Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 4

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 2 3 < 4 > 5 6 7 8 9 10 .. 52 >> Следующая

что герои больше слышат, чем видят, подчеркивает тем-'
ноту ночи. Ясно также, что герои сидят в засаде и что
время тянется медленно, напряженно...
Посмотрим и послушаем, как развертываются события
дальше.
«Пробило половина третьего. Внезапно мы вздрогну-
ли, услышав тихий, но отчетливый скрип калитки, а через
мгновение лязг и шум металла».
Сосредоточенно прислушиваясь, нетрудно заключить:
Человек пытается взломать замок! Дальнейшие звуки
подтверждают догадку Холмса: «Скоро послышался
треск, и дверные петли заскрипели».
Только теперь автор переносит описание в «изобрази-
тельный ряд». Он обязан это сделать. Ведь человек, взло-
мав замок, вошел в дом, звуки, вызываемые его дейст-
виями (а героев и автора сейчас интересуют только эти
действия, им не до боя часов и не до дождя!), преграж-
* А. Конан-Дойль, Записки о Шерлоке Холмсе, М., Дет-
гиз, 1956, стр. 388.
11

дены стенами дома. Они не могут донестись до слуха при-
таившихся в кустах Холмса и Уотсона.
Теперь надо видеть! И автор показывает: «...чиркну-
ла спичка, и в следующее мгновение ровный свет свечи
озарил внутренность хижины. Сквозь тонкие занавески
мы увидели все, что происходило внутри»*.
Еще несколько строк того же автора.
В них нет прямого развития сюжета. Действие про-
исходит в спокойной атмосфере уютной комнаты. Здесь
звук идет параллельно с изображением, но не дублирует
его, а вступает с ним в противоречие. И именно это про-
тиворечие вносит в повествование нужные автору беспо-
койство и тревогу.
Доктор Уотсон (от его лица ведется рассказ) сидел
в своем теплом обжитом кабинете. А «ветер в трубе пла-
кал и всхлипывал, как ребенок... Я так углубился в чте-
ние морских рассказов, что завывание бури слилось в
моем сознании с текстом, а шум дождя стал мне казать-
ся рокотом волн» **.
Надо сказать, что такое контрастирующее использо-
вание звука не просто интересно и эффектно — оно очень
характерно для нашего восприятия. Слуховое внимание и
слуховая память наиболее остро отмечают именно тот
звук, который не иллюстрирует видимое человеком, а вхо-
дит с ним в противоречие.
Примеров построения эпизодов на звуковом контрас-
те в литературе множество. О том, как применялся и при-
меняется этот художественный прием, нам придется го-
ворить еще не раз.
Чудо, которое открыли людям перо и бумага, давно
всем известно. Сейчас же нам важно подчеркнуть, что
в свершении этого чуда участвуют не только тот, кто пи-
шет, но и тот, кто читает написанное.
Люди, имевшие дело с пером и бумагой, знали, что
пользуются не идеальным способом передачи своих мы-
слей и чувств. Так, создавая образную звуковую жизнь
с помощью слов, они мечтали о том, чтобы передавать
звуковые образы слушателям непосредственно, без по-
мощи бумаги. Таким средством (тоже правда, не луч-
шим) явилось искусство театра.
* А. К о н а н • Д о и л ь, Записки о Шерлоке Холмсе, стр. 388.
** Т а м ж е, стр. 103.
12
В театре...
Звуковое «оформление» спектакля существует, види-
мо, столько же тысячелетий, сколько существует театр.
Вот несколько строк из трагедии Эсхила «Прометей»:
Уже на деле, а не на словах,
Задрожала земля,
И грома глухие раскаты гремят,
В неистовой пляске несутся ветра
Навстречу друг другу: сшибаясь, шумят *.
Это не авторская ремарка, это монолог Прометея. Но
нельзя не предположить, что в греческом театре, так лю-
бившем наглядность и достоверность, во время этого мо-
нолога гремел гром и шумели ветры. Надо отметить,
что в греческих трагедиях очень часто присутствуют оли-
цетворенные стихии природы. И едва ли в первых поста-
новках этих трагедий они присутствовали только в сло-
вах героев. Вернее всего, что стихии природы изобра-
жались как в декорациях и световых эффектах, так и в
звуке. Об этом свидетельствуют и существовавшие в то
время в театре довольно сложные постановочные ма-
шины.
На всех этапах истории театра одним из существен-
ных компонентов спектакля были звуки, шумы. Трудно
найти такой спектакль, в котором не были бы слышны
выстрелы или стуки за сценой, скрипы дверей или звон-
ки в прихожей, колокольные звоны или гудение машин...
Часто, правда, эти звуки не несут художественной на-
грузки. Но чем интереснее и добротнее спектакль, тем
органичнее и образнее его звуковое «оформление». Не слу-
чайно это слово мы обрамляем кавычками. Надо сказать,
что оно, хотя и бытует в практике театра и кино, не очень
точно выражает смысл существования звука в спектак-
лях и фильмах. Хороший режиссер не оформляет звуком
(как чем-то второстепенным) спектакль, он ищет звуко-
вое (как шумовое, так и музыкальное) решение.
Так, К. С. Станиславский еще до рождения Художест-
венного театра в спектаклях Общества искусства и ли-
тературы находил интересные сюжетные, эмоциональные
(п не только иллюстративные) звуковые композиции.
* Сб. «Греческая трагедия», М., Гослитиздат, 1950, стр. 48.
13

Приведем несколько примеров из опубликованного ре-
жиссерского экземпляра драмы Эркмана-Шатриана
Предыдущая << 1 .. 2 3 < 4 > 5 6 7 8 9 10 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология