Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Всемирная история -> Грабар А. -> "Император в византийском искусстве" -> 11

Император в византийском искусстве - Грабар А.

Грабар А. Император в византийском искусстве — Ладомир, 2004. — 332 c.
ISBN 5-86218-308-6
Скачать (прямая ссылка): imperatorvvizantiyskomiskusstve2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 5 6 7 8 9 10 < 11 > 12 13 14 15 16 17 .. 153 >> Следующая

Византийские художники, конечно, знали прием старого rpc'iii ¦ го искусства, охотно окружавшего персонаж, о котором шла Ьв'м., легорическими фигурами, олицетворявшими его качества, достнн ва и страсти. Эллинистическая живопись первых веков нашей ары и знакомила их с этим особым способом, употреблявшимся византнт ¦ н ми миниатюристами в некоторых иллюстрациях к Пятикнижии»' II художники императорских мастерских, которым поручалось изопр.1 i ние власти монархов, лишь умеренно пользовались этим приемом только в некоторых категориях изображений, которые мы рассм< > 11Ц в этом исследовании2. В символических композициях они не поль ни лись им вовсе.
Этой психологической манере, которая слишком отдает литер!' i1. ным влиянием, византийские художники всегда предпочитали ди.1 шм изображений, которые прекрасно подходили искусству, предьй iii.m i ному быть предметом восхищения толпы, потому что их про» м>. патетический язык трогал ее легче, чем множество намеков ii.i . рактные идеи в изображениях с аллегорическими фигурами. >nv одной стороны, изображения василевса — одного, в парадной од1 сидящего на троне, в полный рост или по пояс, — которые демшп ¦ |м<
1 См. миниатюры сборника извлечений из Библии (Vat. Reg. Sveciae, gr. 1; X t фронтисписов Псалтири Par. gr. 139 (X в.) и всех иллюстрированных рукпшн . ц называемых «аристократических» псалтирей: Omont Н. Miniatures des plus шп li manuscripts grecs de la Bibliotbeque Nationale. — Paris. — PI. 1 и сл.; idem. Leminialim iltl Bibbia (Codice Reginense greco 1) e del Salterio (Codice palatino greco 381) // 0#ll< paleografica Vaticana. — Milan, 1906, fasc. 1. Об этих миниатюрах см.: Millet *¦' П Nersessian S. Ц Revue des etudes armeniennes. — 1929. — Vol. X. P. 137—181; Man y II I Notes on East Christian Miniatures //The Art Bulletin. 1929. P. 5 — 103; Brehier L Ц V, tion. - 1930. - Vol. V.
2 См. далее, с. 50. Персонификации добродетелей никогда не появляются и «д|"'
тических» композициях (о нескольких исключениях — ниже). Наоборот, в иич ч» • топонимические персонификации (особенно города, см. Указател], перссяифик..
24
ЧАСТЬ I. ПАМЯТНИКИ И ТЕМЫ
руют зрителю императорскую власть, представляя императора с его Л1аками и атрибутами, в одной из символических поз, требуемых ритуалом. Этот язык, который может иногда казаться нам недоступным, конечно, не был таковым для народов Восточной империи, приобщенных дворцовыми церемониями и официальными портретами к символике одежд, причесок, атрибутов и даже жестов василевса и его приближенных.
С другой стороны, имеются композиции, фиксирующие суггестивное деяние монарха или выразительный жест, определяющий отношения между императором и Богом или между императором и его подданными. Нечто вроде драматической сцены, рудиментарной, но выразительной, утверждается таким образом в многофигурных композициях императорского искусства, и ^тот способ, состоящий в том, чтобы передать общую идею сценой «исторического» порядка, весьма близок шиантийскому вкусу. Само собой разумеется, что событие, которое имеется в виду, всегда переводится в церемониальный стиль и показы-пштся в типичной для византийского искусства постановке.
11ри взгляде на византийские памятники или при чтении описаний исчезнувших произведений сначала возникает ощущение, что каждый |м:« речь идет об особой исторической сцене, созданной по случаю определенного события фантазией художника по воле правящего импе-рптора. Но, будучи сопоставлены между собой, все эти композиции, идохновленные, очевидно, конкретными событиями — коронованиями, юбилеями, победами, закладками церквей, — обнаруживают родство
I иоей символики и иконографии. За отмечаемым событием различают-« и оснягценные формулы традиционного искусства, как в христианских п:и>Г>ражениях, где внешние признаки исторической живописи лишь слегка скрывают типичные приемы привычной иконографии. Как всякое традиционалистское искусство, связанное с какой-то доктриной, ни ынтийское императорское искусство повторяет на протяжении веков некоторое число основных тем, приспособленных для показа основных М'нектов императорской власти и заимствуемых придворными художниками из освященной традиции, когда возникает необходимость. В 1.ИШСИМОСТИ от эпохи и обстоятельств они придают им различный ико-пофафический и эстетический покров, обогащают или ограничивают список тем, ставя акцент то на одной группе сюжетов, то на другой, но и целом цикл императорских изображений остается тем же на протяжении всей византийской истории.
Чтобы лучше понять дух этого искусства и символику его изображений, мы попытались, еще до того, как предприняли историческое изучение этого уникального явления, выявить основные темы его репертуара и, таким образом, реконструировать, насколько это возможно, типологию этого искусства.
ГЛАВА 1 ПОРТРЕТЫ
25
Глава 1 ПОРТРЕТЫ
В императорском искусстве фигура властителя находится в центре любого изображения. Она составляет ядро больших композиций или представлена единолично, на нейтральном поле, на котором выделяются красивые, умело расположенные буквы имени монарха. Единоличные изображения императора являются официальными портретами, которые, запечатлевая черты василевса, стараются охарактеризовать и верховную власть, которой он облечен. В этом качестве они иногда обладают свойствами «резюме» символических композиций, которые мы рассмотрим позже.
Предыдущая << 1 .. 5 6 7 8 9 10 < 11 > 12 13 14 15 16 17 .. 153 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология