Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 32

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 26 27 28 29 30 31 < 32 > 33 34 35 36 37 38 .. 52 >> Следующая

ная и жизненная правда!
Примеры введения звукового образа в наиболее на-
пряженные моменты развития действия встречаются и
в некоторых фильмах.
«Великий гражданин» (1939) *. Враги народа решили
перейти от идеологических провокаций к прямой ди-
версии.
«Меня в первую очередь интересует будущее Шахова
и Каналстрой,— уточняет человек в пальто.
— Конечно, конечно, и Каналстрой...— соглашается
Карташев».
Сразу после этой сцены идет эпизод на Каналстрое.
Вдали — темные котлованы. На лесах стройки — огни
фонарей и прожекторов. Идет дождь. В ритмический шум
работы врывается грозный нарастающий грохот взрыва.
Меркнут огни, стройка во мраке. После небольшой
паузы — тревожные голоса сирен (видимо, санитарные
машины). Хлещет дождь, ревет ветер. По загородной
дороге несется машина Шахова. Все громче и тревожнее
звуки сирен.
В зрительном ряде этого эпизода нет никакого взры-
ва. Все, что случилось на стройке (а случилось, как лег-
ко догадаться, очень важное), передается в звуке.
«Судьба человека». Герой фильма Андрей Соколов
везет в своем грузовике боеприпасы. В небе появились
немецкие самолеты, они начинают обстреливать и бом-
бить наших солдат и машины, движущиеся по дороге.
Все тяжелее и напряженнее гудит мотор грузовика.
Режиссер Ф. Эрмлер, звукооператор И. Дмитриев.
78
Бомбы падают совсем близко. Гул мотора подчеркивает
остроту момента и ассоциируется с напряженным состоя-
нием самого Андрея.
Тишину постепенно прорезает на одной ноте гудящая
струна. Все громче и заунывнее... К Андрею подходят два
немецких солдата...
Понятно, что в этом эпизоде звук играет важнейшую
роль. Причем не столько в развитии сюжета (сюжет в
данном случае может быть ясен и без звука), сколько в
эмоциональном строе эпизода. Его впечатляющая сила
достигается реальными, но доведенными до яркой образ-
ности звуками. В наиболее же острый, уже сюжетный
момент введена пауза. А пауза, как мы говорили, в такой
ситуации — это яркий звуковой образ.
В прямой связи с использованием звука в развитии
сюжета находится монтаж кадров и эпизодов звукового
фильма.
Монтируя звуковой фильм (думаем, что не надо на-
поминать, что этот процесс должен начинаться с работы
над литературным сценарием), нельзя забывать, что
звук может брать на себя большую часть функций изо-
бражения Мы уже имели возможность убедиться, что
даже перспектива и движение предметов, требующие,
казалось бы, только изобразительного решения, могут
быть переведены из зрительного ряда в звуковой. При-
чем этот переход не очень труден и, надо сказать, для
кино органичен.
Перенос смысла и эмоциональной нагрузки с види-
мого на слышимое осуществляется уже в первых наших
звуковых фильмах. В начале того же фильма «Одна»
показывается стоящий на тумбочке будильник. Потом
действие переносится на улицу; и здесь, перекрывая
уличные шумы, громко тикает будильник. Мы видим
стоящую на перекрестке молодую учительницу (она ждет
жениха), слышим все усиливающийся и учащающийся
стук часов. Ритм стука очень ясно и выразительно пере-
дает напряженное ожидание и вызывает ассоциацию с
взволнованным биением сердца ждущей.
Есть в звуковом решении этого и подобных ему эпи-
модов и еще одна черта. В нем с помощью звука два, три
и более изобразительных кадров разнородного содер-
жания абсолютно логично и плавно (без скачков) сли-
ишотся в единую иепь. Они как бы нанизываются на
яиуковой стержень. Свойство звука объединять в монта-
79

же внешне различные кадры используется в современ-
ном кино довольно часто. Причем звуком объединяются
даже кадры, показывающие совершенно различные ме-
ста действия. В качестве примера приведем начало од-
ного сценария*. «1916 год. Взрыв. Он треснул и пока-
тился, как гром. Петербург. Грохот взрыва. Москва,
Киев, Одесса. Громовые раскаты войны потрясают небо.
Непроезжие дороги. Облупившийся собор над рекой.
А дальше — степь. В степи, поглощаемый пространством,
грохот смолк. Безмятежная гладь воды. Тишина».
Прокатывающийся, как гром, звук разорвавшегося
снаряда дает ясное представление об огромных прост-
ранствах воюющей России. Но, охватывая отдаленные
друг от друга места, звук объединяет здесь кадры одного
только эпизода. А возможны звуковые переходы и от
эпизода к эпизоду.
В практике монтажа известны соединения эпизода
с эпизодом через затемнения, через «шторку», через ак-
центное внутрикадровое движение (например, жест ак-
тера, резкое движение, как бы обрывающее эпизод),
а также переходы, построенные на звуке. Как правило,
они основываются не на плавности выведения одного и
введения другого звука, а на их конкретности или вне-
запности.
Та же Россия и то же время действия, что и в преды-
дущем примере. В южной приморской степи встретились
Даша и Телегин**. Оба очень рады встрече. Это состоя-
ние героев подчеркивает мажорный взлет в музыке.
Но вот Телегин заговорил: «Я ведь проститься приехал».
Музыка смолкла. Только в паузе далеким отголоском
повторяется симфоническая фраза. «Война, оказывается,
Предыдущая << 1 .. 26 27 28 29 30 31 < 32 > 33 34 35 36 37 38 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология