Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 6

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 < 6 > 7 8 9 10 11 12 .. 52 >> Следующая

продолжить. Сейчас же мы только напомним, казалось
бы, незначительный, но примечательный факт: пионером
«шумового оформления» наших фильмов был не кто иной,
как Владимир Попов — старейший и популярнейший зву-
кооформитель театра.
Важное и прочное место заняли шумы и на радио.
Нет, наверно, ни одной литературно-драматической ком-
позиции, в которую не были бы введены шумы.
Но как в театре, так и на радио зачастую нужно объ-
яснить зрителю и слушателю смысл и источник того или
иного звука, что и делают актеры или диктор. В кино та-
кой посредник не нужен. Зритель сам видит, откуда ис-
ходит звук, и понимает его смысл.
В кино...
Таким образом, самые богатые возможности вырази-
тельного использования звука, шумов — конечно, у кино.
И надо сказать, что крупнейшие деятели киноискусствя
понимали это давно, с тех пор как кинематограф, тогда
еще немой, начал брать в свои руки и совершенствовать
свое главное и очень сильное оружие — монтаж.
1925— 1926— 1927-е годы.
Не будем подробно останавливаться на тех принци-
пиальных успехах, которых достигло советское кино в эти
16
годы. О них уже много сказано как в нашей, так и п за-
рубежной кинолитературе. Отметим только одну особен-
ность лучших фильмов тех лет — звук.
Звук в немом кино? Да, именно так. Не музыка, со-
провождавшая демонстрацию фильмов в некоторых ки-
нотеатрах, а те же самые звуковые образы, введенные в
монтажный строй. Такие режиссеры, как В. Пудовкин и
С. Эйзенштейн, не забывали о звуковой стороне фильма.
Вот как, например, добивался режиссер звучания не-
мой ленты фильма «Стачка»: «Две пленки будущего —
изображение и фонограмму — здесь подменяла двойная
экспозиция. На одной было уходящее в далекую глуби-
ну белое пятно пруда у подножия холма. От него из глу-
бины вверх на аппарат шли группы гуляющих с гармош-
кой. Во второй экспозиции, ритмически окаймляя пейзаж,
двигались блестящие полоски — освещенные ребра ме-
хов громадной гармошки, снятой во весь экран. Своим
движением и игрою взаимного расположения под разны-
ми углами они давали полное ощущение движения мело-
дии, вторящей самой сцене...»*.
В другом фильме С. Эйзенштейна — «Октябрь»
(1927)—звуковых композиций, переданных средствами
пластических построений, было еще больше. Показанные
с нижней точки неестественно крупные колеса пулеметов,
катящиеся по первому плану, давали толчок к звуковой
ассоциации — слышался грохот ввозимых в Смольный
пулеметов... Система сменяющихся и замедляющихся в
своем движении «ирис»-диафрагм, раскрывающих и за-
крывающих дворцовые залы, передавала эхо залпа «Ав-
роры», прокатывающееся по анфиладе комнат Зимнего.
Блики на дрожащем хрустале люстр вызывали ощуще-
ние звенящего в ответ на залп стекла.
Такое пластически звуковое решение эпизодов фильма
делало их, правда, несколько вычурными, тяжеловаты-
ми. И надо сказать, что сам С. Эйзенштейн понимал это.
Понимал и огромное преимущество такого кинематогра-
фа, в котором для создания звукового образа не нужно
будет дополнительных кадров — их функцию возьмет на
себя звуковая дорожка. А вспомните фильм «Мать»
(1926) В. Пудовкина! Точно найденный ракурс в кадре,
выверенный монтаж передавали звучание заводского
*С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, М., «Искусстьо»,
1956, стр. 306.
!7

гудка и маятника часов, грохот и звон льдин, уныло ка-
пающую из крана воду.
Разве не говорят все эти примеры о том, что забота о
звуковых образах была внутренней потребностью лучших
режиссеров нашего кино. «Так за много лет до разреше-
ния технической проблемы звукового кинематографа
внутри его немого предшественника уже билась тоска по
звуку: немой кинематограф рвался к звуку, к эффекту
звука, к звуковому образу...»*.
Но вместе с тем к приближающейся эре звукового ки-
но не все отнеслись одинаково. Были и такие, которые
совершенно не принимали звука, видя в нем гибель ки-
нематографа.
«Круг обслуживания кинематографа говорящего су-
живается — он будет обслуживать только ту страну, на
языке которой говорит.
Говорящий кино крайне затрудняет монтаж, без кото-
рого кино уже не кино, а лишь бледная копия театра. Го-
ворящий кино не нужен» **.
Более примитивные поборники такой точки зрения ри-
совали и печатали в газетах и журналах карикатуры на
звук. Была, например, такая карикатура: на сидящего в
комнате человека обрушилось радио, телефон, кошачий
писк и орущий экран. Человек в ужасе хватается за го-
лову...
Рифмовались фельетоны:
Молчанье рушится экрана.
V будет слушать очень странно,
Как, крупным планом, подал глас
Прыгун божественный Дуглас ***.
Другие писали о звуке с восторгом, они видели в нем
новый арсенал киноискусства.
«Тональная фильма... откроет нам целый мир акусти-
ки, голоса вещей и тайную речь предметов и природы...
От рева пожаров, грохота заводов до монотонной песни
осеннего дождя... Чуткие лирики — поэты охотно описы-
вали эти, полные содержания, голоса природы и вещей.
Теперь мы должны их подлинно услышать...»****.
* С. М Эйзенштейн, Избранные статьи, стр. 307.
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 < 6 > 7 8 9 10 11 12 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология