Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 51

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 45 46 47 48 49 50 < 51 > 52 >> Следующая

Ах дроля мой!». На ней строится один из довоенных эпи-
зодов — начало любви Андрея и Насти.
Далее эта песня повторяется в проходе Андрея по
концентрационному лагерю. Здесь он как бы сталкивает-
* Ю. Лукин и Ф. Шахмагонов, «Судьба человека», ма-
шинописный экземпляр, находящийся в сценарном отделе киносту-
дии «Мосфильм», стр. 33.
123

ся, борется с другой, немецкой солдатской песенкой (ее
поют осипшие подвыпившие патрульные). Такой повтор
и столкновение передают мысли и чувства Андрея. Вряд
ли можно было столь же глубоко и ярко передать их с
помощью других кинематографических средств.
Второй, более подробно разработанный звуковой лейт-
мотив— немецкое танго и крики угоняемых детей и ма-
терей.
«...Нарядный, весь в молодой зелени вокзал. Оркестр
играет танго «О, донна Клара!»
Из вагонов выходят пленные»*.
Здесь же недалеко от путей —женщины, старики,
дети.
Крики матерей — у них отнимают детей. Их плач, воп-
ли, стоны старается заглушить оркестр.
Под звуки танго немцы гонят людей в мрачное зда-
ние с огромной трубой. Здание называется баней, но всем
ясно: это лагерный крематорий. Там — смерть.
Танго повторяется в эпизоде адского труда пленных
в каменоломне. Его звуки ассоциируются со сценой каз-
ни невинных людей, напоминают о смерти, витающей и
здесь.
... Наконец Андрей Соколов вырвался из долгого пле-
на. Он дома. Но самого дома уже нет — только груда
кирпичей от печи да исковерканная кровать. От старика
Андрей узнал, что жена и дочь погибли. Нет слов для
утешений. И, чтоб хоть как-нибудь развеять горе солдата,
сосед заводит брошенный немцами патефон, ставит пла-
стинку... «Крутится пластинка. Шипит игла. Мягкий
вкрадчивый баритон поет:
О, донна Клара!
Их хаб зи танцен гезейн...
...Андрей поднимает глаза. Морщит мучительно лоб.
...Танго звучит громче.
Надвигаются расширенные темные глаза Андрея. Они
во весь экран — огромные глаза. В них отражается про-
волока лагеря, дымящиеся печи лагерного крематория,
поднятые руки людей, которых тащат в печь.
...Андрей хватает пластинку, срывает ее с диска. Под-
нимает ее над головой. Оркестр продолжает греметь.
*Ю. Лукин и Ф. Шахмагонов, «Судьба человека»,
стр. 37.
124
Андрей с размаху швыряет пластинку об пол. Оглуши-
тельный удар. Взлетает в воздухе фонтан разрыва тяже-
лого снаряда»*.
Так записан эпизод в сценарии. По сути своей таким
он и остался в фильме. Изменилось только то, что в филь-
ме нет «отражающихся» в глазах Андрея картин казни
людей в лагерном крематории. Есть крики, плач детей,
шум толпы и танго — зрительный ряд перенесен в звук.
Это удачное решение эпизода, но оно было заложено и в
сценарии.
Мы ничуть не хотим умалять заслуг режиссера (тем
более что режиссер этого фильма принимал активнейшее
участие в работе над литературным сценарием), мы про-
сто еще раз хотим сказать, что работа над звуковой пар-
титурой фильма должна начинаться до съемки фильма,
а не во время тонировочного периода, как это зачастую
бывает даже у очень зрелых режиссеров.
Желая найти примеры интересного звукового решения
фильма, мы просмотрели довольно много сценариев (ли-
тературных и режиссерских), находящихся в производ-
стве на киностудии «Мосфильм». В большинстве из них
шумы, не говоря уже о звуковых композициях, упомина-
ются редко. Исключение составляют лишь несколько сце-
нариев...
А ведь «основы звукового решения фильма должны
быть заложены еще в литературном сценарии; однако
авторы в своих работах не уделяют должного внимания
звуку. Это приводит к тому, что звук в фильме приобре-
тает не драматургические свойства, а сугубо иллюстра-
тивные». Это написано не каким-нибудь оторванным от
практики кинопроизводства теоретиком. К такому выводу
пришли люди, практически осуществляющие «функцию
звука» в фильме, — звукооператоры. Это первые строки
первого пункта решения Совещания звукооператоров мо-
сковских студий, состоявшегося в конце 1959 года. Такие
же требования к сценаристам предъявляют звукоопера-
торы и сейчас.
Перед вторым изданием книги у автора было жела-
ние дополнить этот очерк небольшим разбором сценария
документального фильма в звуковой его части. Не найдя
подходящего примера в нашем профессиональном кине-
* Ю. Лукин и Ф. Шахмагонов, «Судьба человека»,
стр. 78—79.
125

матографе последних лет, автор нашел таковой у кино-
любителя.
Сценарий инженера В. Воробьева «Человек живет
для мифа о нем» изобилует описаниями звука. Все эти
описания входят равноправно и органично в общий зву-
козрительный ряд. Процитирую только две страницы:
«Лифт медленно спускается к земле. Все вокруг на-
полнено звуками симфонии Дмитрия Шостаковича (с Пя-
той симфонии начинается сценарий. — Ю. 3.). Чувствует-
ся приближение земли. И вдруг музыку сменяет шум
опускающегося лифта... Энергично раскрылась дверь-ог-
рада. Слышен скрежет металла, где-то с большой высо-
ты падает вода. Вышли из лифта люди...
Метростроевцы входят в барокамеру-шлюз... Засви-
стел, вырвавшись из компрессора на свободу, сжатый
Предыдущая << 1 .. 45 46 47 48 49 50 < 51 > 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология