Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Всемирная история -> Грабар А. -> "Император в византийском искусстве" -> 32

Император в византийском искусстве - Грабар А.

Грабар А. Император в византийском искусстве — Ладомир, 2004. — 332 c.
ISBN 5-86218-308-6
Скачать (прямая ссылка): imperatorvvizantiyskomiskusstve2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 26 27 28 29 30 31 < 32 > 33 34 35 36 37 38 .. 153 >> Следующая

3 Никита Хониат De Manuele Comneno. — Vol. VII. — P. 269. Во влахернском д|т|>
це, в двух перистилях: ...01 фт)ф[8ол> ypuacbv ?jci0?aem 8iau'['“C0VT?S tujcoiiaiv avGtai ,ллг лоХъурооъ xai t?xv71 XElP^v 0au(Jtotaia oaa сото? хата (BapfSaptov yjvSptaaTO rj aXXox PeXtiov SiEaxEuaxEt [...которые, наполненные светом, изображают в золсмич
мозаиках и многоцветных орнаментах, выполненных с удивительным искусством, я ¦ храбрые деяния против варваров, и прочее, что он совершил во благо римлян*|. Hi-1 можно, это та же живопись, которую упоминает Евстафий Солунский в панегирике Мч нуилу Комнину (1174, 1175). Там изображались победоносная война против Велим ни жупана Сербии Стефана Немани (Tafel G.L.F. Komnenen und Normanen. — Ulm, IHSV P. 222). Победы, одержанные Мануилом над Неманей, и триумф императора Сили в равной степени предметом серии современных росписей в нартексе церкви Богоро/ш цы, основанной высоким сановником двора по имени Георгий: см. стихотворение (( i п хи 37—59), включенное в сборник «Cod. Marcianus» gr. 524, fol. 108-a: Lambros // Nln 'EXX7]vo(xvrj|i.(jjv. — 1911. — VIII. — P. 148; Шестаков. Византийский временник. — lSMi XXIV. - P. 46.
(¦II
ЧАСТЬ I ПАМЯТНИКИ И ТЕМЫ
ко, единственное указание — каким бы косвенным оно ни было — отно-I и гсльно характера всех этих изображений. Следует предположить, •пч», заботясь о конечной цели этой иконографии, заключающейся в прославлении властителя, авторы дворцовой живописи меньше отдава-ми I. изображению рукопашных схваток, чем изображению финального момента, который ясно показывал победу василевса. Также и в других | цепах драматическое действие должно было приноситься в жертву (имультату, который выявлял величие «подвига» императора. Подоб-m.iii метод, пожалуй, чуждый классическому греческому искусству, iw ¦ трое старалось запечатлеть самый драматический момент, утверж-I.U-гея в историческом искусстве в III и особенно в IV веках. Мы имели случай отметить эту эволюцию именно в сценах битв и охот1, то есть и гой категории композиций, где более или менее живой эпизод мог I (ымтшаться или в объективной манере, в повествовательном стиле, и mi согласно «героическому» методу, который подчеркивает подвиг 11-|>пя. Дух и общая эволюция византийского искусства заставляют нас ( читать, что тенденция, которая вырисовывается начиная с-III — IV иск<ш, еще более утверждалась в Византии в течение следующих веков.
11з-за отсутствия памятников, которые одни могли бы подтвердить и mi отвергнуть эту гипотезу2, небезынтересно бросить взгляд на рисунки XVI века с колонны Аркадия3, более точные, чем другие. Рассмат-
I пиши последовательную серию эпизодов войны Феодосия против готов, которая заполняет спирали колонны, прежде всего поражаешься тем м.1лым интересом, который уделяется сценам сражений. Их всего три
' См великолепное исследование: Rodenwaldt G. Eine spalantike Kunststromung in Rom // KAm. Mitt. — 1918. — XXXIII. — P. 58 и сл. Автор упоминает картины с батальными сце-1мми, которые носили в триумфальных процессиях, и влияние, которое, вероятно, ока-и.мылось их реалистическим искусством на «исторические» рельефные сцены римских фиумфальных монументов (ibid. — Р. 80 и сл.; библиография).
‘ Византийские авторы обычно лишь упоминают изображения победоносных битв императоров. Но нескольких точных слов иногда достаточно, чтобы описать сцену традиционного типа. Так, уже цитировавшийся отрывок из Евстафия Солунского (7'afel. Op. t к 1’. 222) позволяет нам различить серию изображений, посвященных победам и по /пип им Мануила Комнина: императорские армии наносят сербам решительное поражение, солдаты Немани бегут от василевса-победигеля; сам Неманя попадает в руки визангий-iirn, доставленные в Константинополь военные трофеи и среди них пленный Неманя. — <' I ихотворение из «Cod. Marcianus» gr. 524, fol. 108-a (Lambros. Neoi; 'EXX7]vo[jiviq[X(jjv. — 1411. — VUI. — P. 148, стихи 37—59), описывающее цикл аналогичной живописи, перечис-мн-т ч акже сцены побед Мануила н его триумфального возвращения в Константинополь. 11и|ыжение Немани и его пленение фигурируют там наряду с другими эпизодами. — Оба цикла были задуманы аналогичным образом, представляя войны Мануила как серию |||ммких побед. Ср. с панегириками этому императору, применяющими тот же метод (Шггтаков// Византийский временник. — 1926. — XXIV. — С. 46). Ср., с другой стороны, композицию триумфальных циклов Мануила — прежде всего сцен с описаниями подви-
II hi, затем символических изображении триумфа — с иконографическими ансамблями императорских памятников IV — VII веков (см. ниже: «Сложные изображения»).
J См. репродукции рисунков немца Унгнада (1572— 1578) у Фрешфильда: Ли haeologia. - 1921-1922. - LXXII. - Pl. XV-XVI, XVHI-XIX, XXI-XXII.
ГЛАВА 2. ПОБЕДА
61
или четыре, и они трактуются в довольно схематичной манере, детали не развиты: каждая битва, если судить об этом по рисункам, занимает приблизительно всего лишь треть спирали. Все или почти все остальное посвящено или нескончаемому шествию армии Феодосия по улицам Константинополя, или балканским кампаниям до Дуная, или сценам торжественных собраний, где император и его свита торжественно возвышаются над толпой солдат; финальная сцена — это увенчание Фео-досия-триумфатора. По сравнению с рельефами колонны Траяна, где изобилуют сражения и стычки, драматические сцены и полные движения эпизоды, некоторые мотивы которых вновь возникают на рассматриваемой скульптуре, в Феодосиевых рельефах, кажется, проявляется новый дух. Особенное внимание скульптора, как кажется, останавливается на эпизодах, которые, позволяя ему показать ритмичные движения шагающей армии или официальное собрание, где священные обряды заменяют непосредственный жест, это те сцены, которые показывают мощь императора, изображенного во главе своей армии, и торжественные акты его власти: это Феодосий, ведущий войска, обращающийся с речью к солдатам, принимающий парад и т.д. Почти всегда он появляется туг анфас, застывший в церемониальной позе и поднятый на подмостки, а иконография и стиль напоминают рельефы арки Константина в Риме или арки Галерия в Салониках. Цикл начинается и завершается увенчанием императора, которому крылатый гений или некий стоящий персонаж украшает голову лавровым венком. Победа, являющаяся темой всего цикла, оказывается, таким образом, представленной как нечто данное, предвидевшееся с самого начала и свершившееся в момент финального увенчания. Это победа императора semper victor [лат. всегдашнего победителя], и к этому титулу художник действительно нашел самые подходящие для изображения одной из основных идей императорской легенды формы1.
Предыдущая << 1 .. 26 27 28 29 30 31 < 32 > 33 34 35 36 37 38 .. 153 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология