Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 38

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 32 33 34 35 36 37 < 38 > 39 40 41 42 43 44 .. 52 >> Следующая

кий и глубокий мелодист, как П. И. Чайковский.
Конец первого акта «Пиковой дамы». Во время клят-
вы Германа композитор вводит грозу. Она врывается в
мелодию арии и звучит не под сурдинку, а громко, и
чем дальше, тем настойчивее и мощнее. Грохот большого
барабана, «завывание» пассажей деревянной и струнной
группы, «рев» меди — все это создает выразительную
картину бури. Гром и ветер, выраженные в музыкально-
шумовой композиции, раскрывают страсти, бушующие
в Германе.
Еще большей эмоциональной силы достигает музыка
в эпизоде галлюцинаций Германа (сцена в казарме).
Опять буря. Но теперь в завывании ветра слышна тема
похоронного пения, хорала.
Как пример органического соединения шумов с му-
зыкой в кино можно привести еще эпизод «передвижки»
* Режиссер Е. Дзиган, сорежиссер Г. Березко, звукооператор
П. Павлов.
92
церкви в фильме «Композитор Глинка» (1952) *. В свое-
образную шумовую симфонию слиты рабочий гул, отда-
ленные голоса, близкий стук топоров, колокольный звон...
Все это звучит вместе с музыкой Глинки. И надо сказать,
что соседство шумов с прекрасной музыкой не мешает
последней оставаться прекрасной, хотя и здесь шумы зву-
чат во весь голос.
Сочетаться с музыкой могут даже такие неблагозвуч-
ные шумы, как стук пишущей машинки (в увертюре
итальянского фильма «Рим, 11 часов») или гул реак-
тивного самолета (в нашем фильме «Цель его жизни»).
Конкретность этих звуков уже с первых кадров вводит
зрителя-слушателя в среду и время, которым посвя-
щены фильмы.
Кстати говоря, так распространенные в кино музы-
кальные увертюры совершенно не обязательны для вся-
кого фильма (ведь не опера же это, а кино!).
Возможны не только шумомузыкальные, но и чисто
шумовые вступления — «шапки», «заставки», интродук-
ции.
Вспомните, например, французскую кинокомедию Жа-
ка Тати «Мой дядюшка»: ее вступительные титры идут
под звук работающего отбойного молотка.
В нашем фильме «Неподдающиеся» (1959) ** почти
вся «шапка» сопровождается ритмическим (но не музы-
кальным) звуком подошв, отбивающих чечетку.
Музыкальность шумов, приемы их вплетения в ме-
лодическую канву фильмов — это еще мало исследован-
ный, богатейший край звукового кино.
И вообще приведенные в этой главе примеры соеди-
нения одних звуковых элементов с другими и сочетания
звуковых элементов с элементами зрительными — лишь
незначительная часть возможного.
В этой области не может быть никаких канонов. Нуж-
ны поиски. И при поисках таких сочетаний необходимо
только учитывать общую художественную форму звуко-
зрительного строя всего фильма.
* Режиссер Г. Александров, звукооператор Е. Кашкевич.
** Режиссер Ю. Чулюкин, звукооператор О. Упейник.

От писка комара
до грохота блюминга
(Звук в научно-попу-
лярных и докумен-
тальных фильмах)

0,1 к 99,9. Таково примерно соотношение между шу-
мами и другими звуковыми компонентами в научно-попу-
лярных, технических и хроникально-документальных
фильмах. Иначе говоря, шумы в них практически сведе-
ны к бесконечно малым величинам.
Поэтому, приступая к разговору о шумах в этих филь-
мах, начнем с других звуковых компонентов. Чаще все-
го это музыка и дикторский текст. В практике научно-по-
пулярного и хроникально-документального кино они
уживаются великолепно. Их содружество гак тесно, что
они не покидают друг друга ни на минуту. Так, локоть в
локоть, бегут они по звуковой дорожке от первого до по-
следнего кадра. И если дикторский текст иногда преры-
вается на секунду, то сопровождающая музыка не умол-
кает совсем.
Где уж тут «втиснуться» шумовой детали, звуково-
вому образу!
94
Если спор о том, имеют ли отношение к искуачиу пп
учно-популярные фильмы, велся много лет, то о значении
звука в этой области кино не говорилось ничего.
Такую тишину надо нарушить решительно и резко.
Ведь если вопрос о принадлежности научно-технических
фильмов к искусству сложен, то вопрос об их принад-
лежности к звуковому кино ясен: эти фильмы должны
быть звуковыми! Часто они только озвученные, но не
звуковые, в серьезном смысле слова, фильмы.
Правда, в последние годы и здесь положение стало
несколько меняться. Стремление привлечь к этим филь-
мам широкий круг зрителей повлекло за собой более час-
тое использование диалогов и шумов, стал интереснее и
общезвуковой строй фильмов.
О единичных достижениях в области звука мы, конеч-
но, расскажем, а сейчас вернемся к тому, что было (и
пока остается) наиболее характерным для научно-техни-
ческого и документального кино. Известно, как пассивно
их авторы относятся к звуку. Не только личные склон-
ности создателей этих фильмов, но и сам процесс про-
изводства, укоренившийся на студиях, ведет к выпуску
фильмов озвученных, а не звуковых.
Полистайте литературные и режиссерские сценарии
научно-популярных фильмов, и вы убедитесь, как невнят-
но записана их звуковая часть. На первой странице —
«вступает музыка». Что она делает дальше, авторы об
этом не пишут. Только в редких случаях вы можете про-
читать ремарки на полях режиссерского сценария:
Предыдущая << 1 .. 32 33 34 35 36 37 < 38 > 39 40 41 42 43 44 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология