Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 46

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 40 41 42 43 44 45 < 46 > 47 48 49 50 51 .. 52 >> Следующая

дусматривал он и той декадентской неврастеничности
Нины Заречной и Треплева, которая была в спектакле
мхатовцев.
Известны также споры о трактовке пьесы между
К. С. Станиславским и Вл. И. Немировичем-Данченко.
Причем касались они не только актерского исполнения,
но и звукошумовых эффектов. «Боюсь некоторых подроб-
ностей. Ну, вот хоть бы «кваканье лягушек» во время
представления пьесы Треплева. Мне хочется как раз
наоборот, полной таинственной тишины (разрядка
Вл. И. Немировича-Данченко.— Ю. 3.). Удары колокола
где-нибудь на погосте — другое дело...»* — писал Неми-
рович-Данченко, споря с излишне бытовыми звуковыми
деталями одной из сцен в режиссерской разработке Ста-
ниславского. Но при всем этом звуковое решение спек-
такля в Художественном театре не расходилось с основ-
ными мыслями автора. Оно только усиливало их и до-
полняло то, что уже было заложено в пьесе.
В режиссерской разработке Станиславского на пер-
вый план выдвигается образ Треплева. Его настроением
окрашена и вся звуковая разработка пьесы. Далекие
раскаты грома, заунывный дождь, хлопающие ставни и
двери, стук колотушки сторожа и т. п.
Все это подчеркивает уныние и давящую душу безы-
сходности жизни молодого человека. С другой стороны --
долетающий из дверей смех Аркадиной, храп .Сорина,
банальный вальс, обрывки романсов Шамраева и т. п.
На принципе столкновения, контраста между словами и
звуком и одних звуков с другими построены почти все
сцены.
«Пьеса начинается в темноте, августовский вечер.
Тусклое освещение фонаря, отдаленное пение загулявше-
* «Ежегодник МХТ» за 1949—1950 гг., М., «Искусство», 1952,
стр. 146.
112
гося пьяницы, отдаленный вой собаки, кваканье лягушек,
крик коростеля, редкие удары отдаленного церковного
колокола... Зарницы, вдали едва слышный гром»* (выде-
ление подчеркнуто синим карандашом.— Ю, 3.).
Такая шумовая увертюра должна была, по мнению
Станиславского, сразу же вводить зрителя в тревожную,
тоскливую атмосферу жизни героев.
Лейт-тема тоски и грусти, выраженная в шумах, повто-
ряется на протяжении всей пьесы. Но параллельно с ни-
ми, споря с ними, идет тема самодовольной пошлости.
Она только подчеркивает тоску, несбыточность мечтаний
Треплева, Заречной, Маши. Очень точен в этом смысле
конец первого акта.
Машд, убитая равнодушием Треплева, «с отчаянием, с
ухарством, махнув рукой... вынимает табакерку и нюха-
ет... Пауза. Маша сидит неподвижно, убитая. Слышно, в
доме играют самый пошлый, банальный вальс... Маша с
рыданием опускается на колени и прячет свою голову на
коленях Дорна. Пауза 15 секунд... Неистовый вальс раз-
дается еще громче, звон колокола, пение мужика, лягуш-
ки, коростель, стук сторожа и всякие другие ночные эф-
фекты. Занавес» **.
По этому же принципу «работают» шумы и в четвер-
том акте. Все «грустнее и монотоннее» голос Маши, вы-
кликающей цифры лото. Ему вторит вой ветра в трубе,
шум дребезжащих стекол и далекая мелодия шопенов-
ского вальса. И как контраст этим звукам все более ожив-
ленным становится самодовольный смех Аркадиной. Смех
этот повторяется и во время монолога плачущей Нины
Заречной.
После монолога «пауза секунд 10, во время которой
слышен отдаленный удар колокола (как и в первом акте
во время представления пьесы)...»***. Нина порывисто
обнимает Треплева и убегает. «Стук одной двери (разби-
лось стекло, так сильно ветер притворил ее), потом стук
другой двери, (удаляющиеся шаги по террасе. Шум ветра,
звон колокола, стук сторожа»... и снова «смех в столовой
усиливается» ****.
* «Чайка». Режиссерская партитура К. С. Станиславского,
Л.—М., «Искусство», 1938, стр. 121.
** Там же, стр. 165, 167.
*** Та м же, стр. 291.
**** Там же.
113

На том же принципе звукового контраста построен
финал спектакля. Ушел Треплев (перед самоубийством),
беззаботно кружится в вальсе его мать. Общий смех при-
сутствующих. Смех обрывается выстрелом за сценой. Ми-
нута тревоги. И снова, уже под занавес, «монотонный го-
лос Маши, читающий цифры лото, и вполголоса пение
Аркадиной (веселый голос)» *.
Такое столкновение звуковых образов в партитуре ре-
жиссерской разработки раскрывало основную идею
«Чайки» — противоречие между мечтой и действитель-
ностью.
В постановке другой пьесы Чехова Станиславский
подошел к замыслу и художественной манере автора еще
ближе.
Драма «Три сестры» начинается светлым, радостным
звучанием, несмотря на то, что сестры вспоминают о
смерти отца.
«Весна, весело, птицы поют, ярко светит солнце» **,
и «в тон весеннего настроения Андрей играет на скрипке
за кулисами какую-то звучную сонату» ***. То и дело
слышатся громкий смех, радостные восклицания. Первый
акт кончается объяснением Андрея в любви к Наташе.
Подчеркнуто бодрое, жизнерадостное настроение пер-
вого акта очень характерно для драматургии Чехова.
Но, как и в других его пьесах, во втором действии светлые
мечты героев сталкиваются с цинизмом реального быта.
В световом и звуковом решении второго действия Ста-
ниславский передает ощущение уютного быта и вместе
Предыдущая << 1 .. 40 41 42 43 44 45 < 46 > 47 48 49 50 51 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология