Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Всемирная история -> Грабар А. -> "Император в византийском искусстве" -> 40

Император в византийском искусстве - Грабар А.

Грабар А. Император в византийском искусстве — Ладомир, 2004. — 332 c.
ISBN 5-86218-308-6
Скачать (прямая ссылка): imperatorvvizantiyskomiskusstve2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 34 35 36 37 38 39 < 40 > 41 42 43 44 45 46 .. 153 >> Следующая

К этим двум уже изученным примерам остается добавить последний памятник, принадлежащий той же иконографической серии, но
1 Как, например, на миниатюре Псалтири Василия II в Марчиане. См. нашу табл. ХХ1П, 1. Ср.: De cerim. - I, 69. - P. 332; П, 19. - P. 610; П, 20. - P. 615.
2 Прокопий. De aedif. — Vol. I, 10. — P. 204: ...xai vixa |j.ev |3a<JiXei><; ’Iouanviavo? hub a-cpaTrvYouvTi BtXiaapuj, E7ravEict 81 Trapa tov (jaai)ia, то ахрахщш extov ixpaupvb; 8Xov
6 атраттууо?, xal 8t8cocnv аитф Xacpupa (jaatXtl? те xai paaiXtta?, xai toxvtcx та ev av6p<»ntoi<; eSjatcia, хата 8ё то \j.Igov ёатасил» б те [SaaiXeix; xai г, (SaatXL; ©Ео8й>ра, eoixotei; ацфс<л> уеуг,66с1 те xai vixryr/jpta eopTa^ouaiv ini те to BavStXwv xai Гot0g3v paaiXeoai, SopuaXcoToi? те xai аушуЕцок; jtapT аитои? rjxouai [император Юстиниан одержал эту победу при посредстве своего военачальника Велизария, который и является пред лицо императора, приводит к нему войско целым и невредимым, преподносит военную добычу — царей, царства и все то, что вызывает изумление среди людей. Посредине стоят император и императрица Феодора. Их лица выражают радость, они празднуют победу над царем вандалов и царем готов, которые приведены к ним и стоят пред ними как военнопленные. — Цит. по: Прокопий Кесарийский. О постройках. М., 1996. - С. 173-174.].
3 Const. Porphyr. Vita Basilii. — (Migne. P. G. — 109. — Col. 348).
4 Иоанн Киннам. Histor. — 171. Ср. также с Панегириком Мануилу Комнину Евсга-фия Солунского (Tafel. Komnenen und Normanen. Ulm, 1852. — P. 222 (на нем. яз.): финальная (?) сцена вышеназванного цикла, изображавшая триумф Мануила после его победы над Неманей (1165 г.). Другое изображение того же триумфа — в нартексе одной церкви, по стихотворению из «Cod. Marcianus» gr. 524. — Fol. 108 а.: у Ламброса в «Neo? EXXrjvo(j.vrj[X(ijv» (Vol. 1911, —P. 148).
__________________________ГЛАВА 2. ПОБЕДА______________________7.г)
еще более поздний и довольно малоизвестный (табл. XIII). Мы гово рим о маленькой пиксиде из слоновой кости, которая из коллекции Строгановых в Риме попала в руки братьев Дурлахер, в Англию1. Это произведение эпохи Палеологов украшено довольно грубыми рельс фами, среди которых можно различить императорскую семью, состо ящую из императора, императрицы и мальчика в императорских одеждах, то есть императора-соправителя при своем отце. Можно было бы определить этих лиц как Андроника II, его вторую жену Ирину и их сына Михаила IX, который, родившись в 1295 году, правил с вместе с отцом до 1320 года; или как Мануила II, его жену Елену (Ирину) и их сына Иоанна VIII, ставшего соправителем за два года до отречения отца, произошедшего в 1423 году. Позы всех трех лиц, их парадные одежды и атрибуты соответствуют официальным портретам Палеологов (см. выше, с. 44—45). Зная предмет лишь по фотографиям, мы не можем идти дальше в этой попытке идентификации. Однако', если бы нам было позволено выбрать между двумя группами указанных лиц, мы склонились бы ко второй, ибо западные костюмы некоторых фигур пиксиды говорят в пользу произведения XV века. Но те несколько букв, которые можно разобрать на фотографии, читаются скорее как AN(A)<PONIKOC>.
Как и на рельефе из Труа, императорское изображение (здесь — вся группа) было повторено дважды (за исключением надписи), ибо скульптору, возможно, не хватало сюжетов, чтобы заполнить всю поверхность пиксиды. Фигуры императоров составляют идейный центр сцены, опоясывающей коробочку. Действительно, персонаж^ пол которого определить трудно, хотя, вероятно, речь идет о мужчине, подносит императору модель укрепленного города (павлин кажется тут чисто декоративной деталью). По нашему мнению, это подношение василевсу города, завоеванного полководцем, держащим его модель, т.е. это сюжет вроде тех, которые изображались дворцовыми мозаиками Василия I и Мануила I. Ибо, если классифицировать это изображение как триумфальную композицию, группа танцовщиц и музыкантов легко объяснима. Празднование триумфа происходило чаще всего на Ипподроме. И достаточно вспомнить триумфальные сцены рельефов основания обелиска Феодосия (табл. XI), происходящие на Ипподроме, чтобы обнаружить и тут три основных элемента нашей композиции, а именно: портреты триумфаторов, жест приношения и — рядом с бегами, отсутствующими на пиксиде, — музыканты и танцовщицы2. Изменившись в деталях, традиционная триумфальная
1 Strzygowski. Byz. Zeit. — 1899. — Vol. VIII. — P. 262. Пиксида была выставлена на Выставке византийского искусства в Париже в 1931 году (N° 14 каталога, который относит ее к XVI в.; датировка неприемлема, хотя бы по причине наличия императорских портретов).
2 De cerim. — I, 64. — P. 287: игра на органе во время церемонии прославления императора.
76
ЧАСТЬ I. ПАМЯТНИКИ И ТЕМЫ
композиция, кажется, удержалась до последних правигелей Восточной империи1.
2.6. Охота
Хотя величайшие подвиги императоров совершались на поле боя, а императорская победа — это главным образом та, которая одержана над вооруженным врагом, его победоносная сила может проявляться и /в других боях, иногда не менее опасных. Эти бои, из которых он выходит победителем, имеют, кроме того, значение символа или обещания настоящих побед. Поэтому императорское искусство не колеблясь включает аллегорическое изображение этих подвигов в свой официальный цикл.
Предыдущая << 1 .. 34 35 36 37 38 39 < 40 > 41 42 43 44 45 46 .. 153 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология