Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 34

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 28 29 30 31 32 33 < 34 > 35 36 37 38 39 40 .. 52 >> Следующая

Неоправданное во многих фильмах обилие словесно-
го материала нередко снижает художественное качество
еще и тем, что этот материал преподносится зрителю
в весьма невысоком исполнительском изложении. Помня
об огромной воспитательной роли кино, нельзя не заду-
маться над тем уроном, который наносится языковой
культуре народа невыразительным, шаблонным, не все-
гда даже орфоэпически правильным языком иных наших
картин.
Образными могут быть слова диалога по прямому
их литературному смыслу. Авторам лучших киносцена-
риев удается этого добиться. Про такой сценарий так
и говорят: «В нем образный язык героев, у каждого своя
индивидуальная манера разговаривать». А ведь образ-
ными должны быть не только слова сами по себе, но и
их звучание.
Так ли обстоит дело с диалогом в большинстве филь-
мов? Решает ли он звуковой образ сцены, эпизода или
всего фильма? Можете ли вы, прослушав сцену, сказать,
на что похоже ее речевое звучание? На унылый шепот
осеннего леса или на брызжущий, звенящий солнечный
каскад? Часто ли вы замечаете, как речь героя сначала
течет спокойной, величественной рекой, а потом обретает
звучание грозового раската?
Разве не искали и не находили режиссеры и актеры
в лучших спектаклях образного звучания отдельных
сцен и даже всего спектакля в целом? Все, кому довелось
смотреть и слушать спектакли французского театра
«Комеди Франсэз», восторженно отмечали музыкаль-
ность речи актеров. А вспомните прекрасную, звуч-
ную, как по ногам расписанную сценическую речь Ермо-
ловой и Остужева, Тарханова и Качалова, Хмелева и
Мордвинова. Представьте себе зрителя, не понимающего
русского языка: ведь и он уловит эмоционально-музы-
кальный строй речи человека, в котором развита способ-
ность говорить выразительно. И он поймет чувства, пе-
редаваемые этим человеком.
Мы ссылаемся на театр, но разве не касается искус-
тю художественного слова и кинематографа? Тем более
ч го теперь в кино так много требуют от диалога.
83

Так почему же кинорежиссеры, имея дело с хорошими
актерами, так мало заботятся о выразительности их
речи и образности звучания диалога в фильмах?
Сейчас большинство режиссеров в работе с актерами
стремятся в основном к жизнеподобному, естественному
их поведению перед киноаппаратом. А так как речь, соб-
ственно, является одним из главных элементов этого
поведения, то от нее требуют правдоподобия.
Спору нет, что актер в фильме должен вести себя
естественно и правдоподобно. При возросшей культуре
и профессионализме наших актеров не так уж трудно
добиться от них естественности и простоты поведения
перед съемочной камерой. Но ведь это еще далеко не
все в работе актера! Известны многочисленные слу-
чаи, когда совершенно непрофессиональные актеры (сту-
денты училищ, участники самодеятельности и дети) ведут
себя перед камерой даже более естественно, чем опыт-
ные актеры. Следует ли из этого, что работу актера
(включая, конечно, его речь) надо оценивать, исходя
лишь из правдоподобия его игры, то есть из умения
натуралистически воспроизвести жизнь?
А ведь иногда дело доходит до того, что некоторые
актеры кино (а вслед за ними и актеры театра) чуть ли
не в заслугу ставят свою речевую беспомощность: на
жизнь-де более похоже. Иные, поскромнее, кивают на
микрофон1 он, мол, у вас чуткий — все невнятные слова
делает ясными, да и визгливые нотки «подрежет». Вер-
но, современная запись звука фиксирует даже самые ти-
хие, «невнятные» звуки. Но никакая звукозапись не в
силах сделать того, что не сделал актер. Если слова,
произносимые им, звучали предельно бесцветно или даже
невнятно, такими они будут звучать и с экрана.
Что же касается ссылок на правдоподобие, то нам
кажется, что за ним частенько скрывается не что иное,
как особая форма актерского киноштампа. Послушайте
живых, обычных людей в обостренных ситуациях, и вы
убедитесь, как ярко и образно звучат их слова. Они не
боятся ни «слишком громких восклицаний», ни «дрожи
в голосе».
На заре звукового кино в одной из статей по поводу
диалога было сказано: «В немом кино можно говорить
сколько угодно, в звуковом кино — придется помолчать».
Теперь, конечно, такое мнение кажется странным.
Но, отбросив некоторую парадоксальность формы выра-
84
жения, нетрудно обнаружить в нем зерно истины. Исти-
ны, актуальной и теперь. В немом кино актер мог гово-
рить, как угодно и сколько угодно,— все равно зритель
его не слышал.
Теперь же, если ты ценишь слово, считаешь его глав-
ным, так дорожи им, используй только там, где обойтись
без него нельзя. Не забывай, как важно оно и значи-
тельно, ищи наиболее действенную его форму. Не забы-
вай о его месте на звуковой дорожке, о его органическом
и выразительном соединении с другими звуковыми ком-
понентами фильма.
Форм сочетания актерской речи с шумами и музыкой
много. Последние могут, например, сопровождать речь,
но могут и вклиниваться в речь, обрывая или заглушая
ее. Если в первом случае они должны звучать негромко,
под сурдинку, то во втором — во весь голос, принимая на
Предыдущая << 1 .. 28 29 30 31 32 33 < 34 > 35 36 37 38 39 40 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология