Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 7

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 < 7 > 8 9 10 11 12 13 .. 52 >> Следующая

** «Киногазета», 1 апреля 1924 г.
*** «Киногазета», I января 1929 г. Имеется в виду киноактер
Дуглас Фербенкс.
**** Сб. «Звуковое кино», изд. «Рабнс», 1930, стр. 90 (но ту же
мысль автор этих строк Б. Балаш излагал еще в 1928 г.).
18
Мнения были разные. Много и горячо спорили. Но сле-
дует отметить, что все (как практики, так и теоретики
кино) были против изобилия речи, диалогов. Не надо
смешивать звуковое кино с говорящим. «Говорящее ки-
но»— пошлятина, которой нужно помешать попасть на
экран». Так говорил Г. Александров на диспуте в москов-
ской АРРК в 1929 году.
Подобное писалось и в украинском кинематографиче-
ском журнале. «Никто не требует слов от балета — ба-
лет превратился бы в свою противоположность. Не будет
ли того же самого с кино, которое начнет разговари-
вать?.. Диалог, если ввести его в кино, будет звучать не-
правдоподобно» *.
Враждебно относились к введению речи и многие про-
грессивные кинематографисты Европы и Америки (Рене
Клер, Ч. Чаплин и другие). Такое отношение нетрудно
понять.
Стремление сделать кино звуковым насчитывает
столько же лет, сколько и сам кинематограф. Фонограф
Эдисона, например, даже старше кинетоскопа. Но нель-
зя забывать, что кино, более чем какое-либо другое ис-
кусство, связано с техникой. И если техника дала преж-
де всего толчок развитию изобразительной его стороны,
то, естественно, и творческие поиски кинематографистов
были направлены в эту сторону. Поиски были успеш-
ными.
И вот в дни расцвета немого кино (Великого немого!)
явился некогда ожидаемый, но в то время уже не очень
желанный гость — звук. Гость, прямо надо сказать, ока-
зался далеко не скромным. Он сразу же начал хозяйни-
чать сам и делал это довольно-таки отчаянно, не счи-
таясь с обычаями прежнего владыки. Такое вторжение
звука, конечно, не могло не вызвать неприязни. Даже у
тех людей, которые о нем мечтали. Очень уж не соответ-
ствовало это варварское вторжение давним мечтам о зву-
ке, который, казалось, поможет обогатить немой кинема-
тограф, но уж никак не будет подавлять его. В самом де-
ле, ведь никто не принимал звук за основу фильма, а тем
более — речь за главное в этой основе.
Так относились к звуку в 1924—1928 годы, когда
звук появился на пороге кинематографа. Что же случи-
лось потом?
Журн. «Шно», 1927, № 4.
19

Как сбывались и утрачивались мечты
Первые звучащие фильмы появились в 1926—1927 го-
дах. Премьера первого полнометражного фильма братьев
Уорнер «Дон-Жуан» состоялась в 1926 году. Фильм был
создан по методу «Вайтафон» (сочетание изображения с
грамзаписью музыки).
А через год теми же братьями Уорнер был сделан
фильм «Певец джаза», в котором уже использовались
диалоги и синхронно снятые музыкальные и вокальные
номера. Его сюжет был, по существу, подчинен этим ком-
понентам.
«Певец джаза» принес влачившей до этого нищенское
существование фирме «Уорнер Бразерс» огромный по то-
му времени доход в 3,5 миллиона долларов. Следующий,
снова музыкальный, фильм, «Поющий глупец», перекрыл
этот рекорд. В Голливуде началась погоня за патентами
на аппараты «говорящий фильм». Оснащалась фирма
Уильяма Фокса. С ней состязалась кинокомпания Рок-
феллеров.
Развернул деятельность немецкий «Тобис-фильм».
В Англии снимался «Шантаж» Хичкока. Зрители запол-
няли залы кинотеатров, дивясь на новое чудо кино. Мож-
но было не только видеть, как поет или говорит на полот-
не экрана актер, можно было слышать, о чем он говорит.
Причем слова точно совпадали с артикуляцией его губ!
Так же как на заре кинематографа зрителям были ин-
тересны сами по себе живые картины, движущиеся на бе-
лом полотне, так и теперь чудом было то, что это полотно
звучит и звук совпадает с действием. «Естественно, что
продюсеры эксплуатировали это любопытство зрителей
до конца. Звук применялся без разбора и по возможно-
сти подчеркнуто синхронно с изображением, а так как
синхронность эффектнее всего демонстрируется в разго-
ворных кадрах, то «стопроцентно разговорные» фильмы
стали самыми популярными» *.
Одним из замечательных достижений Великого немо-
го был монтаж эпизодов, сцен, кадров. Вторжение и за-
силье синхронных диалогов, песен и музыки грозило куль-
туре монтажа. «Стопроцентно разговорные» фильмы фак-
тически возвращали кино к первобытному его состоянию.
* Э. Л и н д г р е II, Искусство кино, М., Изд-но иностранной ли-
тературы, 1956, стр. 106.
20
По существу, они повторяли (только с добавлением ре-
чи) те «театральные» кинопостановки, какими были филь-
мы первых лет кинематографа. Таким образом, «стопро-
центно разговорные» фильмы с точки зрения искусства
{не говорим о технике) явились не прогрессом, а регрес-
сом. «Это возрождение словесных штампов, этот возврат к
рабской зависимости от слова... вот опасность, к которой
нас может привести великолепное само по себе изобрете-
ние, но могущее стать губительным по своим последст-
виям» *,— писал Рене Клер. Был ли такой вывод заблуж-
дением ряда талантливых людей? Думаем, что нет.
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 < 7 > 8 9 10 11 12 13 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология