Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 33

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 27 28 29 30 31 32 < 33 > 34 35 36 37 38 39 .. 52 >> Следующая

Дарья Дмитриевна, вот в чем дело».
Даша чуть успела всплеснуть в ужасе руками, как
в звук ворвался грохот поезда. Это воинский эшелон.
В его грохот вплетена песня «Соловей, соловей, пташеч-
ка...». Властно стучат колеса. Они затихают лишь на
кадре идущих по пыльной прифронтовой дороге солдат-
ских ног. С этого кадра начинается уже новый эпизод.
Таким образом, резкий переход от одного места дей-
ствия к другому, от одной темы к другой сделан с помо-
* «По ту сторону зла». Сценарий Н. Ершова.
** «Сестры» (1957). Режиссер Г. Рошаль, композитор Д. Каба-
левский, звукооператор Л. Трахтенберг.
80
щыо звука. Но иногда бывают нужны плавные соедине-
ния эпизодов. И в этом может помочь звук. Ведь и в
звуковой канве, как и в изображении, возможны «наплы-
вы», медленные «затемнения», вытеснение одного звука
другим. Звуковой наплыв давно известен таким му-
зыкальным формам, как опера, оратория, симфония.
Оркестр исполняет одну тему, предположим, в ритме
вальса. Но вот она начинает звучать тише, как бы уходя
на второй план,— ее ведет сейчас только одна группа
инструментов, в другой же группе (или соло) возникла
другая тема, уже иного ритма, предположим, марш или
гимн. Она звучит все полнее и громче, как бы подавляя
предыдущую мелодию, выходит на первый план.
Очень неплохо введены звуковые наплывы в один из
эпизодов фильма «Третий удар» (1948) *. Прорвавшись
через самую крепкую оборонительную линию Крыма —
через Турецкий вал, наши солдаты, уставшие, но радост-
ные, идут по весенним дорогам. По обочинам — строй-
ные кипарисы, дружно цветущие сады, встречающие
солдат женщины. Евпатория, Ялта, Симферополь...
И с каждым новым местом — новая песня. Сначала это
«По дороге войско красное идет! Эй, по дороге...», на нее
наплывает другая солдатская песня — «Все пушки, пуш-
ки заряжены», и не окончилась еще эта песня, как за-
гремел духовой оркестр (он играет марш), на оркестр
снова наплывает песня: «Кипучая, могучая, никем не по-
бедимая, страна моя...».
Звуковой (и музыкальный и шумовой) наплыв осу-
ществляется в кино технически просто: наличие двух и
более параллельных фонограмм позволяет сделать его
на перезаписи. При тональной близости «наплывающих»
шумовых фактур наплыв будет очень мягок, переход от
одного шума к другому почти не ощутим.
Одной из самых плодотворных форм сочетания звука
с изображением является, пожалуй, их параллельный
монтаж — одновременное развитие двух и более сюжет-
ных линий. Здесь происходит одно, а в это же время в
другом месте свершается нечто иное, но так или иначе
связанное с событиями первого. По сходству или по кон-
трасту этих одновременно развивающихся линий у зри-
теля рождается представление об их взаимосвязи,
взаимозависимости.
* Режиссер И. Савченко, звукооператоры Н. Мина и А. Бабий.
81

Такой монтаж событий, выраженный в двух или более
рядах кадров, дает очень многое: и напряжение в разви-
тии сюжета, и интересные аналогии, и глубокие подтек-
сты. Но была в параллельном монтаже немых фильмов
и серьезная слабость. Смонтированные таким образом
эпизоды были, как правило, вычурны и зачастую тяжелы
для восприятия. Ведь само понятие одновременности раз-
вивающихся событий в немом кино условно. Вот несколь-
ко кадров, показывающих первое событие, за ними сле-
дуют кадры, говорящие о другом. Следуют, а не пока-
зываются на экране одновременно. Зритель должен
догадываться об их одновременности.
Звук же, говорящий об этом втором событии, может
быть слышен одновременно с показом первого события.
В одном из ранних звуковых фильмов был эпизод, по-
строенный именно так.
Шериф, гонясь за преступником, зашел в парик-
махерскую. А зрителю уже известно, что преступник
находится в соседней, душевой, комнате. Он просто мо-
ется под душем. Шум падающих струй слышен и в парик-
махерской, где сидит шериф. Весь разговор шерифа с его
другом идет под аккомпанемент душа, доносящийся из-за
стены. Но вот этот звук смолк. Шериф не обратил на это
внимания. Зрителю же ясно, что преступник ушел.
Использование звуковой канвы как сюжетной парал-
лели изображению возможно, конечно, в самых разно-
образнейших вариантах.
Соединение речи, музыки и шумов
Теперь обратимся к сочетанию звуковых компонентов
фильма друг с другом. В частности, шумов и диалога.
Диалог и шумы располагаются на одной звуковой
дорожке совсем рядом, иногда они даже переплетаются.
Но это еще не значит, что они должны мешать друг
другу. А так, к сожалению, бывает довольно часто.
Для каждого фильма должна быть, видимо, найдена един-
ственная, в каждом случае своя - пропорция звуковых
компонентов. Поскольку слово— наиболее лаг эпичное
выражение мысли, вполне естественно, что темы большой
философской глубины, публицистичности, полемичности
и т. п. лучше всего разрабатываются с помощью слова
в диалогах.
82
Но, к сожалению, значительно большее распростра-
нение имеют сценарии и фильмы, в которых словесный
материал несет функции сугубо информационные, описа-
тельные, констатирующие, объясняющие.
Предыдущая << 1 .. 27 28 29 30 31 32 < 33 > 34 35 36 37 38 39 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология