Звуковой образ в жизни - Закревский Ю
Скачать (прямая ссылка):
Т Уч7
Звуки лопающихся почек, шелест злаковых, биение
сердца, голоса насекомых, шумы химических реакций...
Все, лежащее за границами реального слухового воспри-
ятия человека, может стать слышным с помощью специ-
альных видов звукозаписи, звукоимитации и т. д.
Часто бывает важно замедлить движение того или
иного предмета, расчленить его на фазы. Ускоренное дви-
жение пленки в съемочной камере позволяет это сделать.
Но ведь подобное возможно и в звукозаписи! И если ста-
левар по цвету плавки может определить температуру и
степень готовности металла к разливке, то, вероятно,
услышав «расчлененный» шум станка или двигателя, че-
ловек мог бы точно определить режим их работы, харак-
тер дефектов и т. д.
«Звуковой рапид» несомненно интересен как элемент,
раскрывающий то или иное явление, и его надо взять на
вооружение научно-технического кино. Наконец, интерес-
ны и выразительны все те способы применения звука, ко-
торые существуют в художественных фильмах. Важны
ассоциативные связи звука с тем или иным предметом
или явлением.
Вот как, например, использует такой звук — признак
явления — один из крупнейших популяризаторов науки
писатель Поль де Крюи.
Ученый долго и упорно искал переносчика малярии.
Он «бродил по стране, навострив уши и держа наготове
пробирку... Всюду, где слышался писк занзароне, Грасси
видел лихорадочно пылающие лица или людей со стучав-
шими зубами. Везде, где этот комар пел свою вечернюю
песню, Грасси находил пустынные, необработанные по-
ля... и процессии с длинными черными ящиками»*.
Вряд ли нужно объяснять, как был важен и значите-
лен для ученого (и для автора книги!) этот слабый писк
комара.
Ассоциативные связи весьма широко распростране-
ны в мире всех живых существ. Услышав шаги хищника
или треск горящих деревьев, звери догадываются об
опасности. Зяблик, стриж, ласточка, журавль пением
предупреждают свое семейство об опасности, и уже дру-
гим рисунком посвиста общаются они с птенцами, созы-
вают соплеменников и т. д.
*Поль де Крюи, Охотники за микробами, М., «Молодая
гвардия», 1957, стр. 236,
100
Легкое поскрипывание рыб (рыбы не немы!) из по-
роды сциеновых и потрескивание рачков alous также
имеют, видимо, сигнальное значение. А как богата «речь»
дельфинов!
Естественно, что звуки, издаваемые животными, пти-
цами, насекомыми и рыбами, имеют значение и для чело-
века. С давних пор охотник, для того чтобы привлечь
дичь, воспроизводит звуки той же самой дичи. Рыболов,
чтобы поймать сома, изображает бамбуковой палкой
кваканье лягушки. Инфра- и ультразвук используют на
рыбных промыслах. А полевод, чтоб сохранить посевы
кукурузы от грачей, воспроизводит записанный на маг-
нитную пленку предсмертный крик грача...*.
Звуки живых существ должны занять свое место и в
звуковой партитуре научно-популярных фильмов. При-
чем не только как познавательный элемент, но и как эле-
мент драматургии того или иного эпизода. А может быть,
и всего фильма.
Логично, наконец, использование шумов для создания
атмосферы эпизода. Почти во всех наших научно-попу-
лярных фильмах для этой цели используется музыка.
Действие в горах, в песках сопровождается восточ-
ными мелодиями. Хлопковые поля — узбекскими напева-
ми, виноградники или чайные плантации — грузинской
мелодией и т. п. Вы скажете, что это вполне логично?
Далеко не всегда. Зачастую точно найденные шумы мо-
гут сказать об атмосфере и колорите эпизода значитель-
но больше, ярче и конкретнее, чем музыка. Для этого
нужно только, чтобы авторы фильмов искали и отбира-