Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 9

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 3 4 5 6 7 8 < 9 > 10 11 12 13 14 15 .. 52 >> Следующая

Но вывод он делал примерно тот же: «То, что под на-
званием тонфильмы крутится и прокатывается в Европе
и Америке, ничего общего не имеет с тем новым видом
киноленты, который получится из органического соедине-
ния основных элементов кино, изображения и звука» ****.
Не салонные разговоры и джазовые песенки, а много-
звучное биение жизни несло наше кино. И звучало оно
не под сурдинку, а во весь голос. И что еще примечатель-
но: наше звуковое кино, делая свои первые шаги, не об-
ращалось, за редким исключением, к экранизациям
популярных произведений. Многоголосый оркестр совре-
менной жизни звучал с наших экранов. Причем так на-
зываемые «шумы» играли зачастую первую скрипку.
Вспомните лучшие и даже средние фильмы первых пяти-
* А, Андриевский, Построение тонфильма, М., ГИХЛ
1931, стр. 6.
** Газ. «Кино», Ленинград, 7 ноября 1929 г.
*** «Киногазета», Москва, 27 августа 1929 г.
"*** Там же.
23

семи лет звукового кино. Разве бедны они яркими «шумо-
выми» образами? И разве похожи они на те фильмы
стопроцентной синхронности, о которых с такой нелю-
бовью пишет Э. Линдгрен?
Один из первых наших звуковых фильмов — «Путевка
в жизнь» (1931)*. Никак нельзя сказать, что он страдает
избытком диалогов или эффектностью синхронных кад-
ров. В звуковой партитуре этого фильма есть место и точ-
ным образным шумам и выразительным паузам.
«Златые горы» (1931) **. В этом фильме сохранены
лучшие черты немого кинематографа. Но вместе с тем в
нем звук, шумы и шумовые композиции несут огромную
драматургическую нагрузку.
Проследим линию одного из образов. Приехавшему
из деревни на завод Петру хозяин подарил карманные
часы с «музыкой». Радуется Петр. Только вот какая до-
садная мелочь—крышка часов щелкает громко, пугая его.
Постепенно он привыкает и к щелчку и к мелодии, изда-
ваемой часами. Ему приятно слышать даже их тиканье
(оно слышно и тогда, когда часы лежат в кармане). Но
вот Петр стал предателем. Он покушается на жизнь одно-
го из своих товарищей. И то же тиканье часов пугает Пет-
ра и напоминает о тех, ради кого он чуть не убил своего
же друга, рабочего.
В следующем эпизоде с этими же часами играет ре-
бенок. Тиканье часов приводит его в восторг, а Петра в
страх и отчаяние. И, наконец, тиканье и «музыка» часов
начинают вызывать у него злобу и протест против хозя-
ев, сунувших ему эту подачку.
«Одна» (1931) ***. Все начало фильма (первые две ча-
ти) построено на разноголосых шумах улицы и кварти-
ры и на предельно простом дуэте мужского и женского
голосов. Ни одного синхронного кадра. И в то же время
именно звуковая сторона фильма несет главную нагрузку
(как сюжетную, так и эмоциональную).
Мы упомянули только о трех фильмах. Примеров
можно было бы привести сколько угодно, почти из каж-
* Режиссер Н. Экк, звукооператор Е. Нестеров.
** Режиссер С. Юткевич, звукорежиссер Л. Арнштам, звуко-
операторы И. Волк, И. Дмитриев.
*** Сценарий и режиссура Г. Козинцева и Л. Трауберга, компо-
зитор Д. Шостакович, звукорежиссер Л. Арпштам, звукооператор
И. Волк.
24
дого нашего фильма тех лет. Образно-звуковое решение
этих фильмов было продиктовано не только своеобрази-
ем таланта их режиссеров, звукооператоров или звуко-
оформителей. Нет, в этом была закономерность. И одна
из ее главных причин в том, что переход к звуку в нашем
кино был творчески подготовлен. Поэтому, приобретя
«звуковую дорожку», создатели наших фильмов отнес-
лись к ней не как к новому аттракциону, а как к сильней-
шему художественному средству. И как всякое сильное
средство, звук был использован экономно.
В этих фильмах и изображение, и диалог, и шумы, и
музыка были полноправными хозяевами. Все они пооче-
редно брали на себя главную образную нагрузку того или
иного эпизода. В них практически воплощалось то, о чем
мечтали прогрессивные кинематографисты Запада.
«Именно чередование зрительного образа и звука, а не
их одновременное использование, — писал Рене Клер,—
позволяют создать лучшие эффекты говорящего и звуко-
вого кино» *.
Большой эмоциональной силы в наших фильмах
достигали эпизоды, в которых основным компонентом
был наш главный герой — звук. Приведем еще несколько
примеров.
Руками бывших воров и беспризорников построена
железная дорога. Сегодня торжественный день — идет
первый поезд. Его ждет толпа молодых строителей —
собралась вся колония. Состояние у всех возбужденное,
радостное. Поезд почему-то опаздывает. Но вот толпа
утихла — из-за деревьев появился дымок. И снова мы
видим толпу строителей. Вдали прогудел паровоз. Гудок
все громче и тревожнее. Беспокойство на лице Сергеева,
тревога в толпе. Приближается паровоз — на нем тело
Мустафы, бывшего вора, ставшего лучшим строителем.
Тревожные и печальные гудки паровоза подхватили за-
воды и фабрики — траурная перекличка гудков разной
тональности и тембров.
Этот большой эпизод из фильма «Путевка в жизнь»
идет без слов и музыки. Только изображение и шумы.
И неизвестно еще, что здесь важнее. Во всяком случае, в
Предыдущая << 1 .. 3 4 5 6 7 8 < 9 > 10 11 12 13 14 15 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология