Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 36

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 30 31 32 33 34 35 < 36 > 37 38 39 40 41 42 .. 52 >> Следующая

и:» героев вводится музыкальная тема-мелодия. Чтобы она
87

были ощутима, вводить ее стоит в несложном сольном
или оркестровом исполнении. Вместе с этой темой или
чуть позже, намеком или совершенно явственно, появля-
ются вторая, третья (а может быть, и более) темы. Не
важно, какая из них будет главной, главной может и не
быть. Важнее, чтобы темы повторялись. При повторах,
конечно же, возможны (и даже желательны) их ритмиче-
ские и эмоциональные вариации, развитие и усложнение.
Причем совершенно не обязательно совпадение музы-
кальной эмоциональной окраски с настроением сцены или
эпизода. Так в грустном эпизоде может звучать тема в
мажорном звучании. Несомненно, интересны и впечатля-
ющи непосредственные столкновения в одном эпизоде
двух контрастирующих, тем. Естественно, что при повто-
рении тема угадывается быстре и легче. И прослушивает-
ся даже вместе с речевым строем. Уже не связанная
прямо со зрительным образом, теперь она может напоми-
нать о нем. При таком «использовании» музыка делает
фильм более емким и выразительным.
Известно, что музыкальных произведений написано
множество, их количество продолжает расти... Обязатель-
но ли для каждого фильма написание новых музыкаль-
ных тем? Думаю, что не обязательно.
Пришедший одним из первых в нашу кинематографию
композитор Д. Шостакович в фильмах «Златые горы» и в
трилогии о Максиме выстраивал музыкальную драматур-
гию на мелодиях ранее известных. Вероятно, композитор
мог сочинить новые темы.
Но в этих фильмах очень важно было создать атмос-
феру предреволюционных лет России. Этому помогло
широкое использование фольклорных песен и романсов.
Композитор понимал, что одно из главных условий
успеха киномузыки—творческое подчинение интересам
фильма.
В практике работы над документальными и научно-по-
пулярными фильмами часто используют записанные с
совершенно иными целями музыкальные фонограммы.
В этом нет ничего зазорного, это вполне оправдывает
себя. Но построить музыкальную драматургию на какой-
либо одной лейттеме из готовых фонограмм очень трудно,
ведь данная музыка была написана без учета драматур-
гии фильма. В подобных случаях возможен вариант со-
четания фонограмм с «живым» музыкальным ансамблем.
Такие варианты используются редко. А зря!
В работе над одним небольшим сюжетным фильмом *
нам очень хотелось дать музыкальные характеристики
двух главных героев. Выбрав за день до записи музыки
одну из современных эстрадных песен, мы с музыкальным
оформителем пригласили джазового типа квартет.
Импровизируя, без больших сложностей, музыканты
варьировали, развивали тему, давали ей иронический
подтекст. Но вот дошло дело до большого эпизода, в ко-
тором героиня спешит на представившийся ее возбужден-
ному воображению пожар. Впечатление от пожара, сня-
того весьма скромно, нужно было усилить музыкой. Квар-
тет с такой задачей явно не мог справиться — требовалось
более мощное звучание. Зная об этом заранее, мы нашли
фонограмму с записью большого оркестра, исполняюще-
го «нечто тревожное». Но использовать одну эту фоно-
грамму— значит потерять лейттему героини (эпизод был
смонтирован так, что вместе с нарастанием пожара
нарастает ее волнение). Решили «вплести» в единое му-
зыкальное звучание фонограмму и исполняемую двумя
инструментами нашу тему. Что мы и сделали (и не на
перезаписи, а во время записи «живой» музыки). Фокус
удался — никто из смотрящих и слушающих потом фильм
и не подозревал, что в нем звучали фонограммы, а не
«живой» оркестр.
Возвращаясь к главному предмету нашего повество-
вания, к шумам, надо, видимо, ответить на вопрос, могут
ли они звучать одновременно с музыкой. Конечно, могут,
и так бывает почти в каждом фильме. Наиболее простой
принцип такого сочетания: музыка передает настроение,
шумы — реальность обстановки в эпизоде. Значительно
реже встречаются случаи, когда эмоциональную нагрузку
берут на себя шумы.
Однажды летним днем юноша Жан Кристоф лежал
на траве и, закрыв глаза, «...прислушивался к невидимо-
му оркестру, к пению хоровода насекомых... различал
фанфары мошкары, органное жужжание шмелей, коло-
кольное гудение диких пчел... божественный шепот леса,
слабые переборы ветерка в листве, ласковый шелест и
колыхание трав...» **.
* «О директоре Нине и пожаре в магазине» (1962). Режиссер
К), Закревский, музыкальный оформитель Б. Голышейн. Киностудия
f 11е*нтрнаучфильм».
** Ромен Ролла н, Собрание сочинений, т. 3, М., Гослитиз-
дат, 1955, стр. 300.
89

Нетрудно заметить, что Жан Кристоф, вслушиваясь
в звучания природы, воспринимал их как музыку. Он был
музыкантом. Но ведь музыкальное восприятие звуков
жизни свойственно в той или иной степени каждому чело-
веку. И это очень естественно: шумы и музыка тоже на-
ходятся в близком родстве! Не случайно среди шумов
встречаются звуки, близкие музыке: пение птиц, свист
ветра, гудки, звон колоколов, свистки и т. п.
С другой стороны, известно, что в некоторых музы-
кальных инструментах есть шумовые призвуки: напри-
Предыдущая << 1 .. 30 31 32 33 34 35 < 36 > 37 38 39 40 41 42 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология