Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Военная история -> Калюжный Д. -> "Другая история войн" -> 270

Другая история войн - Калюжный Д.

Калюжный Д., Жабин6ский А. Другая история войн — Москва, 2003. — 345 c.
Скачать (прямая ссылка): drugayaistoriyavoyn2003.pdf
Предыдущая << 1 .. 264 265 266 267 268 269 < 270 > 271 272 273 274 275 276 .. 288 >> Следующая

мое время так не делали, потому что на тщательное продавливание требуется
много драгоценного времени... Так как фреска пишется по частям и
незаписанная часть штукатурки сбрасывается со стены, то и выполнение
ведется по частям: обнаженное тело в один прием, драпировка в другой... В
отличие от масляной живописи, подмалевку не давали высыхать, а, наоборот,
как можно быстрее мягкой кистью сплошь покрывали фигуру "телесным цветом"
... Покрыв всю фигуру, художник продолжал работу и освещенные места
покрывал краской много раз, пока штукатурка принимала краску. Сначала
краска разводилась на воде, потом на известковой воде и, наконец, на
известковом молоке... Для синих и зеленых драпировок подмалевок делается
черной краской, для красных - мумией. Потом они покрываются синей,
зеленой или красной красками, разбавленными на воде, либо пишутся вразбел
на известковом молоке".
Возникает вопрос: а как выглядела античная фреска? У
искусствоведов на этот счет не совсем верные представления.
Ю. Колпинский пишет в книге "Искусство эгейского мира и
древней Греции":
"Монументальная греческая живопись, по сведениям древних
авторов (!), возникает в VII в. до н. э. Ее главными центрами считались
Коринф и Сикион. Существуют сведения, что коринфские мастера Клеанф и
Аригон расписывали целлу храма в Олимпии... Немногочисленные памятники
показывают, что живописи архаики была присуща повышенная декоративность и
локальная передача цвета. Таковы расписные метоны храма Аполлона в Терме
(3-я четверть VII в. до н.э.) Плоскостность решения, графическая
выразительность контура определяют стилистическую близость росписи
работам вазописцев... При ограниченном количестве красок мастер все же
стремится к большей цветности, чем в вазописи".
Совершенно верно, именно таковы росписи в этрусских
гробницах, но их почему-то датируют совсем другим временем. Это видно из
сравнения амфоры "Вант и Цербер" конца IV века до н.э. и росписи гробницы
Орко в Тарквинии (около 300 года до н.э.). Впрочем, автор, видимо, имеет
в виду и образцы более примитивной стенописи, такие как росписи гробницы
Авгуров VI века до н.э.
"Во второй половине VI в. до н. э. в основном применялись
желтая, белая, черная, коричневая, красная, синяя и зеленая краски,
причем цвет всегда сохранял свой локальный характер", - пишет Ю.
Колпинский. - Моделировка формы светотенью не применялась, как
отсутствовало и изображение окружающей пейзажной или бытовой Среды.
К концу века изображение освобождается от подчеркнуто
плоскостного характера. Благодаря моделировке мускулатуры черными линиями
внутри контура фигуры формы тела начинают приобретать большую
объемность... Эти черты близки краснофигурной вазовой росписи, возникшей
примерно в эти же годы".
И вот здесь автор не понимает, что вазопись - это одно, а
монументальная живопись - совершенно другое. И хотя он отмечает, что,
"живописец располагал более богатой палитрой, чем мастер вазовой
росписи", все же, как выглядела живопись на следующем этапе развития, он
себе не представляет. А между тем достаточно взглянуть на
"Амазонку", деталь росписи мраморного саркофага из Тарквинии IV века до
н.э., чтобы понять, чем такая живопись отличается от краснофигурной
вазовой росписи. Даже не говоря о богатстве колорита, моделировка фигур
светотенью представляет собой качественно новый этап развития живописи по
сравнению с росписями гробницы Орко.
Не понимая этого, Ю. Колпинский пишет о фреске классической
поры в Греции:
"Как и живописцы предшествующего времени, Полигнот
преимущественно ограничивался четырьмя красками: черной, белой, желтой и
красной. Правда, сохранились сведения, что в одной из своих работ он
фигуру демона закрасил тоном средним между синим и черным, а также
пытался раскрасить тело утопленника в сине-зеленоватый тон. Однако эти
скромные попытки ввести промежуточные цвета, видимо, не уничтожали
локальности живописи".
Ю. Колпинскому невдомек, что зеленый цвет получается от
смешения черной, желтой и белой краски, а фиолетовый - из черной, белой и
красной красок. И если смешать черную виноградную и белила, получится
синий, а не серый. Поэтому слова о "скромных попытках" ввести другие
цвета очень странны. Локальность живописи была преодолена в классический
период (в Этрурии-Тоскане в это время наступил "проторенессанс"). Просто
Ю. Колпинский прочитал у "древнего" автора (видимо, Плиния), что
художники ограничивали себя четырьмя красками, и решил: ВСЯ античная
живопись состояла из четырех локальных цветов. Но ни краснофигурные
кратеры, ни белофонные лекифы, никакая другая керамика не может давать
представления о фреске. Живопись времен Полигнота мы видим в Помпеях
(якобы реплика I века до н. э. с оригиналов IV века).
Мастера пользовались четырьмя красками только на
определенном этапе, в дальнейшем они вводили в росписи и более яркие
Предыдущая << 1 .. 264 265 266 267 268 269 < 270 > 271 272 273 274 275 276 .. 288 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология