Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 35

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 29 30 31 32 33 34 < 35 > 36 37 38 39 40 41 .. 52 >> Следующая

себя главную нагрузку.
В смысле «вклинивания» диалога в зрительный и шу-
мовой строй очень кинематографичны, ритмически вы-
верены некоторые стихотворные произведения. Напри-
мер:.
Санки по Фонтанке
летят вперед.
Полоз остер —
полосатит снег,
чьи это там
голоса и смех?
— Руку на сердце
свое положа,
я тебе скажу:
ты не тронь палаша!
Белыми копытами
лед колотя,
тени по Литейному —
дальше летят.
— Я тебе отвечу,
друг дорогой,—
гибель не страшная
в петле тугой! *
Здесь диалог как бы вырастает из звукозрительного
ряда. «Изображение» и главным образом звук диктуют
ритм диалога, подчиняют себе его звучание.
* Николай Асеев, Самое лучшее, М., «Молодая гвардия»
1959, стр. 64.
85

Приведем еще один пример. Представим себе двух
человек, идущих по берегу моря. Плещутся о берег вол-
ны, шуршит галька. Люди молчат, но вот звучание моря
становится все более и более похожим на звучание чело-
веческой речи. И совершенно незаметно плеск и журча-
ние воды переливаются в явственно различимые слова.
Это говорит один. Второй не отвечает. И снова так же
незаметно слова первого переходят в шум моря, как бы
погружаются в него.
Подобные переходы от шумов к речи и наоборот
художественно оправданны. Более того: они оправданны
даже физической природой речи и шумов. Четких границ
между человеческой речью и шумами в жизни не суще-
ствует. Так, например, услышав разговор одного, двух,
трех, четырех человек, мы заключаем, что они о чем-то
разговаривают. Но вот они заговорили одновременно,
и мы называем их разговор галдежом. Ну а когда гово-
рят одновременно сотни и тысячи человек, то это уже
гул толпы. Очевидно, здесь сказывается закон о переходе
количества в качество, однако определить четко, при
каких условиях разговор переходит в галдеж, а галдеж
в шум, невозможно.
Это касается громкого разговора. Но нечто похожее
происходит и с тихой речью. Шепот человека невозмож-
но зачастую отличить от шелеста листьев, а далекий гул
толпы — от гула горной реки и т. д. Поэтому случаи
«ошумления речи и, наоборот, «очеловечивания» шумов
вполне возможны технически и художественно правомер-
ны в кино.
Вспомните начало фильма «Огни большого города».
Какое-то важное лицо (видимо, мэр города) произносит
речь на открытии монумента. После первых же его слов
речь переходит в невнятные выкрики, которые учащают-
ся и затем становятся совсем непохожими на человече-
скую речь.
Возможны самые разнообразные сочетания шумов с
диалогом. Используется сейчас в основном примитивное
сопровождение диалога шумами.
Прежде чем обратиться к возможным формам «вза-
имоотношения» между шумами и музыкой, немного о му-
зыке самой по себе.
Не будем разбирать вопросов музыки в кино подроб-
но, о ней было написано несколько книг (к последней
из них — «Кино и музыка» Т. Корганова и И. Фролова —
86
мы отсылаем читателя). В нашей же книге речь может
идти лишь о сочетании музыки с другими звуковыми ком-
понентами фильма.
Во время перезаписи — сведения нескольких звуковых
пленок в одну — звукооператор почти всегда вынужден
решать: а что же выделить в том или ином эпизоде —
музыку, шум или речь? Часто, особенно в неигровых
фильмах, бывает так, что выразительные эмоциональные
музыкальные куски приходится сводить к минимальному
звучанию — иначе не услышишь речи (т. е. дикторского
текста). Обидно, досадно, но что делать: речь чаще
всего несет смысловую нагрузку, и во имя музыки ее не
заглушишь. Разрешить этот «конфликт» без потерь для
музыки возможно только тогда, когда звукооператор и
режиссер продумывают музыку значительно раньше пере-
записи. Еще до встречи с композитором (или человеком,
подбирающим музыку) они должны абсолютно точно
знать ее место в фильме. Не менее важно знать и какая
должна быть музыка. Теоретически на этот вопрос отве-
тить очень просто: всякая, лишь бы она, музыка, органич-
но входила в ткань фильма.
Практика же озвучения фильмов подсказывает ряд
специфических особенностей для музыки в кино, ряд за-
кономерностей.
Как бы вы ни определяли места для музыки в вашем
фильме, в нем будут эпизоды, в которых она будет зву-
чать одновременно с речью или шумами (если, конечно,
вы делаете фильм звуковой, а не озвученный). А теперь
представьте, что на сравнительно небольшой, в полторы-
две минуты, эпизод ляжет музыкальный кусок с несколь-
кими темами да еще в мощном оркестровом исполнении.
Во время звучания речевой фонограммы звукооператор,
конечно же, будет микшировать музыку — в результате
пропадет не только мощь оркестра, но и некоторые темы,
им исполняемы?. Не будет ли лучше и практичнее, орке-
струя музыкальные темы, рассчитывать на небольшие ан-
самбли, добиваться прозрачного звучания и лишь в ред-
ких случаях прибегать к оркестровой насыщенности и
мощи?
Часто говорят о музыкальной драматургии фильма.
13 наиболее элементарном виде она мне представляется
примерно так. Где-то в начале фильма в связи с тем или
иным зрительным образом или с характеристикой одного
Предыдущая << 1 .. 29 30 31 32 33 34 < 35 > 36 37 38 39 40 41 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология