Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 47

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 41 42 43 44 45 46 < 47 > 48 49 50 51 .. 52 >> Следующая

с тем тревоги, прокравшейся в дом Прозоровых.
«В гостиной темно, печь догорает, только полоса света
падает из отворенной в комнату Андрея двери... Слышны
шаги Андрея и разговор, монотонный вполголоса, изред-
ка покашливание, вздохи, сморкание, передвигание сту-
ла. Все замолкает, он (Андрей.— Ю. 3.) остановился у
стола и перелистывает тетради (шум листов). Может
быть, звук, намекающий на слезы, и опять сморкание,
* «Чайка». Режиссерская партитура К. С. Станиславского,
стр. 295.
** В л. И. Немирович-Данченко, Из прошлого. — Цит.
по сб. «Театральное наследство», I, M., Изд-во Академии наук СССР,
1955, стр. 654.
*** К. С. Станиславский, Режиссерский экземпляр 1-го ак-
та «Трех сестер». — Цит. по сб. «Театральное наследство», I, M,
Изд-во Академии наук СССР, 1955, стр. 654.
114
шаги, говор вполголоса, и тень его (Андрея. — Ю. 3.) на
сцене»*.
Комната обставлена по вкусу Наташи. Свет и воздух
изгнаны. В темноте раздается лишь «монотонный стук
маятников двух часов», «ветер воет в трубе печи...». Уны-
ло, «шлепая туфлями», проходит по сцене старая нянька.
И даже в светлые мечты сестер, в любовь Маши и бла-
городнейшего Вершинина врываются унылые звуки.
То «скребется мышь», то «ужасно жалобная» мелодия на
скрипке, то раздражающий «звук пилы», то «пьяные голо-
са» с улицы.
К середине акта пришедшие в дом Прозоровых офи-
церы вносят оживление. Веселые голоса, смех. Спор о
счастье, о труде, о будущем. Но... спор постепенно гаснет
и сменяется «тихим пением...». Затем и «пение как-то раз-
ладилось и прекратилось...» **. Маша, не желая сдавать-
ся, говорит о счастье труда, о своих мечтах. Но... ее преры-
вает «зловещий звонок в передней» — это принесли пись-
мо Вершинину: «Жена опять отравилась».
В контрасте между благородными порывами людей и
серостью жизни, сминающей эти порывы, построен весь
второй акт. И именно звуковые детали напоминают об
этой жизни — как в доме Прозоровых, так и вне его.
В третьем акте конфликт между мечтой и действитель-
ностью обостряется. «Паузами не злоупотреблять»,— пре-
дупреждает режиссер. Уже не скребущиеся мыши и не
звук детского органчика, а «учащенный набат в густой
колокол» да «с грохотом мимо дома, по двору проезжают
пожарные»***. Сгорел Кирсановский переулок, едва уце-
лел дом Вершининых. Обострены сейчас чувства сестер.
Маша порывиста, решительна: «...люблю этого человека...
люблю Вершинина»,— уже прямо признается она и ухо-
дит из дома. Подчеркивая важный поворот в ее судьбе,
с улицы доносятся звуки, связанные с пожаром: «топот,
звонки, пустые бочки, крики двух голосов». Маша про-
щается с сестрой на фоне этого тревожного шума.
Главную тему четвертого акта точнее всего, пожалуй,
выражают слова Ольги: «... пройдет время, и мы уйдем
навеки, нас забудут... но страдания наши перейдут в ра-
*К. С. Станиславский, Режиссерский экземпляр «Трех
сестер».— Цит. по сб. «Театральное наследство», I, стр. 655.
** Т а м же, стр. 657.
*** Там же, стр. 660,

дость для тех, кто будет жить после нас» *. Философству-
ют в четвертом акте почти все: и сестры, и Андрей, и Ту-
зенбах, и Вершинин, и даже Кулигин. Общий тон этих
«философий» — грустный, но в конечном счете светлый и
жизнеутверждающий. Сдержанная лирика грусти царит
и в звуковой канве: из соседней церкви доносится трез-
вон, скрипка и арфа бродячих музыкантов, крик улетаю-
щих журавлей и, наконец, музыка духового оркестра (из
города уходит полк).
Восприятие музыки часто зависит от того, при каких
условиях ее слышишь. Так звучащий в этом эпизоде бод-
рый марш только усиливает настроение грусти и тревоги.
Врываются на сцену и другие шумы: предотъездная
суматоха и равнодушные грубо веселые «голоса, звук
волчка, удары большого мячика о пол, шум катающегося
по полу деревянного шара. Изредка хохот (выделяется
бас)»**. Но эти, чуждые лирической грусти звуки в конце
пьесы отступают. Тоска в минуту расставания и светлые
мечты в финале спектакля важнее. Поэтому режиссер
убирает все бытовые шумы, звучат только слова Ольги
да удаляющийся оркестр.
Так Станиславский, раскрывая и акцентируя мысли
автора, воплощал на сцене целостное движение жизни
героев. И огромную роль в этом играло многоплановое,
но единое на весь спектакль звуковое его решение.
Режиссерская разработка пьес Чехова Станислав-
ским была не чем иным, как звуковым сценарием. Требо-
вать такой сценарий от автора, пишущего для театра,
видимо, не следует.
Драматург же, работающий для кино, вероятно, обя-
зан представлять звуковой киносценарий, а не пьесу, как
это зачастую бывает.
Второй пример — сценарий Вс. Вишневского «Мы из
Кронштадта». Необходимо, во-первых, отметить, что зву-
ковые образы были уже в его замысле. «Кронштадт...
Матросы на берегу. Парк. Тема вальса или старой песни.
Гул орудий вдали... Статика колоссальных форм. Гра-
нит... Звуки, как вздохи огромного существа» ***. Так
сказано в набросках к сценарию.
* А. П. Чехов, Собрание сочинений, т. 9, стр. 401.
Предыдущая << 1 .. 41 42 43 44 45 46 < 47 > 48 49 50 51 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология