Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 50

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 44 45 46 47 48 49 < 50 > 51 .. 52 >> Следующая

В них он является своеобразным стержнем, вокруг кото-
рого развертывается действие. Таков, например, эпизод
танковой атаки. Сами танки появляются только в конце
эпизода. Но лишь один шум танков ярко раскрывает чув-
ства, людей.
«Доносится слабый, трудно различимый звук... Вни-
мание (залегших в окопах бойцов.— /0. 3.) постепенно
усиливается... в нем появляются черты испуга. Звук низ-
кий, тяжелый, то нарастающий, то спадающий... Он до-
ходит до огромной, чудовищной силы, заставляя людей
оцепенело вслушиваться. Наконец, звук определяет-
ся...» *. Но даже и теперь автор не торопится показывать
танки. Люди, подавляющие в себе испуг и находящие
мужество сопротивляться «чудовищной силе»,—в центре
внимания. И только в конце сцены совсем рядом с окопа-
ми мы видим танки.
Сюжетным элементом входит звук и в широко извест-
ный эпизод с солдатом, то надевающим, то сдирающим
погоны. Почему «пскопской» надевает погоны? Да пото-
му, что слышит пулемет белых. Почему снимает погоны?
Потому, что слышит «ура» наступающих моряков.
* «Избранные сщцарии советского кино», т. 1, стр. 421.
121

Эпизод сделан с точным расчетом на звук. И, видимо,
именно звуковой замысел «родил» этот эпизод.
Автор сценария ясно представляет себе, что главное
в той или иной сцене: изобразительное или звуковое на-
чало. То дополняя и усиливая одно другим, то сталкивая
их, он создал партитуру многоголосой симфонии. Парти-
тура, в которой во весь голос звучат то стихии природы,
то речь столкнувшегося в смертной схватке с врагом че-
ловека, то сумрачный, суровый город, то прорвавшаяся
сквозь огромные трудности жизни лирическая мечта.
На первый план выходят то предельно яркое зрелище, то
звуковой лейтмотив, то скупой актерский жест, то лако-
ничное, весомое слово...
Более кинематографичного, более целостного звуко-
образного сценария мы не знаем до сих пор.
Читая литературные сценарии, по которым созданы
лучшие фильмы последних лет, еще раз убеждаешься в
том, что звуковое решение того или иного эпизода и
фильма в целом должно быть задано его автором. Если
мы видим и слышим интересно звукозрительно решенный
эпизод с экрана, то можно не сомневаться, что не менее
точно он был записан на бумаге, в сценарии.
Попробуем разобрать один из таких сценариев и сде-
ланный пб нему фильм.
Сценарий Ю. Лукина и Ф. Шахмагонова по рассказу
Михаила Шолохова «Судьба человека» и фильм режис-
сера С. Бондарчука по этому сценарию.
Самое начало сценария. Скромный, очень русский
пейзаж. И не музыка, а пение птиц, голоса кузнечиков да
далекое чье-то уханье. Звуки природы не только подчер-
кивают достоверность кинематографического пейзажа,
они придают ему «прозрачность», окрашивают весь эпи-
зод в задумчиво-грустные тона. В этой же тональности
начинаются и первые слова диалога.
Аналогично использованы шумы и в одном из после-
дующих больших эпизодов: «Церковь. Пленные».
В сценарии этот эпизод начинался с кадров колоколь-
ни и зловещего крика сыча. Этот крик в течение эпизода
повторялся два-три раза.
В фильме в начале эпизода (раненых загнали в цер-
ковь) доносятся дальние раскаты грома, потом идет
дождь. Сквозь зияющую в куполе огромную дыру вода
попадает в церковь. Но падающие капли слышны только
в наиболее напряженные моменты эпизода — после рас-
122
стрела верующего и во время казни предателя, который
хотел выдать командира-коммуниста.
Задумчивый звук редких капель и далекие раскаты
грома очень точно по мысли и по чувствам завершают
эти сцены.
Таким образом, в этом эпизоде был заменен конкрет-
ный звук (в сценарии — крик сыча, а в фильме — шум
дождя), его появление стало более оправданным. Но ме-
ста его ввода и смысловая нагрузка были определены все
же в сценарии.
Была записана в сценарии звуковая часть и другого
эпизода — побег Андрея Соколова. Андрей добежал до
бескрайнего поля овса, упал, жадно жует зерно. Потом
задремал. От легкого ветра бегут по полю волны, где-то
над головой заливается веселой песней жаворонок. Далее
эпизод записан так:
«Жаворонок и лай собак... Далекий лай собак и треск
мотоцикла... Захлебывается торжествующей песней жа-
воронок. Ветер гонит волны по овсяному полю. Опять
доносится лай. Андрей открывает глаза, вслушивается.
Только пение жаворонка. Андрей дремлет. Лай и треск
мотоцикла доносятся более отчетливо. Андрей просыпает-
ся... Прикладывает ладонь к уху. Лай и шум явно при-
ближаются. Андрей ложится плашмя и закрывает лицо
руками»*.
Как видите, драматургия этого эпизода построена на
столкновении двух звуковых образов: пение жаворонка и
лай собак на фоне треска мотоцикла (эти два звука не-
разрывны— они слиты в один образ преследователей).
В фильме этот эпизод сокращен, поэтому несколько
стерлись и его звуковые образы. Режиссер не дал, как
следует, послушать жаворонка, не дал Андрею ощутить
радость свободы. Думаем, что такое сокращение эпизода
не сделало его более выразительным.
Интересны и важны в сценарии и фильме два своеоб-
разных лейтмотива. Один из них — песня «Дроля мой!
Предыдущая << 1 .. 44 45 46 47 48 49 < 50 > 51 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология