоторые замечания, в дополнение к уже сделанным ранее, когда речь шла о сцене Приношения, докажуг нам намерение художника изобразить весьма четкий ритуал, отдавая предпочтение триумфальным мотивам. Так как обелиск поставлен на spina
Рис. 4. Киев, Софийский собор. Охота на Ипподроме
1 De cerim. — Vol. I. — P. 68—73. — P. 310 и сл.
2 Ср. уже в Риме, при Поздней империи: Alfoldi // Rom. Mitt. — 1934. — №> 49. — P. 94-100.
3 О римских цирковых играх и их религиозном характере см.: Piganiol А. Ц Recherches sur les jeux romains. Paris, 1923. — P. 137 и сл.; Gage // Rev. d’hist. et de philos. relig. Strasbourg, 1933. — P. 8 (376) и сл.
4 Gage Ц Rev. Hist. — 1933. — Vol. 171. — P. 3 и сл.; Alfoldi. Op. cit. — P. 93.
5 De cerim. - Vol. I, 68-69. - P. 320-324, 326; 70, p. 344; p. 351, 357; ср.: vol. II, 29. -P. 630. Ср. также: Gage Ц Rev. d’hist. et de philos. Relig. — 1933. — P. 7—8 (374—375).
6 См., уже при Гонорни, панегирики Клавдиану, отмеченные Альфельди: Alfoldi Op. cit. — P. 96—97. Позже, в Константинополе (De cerim.) p. 319—321: та Хаа, Зеатсотас, тг)? Ay.Tf, u[J.wv хата pappaptov [равное, владыки, победе вашей над варварами*], р. 321— 322: ca tea, Setnrorai, тйл> атратотаВсоу [равное, владыки, армиям (готовым к сражению)*], р. 322-327.
ГЛАВА 2. ПОБЕДА
85
Ипподрома, две его стороны были видны лучше, чем две другие. И именно на этих сторонах, обращенных к скаковому кругу и скамьям амфитеатра, заказчик скульптур велел изобразить над надписями (одной — на греческом, другой — на латыни) обе композиции, которые, относясь к двум определенным моментам официальных празднеств, ставят акцент на праздновании триумфа императора. Одна из этих композиций (табл. XI) показывает монарха стоящим в ложе с короной триумфатора в левой руке, тогда как зрители на Ипподроме стоя приветствуют победителя под звуки органа, аккомпанирующего предписан-
ным славословиям. Несколько танцовщиц движутся легкими шагами; их танец ритуально выражает ликование византийского народа, прославляющего триумфатора1, как танец дочерей Сиона выражал радость Израиля после победы Давида над Голиафом.
С противоположной стороны (табл. XII) этим знакам почитания «римлян» соответствует поклонение пленников и их Приношение, что мы проанализировали выше. Параллелизм обоих изображений, дополняющих одно другое, заслуживает быть отмеченным как типичная часть императорской иконографии, ибо — мы увидим это далее — двойное поклонение императору его подданных и его побежденных врагов входило в обычный репертуар официальной живописи в византийском
1 Небезынтересно сравнить эту постановку прославления василевса триумфатора с иконографией Поругания Христа, где Христос всегда одет в императорский пурпур и
окружен персонажами в проскинезе, а также музыкантами и танцовщиками. Рельеф Феодосия (табл. VI) подтверждает, что все эти формы поклонения монарху, вводимые византийскими иконографами в сцену Поругания, были представлены на императорских изображениях, возможном источнике христианских художников. См., с другой стороны, родство изображения Поругания Христа (обычно соединенного с Увенчанием терниями) и сцен Увенчания императора или Давида (напр.: Diehl. Manuel2. — Vol. II. — Fig. 430; Boinet A. La Miniature carolingienne. — Paris, 1913. — PI. CXXV). Только танцов шиков недостает в Увенчании императоров и библейских царей.
80
ЧАСТЬ L ПАМЯТНИКИ И ТЕМЫ
императорском искусстве. Благодаря рельефам монумента Феодосия мы приоткрываем для себя отправную точку этой иконографии, бравшей, вероятно, за образец две следовавшие одна за другой церемонии триумфальных торжеств на Ипподроме.
Не менее торжественны парные композиции (табл. XI, XII), находящиеся на боковых сторонах монумента Феодосия и изображающие императора и его двор присутствующими на играх, то есть на эпизодах между церемониями восхваления, изображенными на первых двух сторонах. Как и на втором рельефе, все зригели сидят на скамьях, за ис-
Предыдущая << 1 .. 39 40 41 42 43 44 < 45 > 46 47 48 49 50 51 .. 153 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология