Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 45

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 39 40 41 42 43 44 < 45 > 46 47 48 49 50 51 .. 52 >> Следующая

лый» уже говорят об этом.
А теперь представим себе сценарий, в котором записан
этот же эпизод.
«Евгений проснулся ночью на парапете набережной.
Набережная была пустынна и мрачна. Капал дождь, дул
резкий ветер. Откуда-то из темноты донеслись крики ча-
сового. Евгению и без того было не по себе, теперь же
страх охватил его».
Эпизод записан достаточно грамотно, передает все
факты приведенного нами случая. Но достаточно ли он
образен? Не лучше ли записать его вот так:

Бедняк проснулся. Мрачно было:
Дождь капал, ветер выл уныло,
И с ним вдали, во тьме ночной
Перекликался часовой...*.
С точки зрения звукового решения эпизода эта запись
и кинематографически более ясна и подробна, не говоря
уже о ее образности.
Но, к сожалению, такие записи в современных кино-
сценариях весьма редки. Потому-то мы и были вынужде-
ны так часто обращаться к кинематографическим приме-
рам... из литературы.
Теперь о воплощении сценарной записи в эпизод филь-
ма. При такой точной и эмоциональной окраске звуково-
го образа, как у А. С. Пушкина, режиссеру вряд ли нуж-
но ставить звукооператору какие-либо дополнительные
задачи.
Если же режиссер в корне не согласен с авторским ре-
шением эпизода (так, в данном примере он почему-либо
считает, что вместо унылого воя ветра и дождя нужны
веселые крики толпы и такая же музыка), то автором
эпизода будет уже не сценарист, а режиссер.
Такие случаи возможны, а при работе над слабо или
неверно написанным сценарием практически даже неиз-
бежны.
Но, повторяю, режиссер в таких случаях работу по
звуковому решению фильма выполняет за сценариста.
Если же не выполнит режиссер, то приходится выполнять
звукооператору.
А так как звуковое решение фильма должно быть
теснейшим образом связано с другими его компонентами,
то звукооператор, как бы он ни старался, ни изобретал,
ни подменял собой драматурга и режиссера, серьезно по-
влиять на это решение не может. Если звукозрительные
образы не были записаны в сценарии, не появились в ре-
жиссерской разработке, их не будет и в фильме.
Для того чтобы режиссеру и другим людям, участвую-
щим в создании фильма, понять образный звуковой строй
сценария, нужно... чтобы этот строй в сценарии был. Если
не подробно описан, то по крайней мере задан. Именно
в сценарии должно быть заложено звуковое решение
фильма.
* А. С. Пушкин, Избранные произведения в 2-х томах, т. I.
стр. 462.
UO
Обратимся снова к истории.
В 30-е годы авторы сценариев думали о звуке значи-
тельно больше, чем теперь. Думали и искали форму зву-
кового фильма.
Были, естественно, и ошибки. Активно встретив рож-
дение звука, авторы стремились наполнить донельзя свои
сценарии натуральными шумами. Вот небольшой отрывок
из сценария 1931 года: «Шепот, удары лопат, крики ра-
неных, животных, хрюканье поросят, скрип лестницы,
кряхтенье, свист косы, трение железа о камень, хрустенье
падающих колосьев». И все это — подряд в одном ма-
леньком эпизоде.
Звук часто дублировал зрительный ряд.
Специально искались чисто звуковые сюжеты. В част-
ности, особенно распространены были сюжеты, построен-
ные на тексте песни. Иногда сценарий был более похож
на радиопьесу, чем на произведение кинодраматургии.
И все же при всех ошибках было несомненно хорошо
уже само стремление найти способы выразительного, ак-
тивного использования звука в фильме, найти звуковые
образы. Сценаристы учились слушать жизнь и пробовали
самые различные формы перенесения ее звуков на экран.
Характерно, например, что условная, внекадровая
речь была впервые применена не в 40-е годы и не в зару-
бежном кино, а в советском сценарии В. Гусева и М. Ром-
ма «Рядом с нами», написанном в 1931 году. Да и почти
все другие известные сейчас приемы использования шу-
мов, музыки и речи были найдены в сценариях тех лет.
Не случайно же так много писалось тогда о форме зву-
кового сценария.
Так, например, кинодраматургам вменялось в обязан-
ность следить, чтобы зрительная тональность на протя-
жении всего фильма увязывалась с музыкальной и обще-
звуковой тональностью, то есть требовалось конкретное
целостное звуковое решение сценария. Нужно ли оно в
сценариях современного кино?
Необходимо. Для каждого сценария должна быть
найдена единственная мера и форма музыки, шумов, ре-
чи, пауз, которые естественны для содержания и формы
именно этого драматургического произведения.
Чтобы доказать, что эти требования вполне реальная
вещь, рассмотрим драматические произведения двух ав-
торов, очень различных по манере письма и по затраги-
ваемым ими темам.
П1

Чеховская «Чайка», В ее основе лежит глубокий и
тонко выраженный драматический конфликт. Столкнове-
ние чистых и благородных мыслей с засасывающим
бытом обыденщины и пошлости.
Именно так понял «Чайку» К- С. Станиславский. Хотя
с некоторыми частностями трактовки этого конфликта в
спектакле Художественного театра Чехов, не был согла-
сен. Чехов не мыслил, например, такого резко критиче-
ского подхода к образам Аркадиной и Тригорина. Не пре-
Предыдущая << 1 .. 39 40 41 42 43 44 < 45 > 46 47 48 49 50 51 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология