Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Всемирная история -> Грабар А. -> "Император в византийском искусстве" -> 24

Император в византийском искусстве - Грабар А.

Грабар А. Император в византийском искусстве — Ладомир, 2004. — 332 c.
ISBN 5-86218-308-6
Скачать (прямая ссылка): imperatorvvizantiyskomiskusstve2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 18 19 20 21 22 23 < 24 > 25 26 27 28 29 30 .. 153 >> Следующая

Кроме того, именно в эпоху Поздней империи была создана эта иконографическая формула. И прежде чем послужить выражением императорского Величия (как при Галле Плацидии), она использовалась в качестве триумфальной темы. Действительно, можно видеть на
1 См. выше. См. также изображение Давида Трапезундского на троне, на обороте его печати: Schlumberger. Sigil. byz. — P. 425.
2 См.: Reiske. Комментарий к отрывку из «De cerim»: De cerim. — I. — 12. — P. 10 (p. 84 Комментариев). Ср.: De cerim. — II. — 10. — P. 545: Ixvixot yap to xaSrjaai tooi; JkarcoTOa; [ибо вошло в обычай, чтобы правители восседали*].
3 См. выше (монеты Юстиниана II).
46
ЧАСТЬ I. ПАМЯТНИКИ И ТЕМЫ
самых древних образцах этой иконографии или Победу, венчающую императоров, сидящих на троне1, или связанных пленников, стоящих на коленях у ног восседающего монарха. Мотив пленников, брошенных к ногам императора2, вероятно, воспроизводит конкретный обряд празднования триумфов (см. ниже).
Рассматриваемый иконографический тип, очевидно, прошел следующую эволюцию: будучи задуманным в Поздней империи в качестве символа императорской Победы, он принимает в Византии значение изображения Величия и исчезает, когда эта манера утверждать власть монарха показалась неуважительной по отношению к высшей власти Пантократора и Теотокос, особенно в ту эпоху, когда изображения Христа и святых, все более и более многочисленные в искусстве, заняли на монетах свое место вместе с императорскими изображениями. Эта эволюция близко напоминает ту, которую мы констатировали, изучая два других типа единоличных портретов императора. С той, однако, разницей, что византийское искусство не знало изображений императора на троне в качестве триумфального символа и что этот мотив, вместо того чтобы приспособиться к новой послеиконоборчес-кой иконографии, окончательно вышел из употребления в этот период. Будучи аналогичной, эволюция этого иконографического типа была, следовательно, более быстрой, а его жизнь — более краткой по причинам, которые мы уже знаем.
1.4. Групповые портреты
Посвятив главу изучению изображений, где император представлен вне всякой «драматической» композиции, мы вовсе не исключаем отсюда портретов властителей, изображенных группами. Уже в предыдущих параграфах, среди упомянутых примеров портретов стоящих и восседающих василевсов, многие изображения представляли группы двух императоров, сидящих на одном троне, или двух и даже трех василевсов (или одного-двух василевсов и одну василиссу), расположенных в ряд и лицом к зрителю. Этот род группового портрета, возникший при тетрархии, стал частым в Византии, где он продолжал выражать идею одновременного царствования двух или трех лиц или же начиная с конца VI века достававшейся августейшей супруге доли во власти и почестях, оказывавшихся ее мужу-императору. Кроме того, более правдоподобно, что появление императрицы рядом с василевсом на официальных портретах в нумизматике объясняется не расширением юридических прав василиссы, а фактом окончательного приобще-
1 Cohen. — Vol. VI. — P. 419. — № 429—30, No 142 (Диоклетиан); p. 498. — Ns 47 (Мак-симиан Геракл); vol. VIII. — P. 93. — № 43 и сл. (Валентиниан I); р. 111. — № 51 (Валент); также на реперсах Грациана, Феодосия I и т.д. См. нашу табл. XXIX, 7, 8.
* Cohen. - Vol.VI. - P. 31. - № 145 (Посгум); vol. VIII. - P. 116. - No 82, 83, 86.
ГЛАВА I. ПОРТРЕТЫ
I
ния всей семьи императора, начиная с его жены, к «святости» самодср к ца и, следовательно, к исключительным почестям, вытекающим из чти го1. Любопытно, что если первая императрица, изображенная рядом ¦ императором, — эго София, жена Юстина П, то супруга императора M.i врикия-Тиберия не только пользуется этой привилегией, но и покажи м вместе со своим еще очень юным сыном Феодосием. А Гераклий ciiyi тя несколько десятилетий систематически заставляет помещать ни монетах своих сыновей: не прекращая изображать императоров и аш у стейших правителей (все дети императоров носили титул императорп или августа), групповые портреты с начала VI века превращаются н собрания портретов членов царствующей семьи. Таково, по крайигП мере, состояние дел в нумизматике, т.е. в искусстве сугубо официал*, ном.
Но вероятно, что во все времена члены императорской семьи, k.i-и другие знатные византийские семьи, изображались вместе и в мсн*« официальных случаях, например, на фронтисписах рукописей или ни стенах их дворцов. Василий I в окружении семьи фигурирует на и«-|» вых листах Cod. Par. gr. 5102, и его можно было видеть так же, с ж» ной и детьми, на мозаике дворца Кенургион, благодарящим Бога ы благодеяния, которыми тот его осыпал3. Фронтиспис ватиканском Псалтири Барберини объединяет в одной композиции неизвестного им ператора, его жену и их сына4, а фронтиспис синайского сборники проповедей Иоанна Златоуста изображает Константина Мономах.i > женой Зоей и свояченицей Феодорой (табл. XIX, 2)5. Мануил Палеоло! его жена и их дети фигурируют на листе рукописи (а. 1402), хранящей» и в Лувре6. Такой вид семейных изображений, вероятно, был из сами« общепринятых среди византийских художников позднего период.! если судить по большому числу аналогичных портретов монархом наследников Византии или вдохновленных обычаями константинопол! ского двора7.
Предыдущая << 1 .. 18 19 20 21 22 23 < 24 > 25 26 27 28 29 30 .. 153 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология