Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 48

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 42 43 44 45 46 47 < 48 > 49 50 51 .. 52 >> Следующая

**К. С. Станиславский, Режиссерский экземпляр «Трех
сестер, стр. 660—661.
*** «Вопросы кинодраматургии», вып. 1, стр. 91 и 94.
U6
Работая с режиссером и внимательно следя за разви-
тием молодой звуковой кинематографии, Всеволод Виш-
невский постоянно думал о звуковом решении этой темы.
Сам материал жизни доблестного Балтийского флота
первых лет революции подсказывал форму сценария.
Героической поэмой представлялся Вишневскому буду-
щий фильм. «Судьба революции, судьба города (Пите-
ра), судьба народа» —вот что должно было лежать в
сюжетной основе этой поэмы. Форма большого и много-
планового кинематографического полотна диктовала и
принцип его звукового решения. Вот запись в дневнике:
«О звуке. Изучение фильмов показывает, что немое
кино давало интим. Звуковое кино в массе нарушает это.
Оно дает вторжение звука в лоб, форте. Надо найти теп-
лоту, игру звука, от интима, пианиссимо до форте. Надо
дать два-три-четыре плана звуков, добиваться полифо-
нии... Звук должен быть органическим игровым компо-
нентом. Он должен по-особому окрашивать действие,
вторгаться как драматический элемент...»* — такова бы-
ла общая установка автора.
Но и при доработке сценария и уже во время съемок
фильма Вс. Вишневский принимал активнейшее участие
в конкретных поисках и выполнении звуковой разработки
каждого эпизода.
Вряй ли можно встретить другого такого автора, ко-
торый бы так настойчиво, так дотошно заботился о зву-
ковом решении своего сценария. Его письма к режиссеру
Е. Дзигану буквально пестрят напоминаниями, практиче-
скими советами и предложениями специально по звуку.
22 июля 1934 г.: «В первой части, я уверен, надо снять
стрельбы, «катастрофические разрывы» снарядов —
у бортов английских кораблей. Дать только крадущийся
ход, шепоты, тайну... Один выстрел, свист снаряда — его
разрыв (вдали.— Ю. 3.)... Главное — экономить звук к
пятой и шестой частям... На проводах рабочий оркестр
должен чуть-чуть фальшивить». Далее об эпизодах атаки
белых в пятой части: «И затем танки. Найти звук
(узнать: какой мотор; какие обороты, число...). Точно
воспроизводить, доводя до предела, ревы танковых
масс... В шестой части перед залпом Балтийского флота
надо все вести на тишине, под сурдину. Залп, как сотря-
сение, будет работать контрастом (разрядка Вс. Виш-
* «Вопросы кинодраматургии», вып. 1, стр. 99.
117

невского.— Ю. 3.). Выверьте все звуки. Я вижу — болот-
ное засасывание, редкий щелк винтовочных выстрелов...
В тишине гребет матрос... (Артем, спасшийся от казни,
плывет в Кронштадт.— Ю. 3.). В тишине (военная тай-
на!) аврал — субботник... В тишине — десант...»*.
Через день, в письме от 24 июля, возвращаясь к эпи-
зоду «потопление матросов», Вишневский опять пишет
о звуке: «Летит (первый матрос.— Ю. 3.) несколько
секунд один в темную воду... Всплеск, круг... Тихо. «Да-
вай дальше!» Второй, третий... Всплески и круги не про-
ходят, они бурлят... С последним летит объектив —
всплеск и уход в зеленоватую муть и звуки (разрядка
Вс. Вишневского.— Ю. 3.) захлебывающегося...»**.
А в следующем письме (от 31 июля 1934 г.) снова на-
поминания о принципах общего звукового решения филь-
ма: «Все думаю о звуке, о звуковых лейтмотивах, об
образе звука и звуковых образах. Ясно, что
звуковой образ моря и звуковой образ ветра должны
иметь сплетение, игру, борьбу со звуковыми образами
людей... Здесь, конечно, м узы к а (гармошка, гитара,
маленький оркестрик) и военная техника. Подчерки-
ваю, что натуралистические звуки (лай, свистки, гудки
и прочее и прочее) надо выкидывать вон.
Надо рассчитать звуковые элементы, их объем, место
сочетания, интенсивность. От стихийных начал ветра и
моря — к борьбе, к проявлению и повышению челове-
ческой роли (звук — голос, музыка, артиллерия и
прочее) и утверждению человеческих начал...
Без такой композиции будет «вообще звук», инертные
приемы! Надо добиться архитектонической ясности зву-
ковой драмы, то есть борьбы звуковых начал»***. (Раз-
рядка всюду Вс. Вишневского.— Ю. 3.)
Цитируя эти письма автора сценария, мы вовсе не
хотим сказать, что режиссер, звукорежиссер и звукоопе-
ратор фильма не думали о звуке. Постановщик фильма
Е. Дзиган, звукорежиссер и композитор фильма Н. Крю-
ков и звукооператор П. Павлов сделали многое. Но об-
щее звуковое решение заложено было все-таки в сцена-
рии. И сейчас, разбирая работу Вс. Вишневского и вос-
хищаясь ею, мы еще раз хотим сказать: «Товарищи
* «Вопросы кинодраматургии», вып. I, стр. 101—102.
** Т а м же, стр. 105.
*** Там же, стр. 107.
118
сценаристы, следуйте передовому опыту автора кинопоэ-
мы «Мы из Кронштадта»!» Знаем, что ссылаться на этот
сценарий и фильм — не ново. Но что же делать, если бо-
лее яркого примера целенаправленного и всестороннего
использования звука в кинодраматургии пока еще нет!
Перелистаем несколько страниц сценария, последний
вариант которого максимально близок к фильму, обра-
щая внимание на звук.
Первая страница: «Омертвелую тишину Невы нару-
Предыдущая << 1 .. 42 43 44 45 46 47 < 48 > 49 50 51 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология