Звуковой образ в жизни - Закревский Ю
Скачать (прямая ссылка):
кий и глубокий мелодист, как П. И. Чайковский.
Конец первого акта «Пиковой дамы». Во время клят-
вы Германа композитор вводит грозу. Она врывается в
мелодию арии и звучит не под сурдинку, а громко, и
чем дальше, тем настойчивее и мощнее. Грохот большого
барабана, «завывание» пассажей деревянной и струнной
группы, «рев» меди — все это создает выразительную
картину бури. Гром и ветер, выраженные в музыкально-
шумовой композиции, раскрывают страсти, бушующие
в Германе.
Еще большей эмоциональной силы достигает музыка
в эпизоде галлюцинаций Германа (сцена в казарме).
Опять буря. Но теперь в завывании ветра слышна тема
похоронного пения, хорала.
Как пример органического соединения шумов с му-
зыкой в кино можно привести еще эпизод «передвижки»
* Режиссер Е. Дзиган, сорежиссер Г. Березко, звукооператор
П. Павлов.
92
церкви в фильме «Композитор Глинка» (1952) *. В свое-
образную шумовую симфонию слиты рабочий гул, отда-
ленные голоса, близкий стук топоров, колокольный звон...
Все это звучит вместе с музыкой Глинки. И надо сказать,
что соседство шумов с прекрасной музыкой не мешает
последней оставаться прекрасной, хотя и здесь шумы зву-
чат во весь голос.
Сочетаться с музыкой могут даже такие неблагозвуч-
ные шумы, как стук пишущей машинки (в увертюре
итальянского фильма «Рим, 11 часов») или гул реак-
тивного самолета (в нашем фильме «Цель его жизни»).
Конкретность этих звуков уже с первых кадров вводит
зрителя-слушателя в среду и время, которым посвя-
щены фильмы.
Кстати говоря, так распространенные в кино музы-
кальные увертюры совершенно не обязательны для вся-
кого фильма (ведь не опера же это, а кино!).
Возможны не только шумомузыкальные, но и чисто
шумовые вступления — «шапки», «заставки», интродук-
ции.
Вспомните, например, французскую кинокомедию Жа-
ка Тати «Мой дядюшка»: ее вступительные титры идут
под звук работающего отбойного молотка.
В нашем фильме «Неподдающиеся» (1959) ** почти
вся «шапка» сопровождается ритмическим (но не музы-
кальным) звуком подошв, отбивающих чечетку.
Музыкальность шумов, приемы их вплетения в ме-
лодическую канву фильмов — это еще мало исследован-
ный, богатейший край звукового кино.
И вообще приведенные в этой главе примеры соеди-
нения одних звуковых элементов с другими и сочетания
звуковых элементов с элементами зрительными — лишь
незначительная часть возможного.
В этой области не может быть никаких канонов. Нуж-
ны поиски. И при поисках таких сочетаний необходимо
только учитывать общую художественную форму звуко-
зрительного строя всего фильма.
* Режиссер Г. Александров, звукооператор Е. Кашкевич.
** Режиссер Ю. Чулюкин, звукооператор О. Упейник.
От писка комара
до грохота блюминга
(Звук в научно-попу-
лярных и докумен-
тальных фильмах)
0,1 к 99,9. Таково примерно соотношение между шу-
мами и другими звуковыми компонентами в научно-попу-
лярных, технических и хроникально-документальных
фильмах. Иначе говоря, шумы в них практически сведе-
ны к бесконечно малым величинам.
Поэтому, приступая к разговору о шумах в этих филь-
мах, начнем с других звуковых компонентов. Чаще все-
го это музыка и дикторский текст. В практике научно-по-
пулярного и хроникально-документального кино они
уживаются великолепно. Их содружество гак тесно, что
они не покидают друг друга ни на минуту. Так, локоть в
локоть, бегут они по звуковой дорожке от первого до по-
следнего кадра. И если дикторский текст иногда преры-
вается на секунду, то сопровождающая музыка не умол-
кает совсем.
Где уж тут «втиснуться» шумовой детали, звуково-
вому образу!
94
Если спор о том, имеют ли отношение к искуачиу пп
учно-популярные фильмы, велся много лет, то о значении
звука в этой области кино не говорилось ничего.
Такую тишину надо нарушить решительно и резко.
Ведь если вопрос о принадлежности научно-технических
фильмов к искусству сложен, то вопрос об их принад-
лежности к звуковому кино ясен: эти фильмы должны
быть звуковыми! Часто они только озвученные, но не
звуковые, в серьезном смысле слова, фильмы.
Правда, в последние годы и здесь положение стало
несколько меняться. Стремление привлечь к этим филь-
мам широкий круг зрителей повлекло за собой более час-
тое использование диалогов и шумов, стал интереснее и
общезвуковой строй фильмов.
О единичных достижениях в области звука мы, конеч-
но, расскажем, а сейчас вернемся к тому, что было (и
пока остается) наиболее характерным для научно-техни-
ческого и документального кино. Известно, как пассивно
их авторы относятся к звуку. Не только личные склон-
ности создателей этих фильмов, но и сам процесс про-
изводства, укоренившийся на студиях, ведет к выпуску
фильмов озвученных, а не звуковых.
Полистайте литературные и режиссерские сценарии
научно-популярных фильмов, и вы убедитесь, как невнят-
но записана их звуковая часть. На первой странице —
«вступает музыка». Что она делает дальше, авторы об
этом не пишут. Только в редких случаях вы можете про-
читать ремарки на полях режиссерского сценария: