Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 37

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 31 32 33 34 35 36 < 37 > 38 39 40 41 42 43 .. 52 >> Следующая

мер, удар фортепьянного молоточка, «щипок» на всех
щипковых, специфическое дребезжание раструбов у неко-
торых духовых и т. д.
Для человеческого восприятия, а значит, и для произ-
ведения искусства важно одно различие: музыкальный
звук обычно беспредметен, прочие звуки конкретны, свя-
заны с тем или иным явлением природы или предметом.
Решая, что нужнее и выгоднее в том или ином эпизоде—
шумы или музыка, не надо забывать, что возможен и тре-
тий вариант — шумомузыка. Имеется в виду не шумопод-
ражательная музыка и не простое сочетание музыки и
шумов. Это новое формообразование, включающее в себя
шумы, организованные ритмически, тембрально и тональ-
но. Шумомузыка — это конкретность звучания и эмо-
циональное обобщение. Именно она может проще всего и
музыкальнее всего воплотить в фильме такие звуковые
образы, как упомянутые выше «пение копыт», «фанфары
мошкары», «колокольное гудение диких пчел», «радост-
ный свист пуль» и т. п.
И, конечно, она позволяет органично вплести шумы в
музыку. Так, например, были выполнены увертюры к
фильмам «Огненные версты» и «Идиот», в музыку кото-
рых в одном случае вплетается стук копыт, а в другом —
шум поезда. Естественно, что шумомузыку создает ком-
позитор, а исполняется она на музыкальных инструмен-
тах и шумоимитационных приспособлениях. В последние
годы для исполнения шумомузыки все чаще применяются
электронный шумофон и другие электроинструменты.
В сценарии фильма «Сорок первый» (1956) * был та-
кой эпизод. В труднейших условиях длительного похода
* Режиссер Г. Чухрай, звукооператор Л. Булгаков, композитор
Н. Крюков.
90
провинился один из бойцов отряда: заснул на посту. По
(М'о вине враги увели верблюдов, по его вине убит люби-
мый отрядом боец. Утром отряд уходит дальше, не взяв
с собой провинившегося. Он, как отверженный, плетется
за отрядом. Но вот, пропустив всех вперед, к бойцу подо-
шел комиссар, протянул кусок хлеба. Боец, машинально
жуя, плачет. Отряд идет дальше в пески.
Сцена была снята и смонтирована. Авторам фильма
потребовалось музыкальное обобщение: в этом месте
напрашивалась музыкальная лейттема фильма — тема
гражданской войны.
Но режиссеру и композитору, по их собственному
признанию, «очень уж не хотелось вводить в эпизод что-
то постороннее: слишком интимна, обнажена сцена».
Симфонический оркестр или какой-либо солирующий му-
зыкальный инструмент тут был бы инородным телом, он
мог разрушить атмосферу сцены. Выход был найден
оригинальный- тот самый ветер, который свободно гуляет
в песках пустыни, очень органичный для всего строя
фильма ветер «сыграл» нужную мелодию. Исполненная
на электронном шумофоне, сохранившем тембральную
конкретность ветра, выразительно и точно звучит лейт-
тема фильма.
Одно из достоинств шумомузыки в том, что она уже
своим присутствием исключает натуралистичность звука.
Известно, например, наиболее выразительное звучание
баталий в фильмах «Чапаев», «Мы из Кронштадта»,
«Зори Парижа», «Поколение победителей» и в некоторых
других было достигнуто сочетанием звукоимитационных
приспособлений с музыкальными инструментами.
Такой подход к звуковому решению этих фильмов был
продиктован стремлением отойти от объективистского,
нейтрально-натуралистического слышания событий, сде-
лать их звучание образным.
Музыкальные средства применяются чаще всего в са-
мостоятельных шумовых композициях, не дублирующих
изображение и диалог. Охотно, широко и интересно
использовал шумомузыку один из лучших композиторов
кино — Николай Крюков. В фильме «Сказание о зем-
ле Сибирской» музыка рождается из завывания метели.
Конкретно и зримо звучат его музыкально-шумовые ком-
позиции в «Прологе». Органично вплетены в стремитель-
ную увертюру и мощный финал «Огненных верст» — топот
Копыт и лязг несущейся по степи тачанки.
91

Опытнейший композитор (Н. Крюков написал музыку
более чем к семидесяти фильмам!) начал свою кинема-
тографическую деятельность" именно с шумомузыки. Од-
на из его первых работ — «Мы из Кронштадта» (1936)*—
целиком построена на музыкально-шумовых компози-
циях.
По аналогии с музыкальным восприятием звуков при-
роды Жаном Кристофом построен эпизод рождения му-
зыки в фильме «Большой вальс».
По весеннему солнечному лесу едут трое: извозчик,
композитор Штраус и певица Карла Доннер. Нестройно
стучат копыта лошади, чуть поскрипывают колеса, ше-
лестит листьями легкий ветерок. Но вот Штраус начал
прислушиваться. В перестуке копыт уловил ритм, в ше-
лесте листьев, в скрипе колес, в пастушечьей свирели и
в почтовом рожке услышал первые такты мелодии. По-
степенно отдельные звуки стали выстраиваться в единый
музыкальный строй. Контуры мелодии и ритм стали за-
метны и зрителю-слушателю. Композитор просвистел ку-
сочек мелодии, ее продолжил рожок извозчика. И вот
уже абсолютно явственно и мелодично зазвучала музыка
вальса. Вальса, который был назван «Сказками Венского
леса».
Надо сказать, что сочетание музыки с реальными,
«грубыми» звуками считал возможным даже такой тон-
Предыдущая << 1 .. 31 32 33 34 35 36 < 37 > 38 39 40 41 42 43 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология