Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 41

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 35 36 37 38 39 40 < 41 > 42 43 44 45 46 47 .. 52 >> Следующая

Т Уч7

Звуки лопающихся почек, шелест злаковых, биение
сердца, голоса насекомых, шумы химических реакций...
Все, лежащее за границами реального слухового воспри-
ятия человека, может стать слышным с помощью специ-
альных видов звукозаписи, звукоимитации и т. д.
Часто бывает важно замедлить движение того или
иного предмета, расчленить его на фазы. Ускоренное дви-
жение пленки в съемочной камере позволяет это сделать.
Но ведь подобное возможно и в звукозаписи! И если ста-
левар по цвету плавки может определить температуру и
степень готовности металла к разливке, то, вероятно,
услышав «расчлененный» шум станка или двигателя, че-
ловек мог бы точно определить режим их работы, харак-
тер дефектов и т. д.
«Звуковой рапид» несомненно интересен как элемент,
раскрывающий то или иное явление, и его надо взять на
вооружение научно-технического кино. Наконец, интерес-
ны и выразительны все те способы применения звука, ко-
торые существуют в художественных фильмах. Важны
ассоциативные связи звука с тем или иным предметом
или явлением.
Вот как, например, использует такой звук — признак
явления — один из крупнейших популяризаторов науки
писатель Поль де Крюи.
Ученый долго и упорно искал переносчика малярии.
Он «бродил по стране, навострив уши и держа наготове
пробирку... Всюду, где слышался писк занзароне, Грасси
видел лихорадочно пылающие лица или людей со стучав-
шими зубами. Везде, где этот комар пел свою вечернюю
песню, Грасси находил пустынные, необработанные по-
ля... и процессии с длинными черными ящиками»*.
Вряд ли нужно объяснять, как был важен и значите-
лен для ученого (и для автора книги!) этот слабый писк
комара.
Ассоциативные связи весьма широко распростране-
ны в мире всех живых существ. Услышав шаги хищника
или треск горящих деревьев, звери догадываются об
опасности. Зяблик, стриж, ласточка, журавль пением
предупреждают свое семейство об опасности, и уже дру-
гим рисунком посвиста общаются они с птенцами, созы-
вают соплеменников и т. д.
*Поль де Крюи, Охотники за микробами, М., «Молодая
гвардия», 1957, стр. 236,
100
Легкое поскрипывание рыб (рыбы не немы!) из по-
роды сциеновых и потрескивание рачков alous также
имеют, видимо, сигнальное значение. А как богата «речь»
дельфинов!
Естественно, что звуки, издаваемые животными, пти-
цами, насекомыми и рыбами, имеют значение и для чело-
века. С давних пор охотник, для того чтобы привлечь
дичь, воспроизводит звуки той же самой дичи. Рыболов,
чтобы поймать сома, изображает бамбуковой палкой
кваканье лягушки. Инфра- и ультразвук используют на
рыбных промыслах. А полевод, чтоб сохранить посевы
кукурузы от грачей, воспроизводит записанный на маг-
нитную пленку предсмертный крик грача...*.
Звуки живых существ должны занять свое место и в
звуковой партитуре научно-популярных фильмов. При-
чем не только как познавательный элемент, но и как эле-
мент драматургии того или иного эпизода. А может быть,
и всего фильма.
Логично, наконец, использование шумов для создания
атмосферы эпизода. Почти во всех наших научно-попу-
лярных фильмах для этой цели используется музыка.
Действие в горах, в песках сопровождается восточ-
ными мелодиями. Хлопковые поля — узбекскими напева-
ми, виноградники или чайные плантации — грузинской
мелодией и т. п. Вы скажете, что это вполне логично?
Далеко не всегда. Зачастую точно найденные шумы мо-
гут сказать об атмосфере и колорите эпизода значитель-
но больше, ярче и конкретнее, чем музыка. Для этого
нужно только, чтобы авторы фильмов искали и отбира-
Предыдущая << 1 .. 35 36 37 38 39 40 < 41 > 42 43 44 45 46 47 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология