Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Всемирная история -> Фрейберг Л.А. -> "Античность и Византия " -> 61

Античность и Византия - Фрейберг Л.А.

Фрейберг Л.А. Античность и Византия — Наука , 1975. — 424 c.
Скачать (прямая ссылка): antichnostivizantiya1975.pdf
Предыдущая << 1 .. 55 56 57 58 59 60 < 61 > 62 63 64 65 66 67 .. 203 >> Следующая

В данном случае энтузиазм писателя вызывает софистическое умение «перекручивать» речь, придавать ей по желанию любой вид и форму. Та же мысль уже в приложении к самому себе высказана в одном из неопубликованных произведений, где Пселл защищает право философа увеличивать и сокращать свое сочинение, не сообразуясь ни с какими внешними ограниче-ниями*1.
Нельзя не обратить в этой связи внимания на разительное
127
противоречие представлений, разделяемых Пселлом, о полном своеволии автора в композиции произведений с требованием классической античной эстетики, нашедшем отражение в «Поэтике» Аристотеля (Arist., 14506—1451а): каждое произведение должно состоять из соразмерных частей, объем которых доступен для восприятия зрителя или слушателя. Эти представления нашли свой отклик и в Византии. За полтора столетия до Псел-ла Арефа порицает речь одного из своих современников за отсутствие в ней и pitpov, уподобляя речь груде драгоцен-
ных камней, собранных без всякого порядка 42. За соблюдение peipov высказывается и современник Пселла Иоанн Мавропод, В стихотворении, обращенном к неудачливым стихотворцам (1. Euch., № 34,р. 19),онпорицаетихнетолько за несоблюдение стихотворного ритма, но и за пренебрежение pi-cpov в более общем значении. Mixpov для него —т-э аиррехрсос. ёг/ov В другом случае (I. Euch., р. 114, 11—12) Мавропод выражает опасение, затягивая речь, осквернить (poXuveiv) ее pe-cpov. Интересно, что в других отношениях Пселл — во всяком случае, на словах — разделяет античный идеал прекрасного как гармонии, соразмерности и пропорциональности частей. На этих принципах строится у Пселла «идеальный» внешний портрет героя 43. Те же идеалы выражает Пселл при оценке архитектурных сооружений 4\ Однако в сфере литературы идеалы писателя приближаются к средневековым эстетическим нормам с их тяготением к диспропорциональному и неуравновешенному. Именно это, возможно, и привело на практике к появлению у Пселла речей-гигантов, речей, в которых одни части непропорционально растянуты, а другие до предела сокращены или вовсе опущены, речей, в которых объединяются совершенно несовместимые по стилю и содержанию разделы.
Сказанное, однако, не означает, что Пселлу вовсе чужда эстетика композиции. В одном случае писатель с большим мастерством и пониманием оценивает композицию романа Гелиодора. «Произведение это,— пишет Пселл,— построено по законам искусства Исократа и Демосфена. Его цель, возвышаясь, видна издали, и все ей противоречащее обращается к ней. Тем, кто впервые приступил к чтению, многое кажется лишним, но, читая дальше, он начинает восхищаться композицией этого произведения. Само начало произведения напоминает свернувшихся змей, которые спрятали в кольце голову и вытянули остальное тело. И в этой книге вступление к рассказу находится внутри и середина становится как бы началом» (Jacobs, р. СХ, 1—14). Внешняя беспорядочность композиции противопоставляется здесь ее внутренней целесообразности, а необычность построения романа передается сравнением со змеей 46. Разговор об oixo-vopt'a Пселл продолжает и в разделе об Ахилле Татии, отмечая, что его роман не имеет отступлений и действие его развивается в хронологической последовательности (Jacobs, p. СХШ, 12).
128
Последняя из крупных проблем, поставить которую можно на материале литературно-теоретических сочинений Пселла,— вопрос о воздействии литературных (риторических) сочинений на слушателя или читателя. Как и следовало бы ожидать, классическое требование античной риторической теории — «убедительность (rti&av?-cYjs) речи — присутствует и у Пселла. Неизвестный корреспондент, просивший писателя оценить ораторское искусство отцов церкви, упоминает в числе критериев и rct-fravor/jc
(De орег. daem., p. 124,20). Тот же термин встречается и в энкомии Симеону Метафрасту, который, объединив в себе качества философа и ритора, философствовал ^ета 7]ткхТ|1 itiSavotTj-co; (Ser. min., I, p. 96,17) 4*. Хотя эти примеры можно было бы расширить, тем не менее нельзя не заметить, что «убедительность» уступает у Пселла место эстетическому воздействию на читателя. Уже в самом начале речи о Григории Назианзине Пселл пишет: «Когда я часто беру в руки и читаю его (т. е. сочинения Григория.— J7. JT.), во-первых, ради философии, во-вторых, ради духовного наставления, я исполняюсь несказанной красотой и прелестью (шрас 1сХт|ро5[ла( ха! -/dprto;). И я нередко оставляю то, о чем заботился, и, отказавшись от смысла богословия, вкушаю наслаждение от цветника слов и отдаюсь ощущениям» (Mayer, р. 49, 46—50). В том же сочинении «невыразимые красоты и прелести» перечисляются на втором месте среди достоинств Григория после его «удивительных мыслей» (Mayer, р. 57, 346). Понятие х<*Р1? и производные от него почти непременно встречаются для характеристики стиля авторов, удостаиваемых похвалы писателя. Искусство Константина Мономаха приятно, красноречиво и изящно украшено, слова его речей радостные и приятные (Bibi, gr., V, 107, 3—5). Никто не может превзойти в и стиль Симеона Метафраста (Ser., min., 1, p. 104, 18). Красота слога Гелиодора соединяется с прелестью, а прекрасное со сладостностью (Jacobs, p. CXI, 26—27) и т. д. Иногда вместо х«Р^ появляются аналогичные эпитеты yXuxuc, •fjStic и производные от них.
Предыдущая << 1 .. 55 56 57 58 59 60 < 61 > 62 63 64 65 66 67 .. 203 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология