Звуковой образ в жизни - Закревский Ю
Скачать (прямая ссылка):
Дарья Дмитриевна, вот в чем дело».
Даша чуть успела всплеснуть в ужасе руками, как
в звук ворвался грохот поезда. Это воинский эшелон.
В его грохот вплетена песня «Соловей, соловей, пташеч-
ка...». Властно стучат колеса. Они затихают лишь на
кадре идущих по пыльной прифронтовой дороге солдат-
ских ног. С этого кадра начинается уже новый эпизод.
Таким образом, резкий переход от одного места дей-
ствия к другому, от одной темы к другой сделан с помо-
* «По ту сторону зла». Сценарий Н. Ершова.
** «Сестры» (1957). Режиссер Г. Рошаль, композитор Д. Каба-
левский, звукооператор Л. Трахтенберг.
80
щыо звука. Но иногда бывают нужны плавные соедине-
ния эпизодов. И в этом может помочь звук. Ведь и в
звуковой канве, как и в изображении, возможны «наплы-
вы», медленные «затемнения», вытеснение одного звука
другим. Звуковой наплыв давно известен таким му-
зыкальным формам, как опера, оратория, симфония.
Оркестр исполняет одну тему, предположим, в ритме
вальса. Но вот она начинает звучать тише, как бы уходя
на второй план,— ее ведет сейчас только одна группа
инструментов, в другой же группе (или соло) возникла
другая тема, уже иного ритма, предположим, марш или
гимн. Она звучит все полнее и громче, как бы подавляя
предыдущую мелодию, выходит на первый план.
Очень неплохо введены звуковые наплывы в один из
эпизодов фильма «Третий удар» (1948) *. Прорвавшись
через самую крепкую оборонительную линию Крыма —
через Турецкий вал, наши солдаты, уставшие, но радост-
ные, идут по весенним дорогам. По обочинам — строй-
ные кипарисы, дружно цветущие сады, встречающие
солдат женщины. Евпатория, Ялта, Симферополь...
И с каждым новым местом — новая песня. Сначала это
«По дороге войско красное идет! Эй, по дороге...», на нее
наплывает другая солдатская песня — «Все пушки, пуш-
ки заряжены», и не окончилась еще эта песня, как за-
гремел духовой оркестр (он играет марш), на оркестр
снова наплывает песня: «Кипучая, могучая, никем не по-
бедимая, страна моя...».
Звуковой (и музыкальный и шумовой) наплыв осу-
ществляется в кино технически просто: наличие двух и
более параллельных фонограмм позволяет сделать его
на перезаписи. При тональной близости «наплывающих»
шумовых фактур наплыв будет очень мягок, переход от
одного шума к другому почти не ощутим.
Одной из самых плодотворных форм сочетания звука
с изображением является, пожалуй, их параллельный
монтаж — одновременное развитие двух и более сюжет-
ных линий. Здесь происходит одно, а в это же время в
другом месте свершается нечто иное, но так или иначе
связанное с событиями первого. По сходству или по кон-
трасту этих одновременно развивающихся линий у зри-
теля рождается представление об их взаимосвязи,
взаимозависимости.
* Режиссер И. Савченко, звукооператоры Н. Мина и А. Бабий.
81
Такой монтаж событий, выраженный в двух или более
рядах кадров, дает очень многое: и напряжение в разви-
тии сюжета, и интересные аналогии, и глубокие подтек-
сты. Но была в параллельном монтаже немых фильмов
и серьезная слабость. Смонтированные таким образом
эпизоды были, как правило, вычурны и зачастую тяжелы
для восприятия. Ведь само понятие одновременности раз-
вивающихся событий в немом кино условно. Вот несколь-
ко кадров, показывающих первое событие, за ними сле-
дуют кадры, говорящие о другом. Следуют, а не пока-
зываются на экране одновременно. Зритель должен
догадываться об их одновременности.
Звук же, говорящий об этом втором событии, может
быть слышен одновременно с показом первого события.
В одном из ранних звуковых фильмов был эпизод, по-
строенный именно так.
Шериф, гонясь за преступником, зашел в парик-
махерскую. А зрителю уже известно, что преступник
находится в соседней, душевой, комнате. Он просто мо-
ется под душем. Шум падающих струй слышен и в парик-
махерской, где сидит шериф. Весь разговор шерифа с его
другом идет под аккомпанемент душа, доносящийся из-за
стены. Но вот этот звук смолк. Шериф не обратил на это
внимания. Зрителю же ясно, что преступник ушел.
Использование звуковой канвы как сюжетной парал-
лели изображению возможно, конечно, в самых разно-
образнейших вариантах.
Соединение речи, музыки и шумов
Теперь обратимся к сочетанию звуковых компонентов
фильма друг с другом. В частности, шумов и диалога.
Диалог и шумы располагаются на одной звуковой
дорожке совсем рядом, иногда они даже переплетаются.
Но это еще не значит, что они должны мешать друг
другу. А так, к сожалению, бывает довольно часто.
Для каждого фильма должна быть, видимо, найдена един-
ственная, в каждом случае своя - пропорция звуковых
компонентов. Поскольку слово— наиболее лаг эпичное
выражение мысли, вполне естественно, что темы большой
философской глубины, публицистичности, полемичности
и т. п. лучше всего разрабатываются с помощью слова
в диалогах.
82
Но, к сожалению, значительно большее распростра-
нение имеют сценарии и фильмы, в которых словесный
материал несет функции сугубо информационные, описа-
тельные, констатирующие, объясняющие.