Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 31

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 25 26 27 28 29 30 < 31 > 32 33 34 35 36 37 .. 52 >> Следующая

жет п мы уже не видим его (человек не выходит из своей
73

комнаты). Но покашливание и скрип обуви периодически
напоминают зрителю и героям фильма об этом человеке.
Звук вызывает у них те или иные мысли и чувства. Пред-
положим, чувство раздражения. Но вот однажды утром
никто не услышал привычных покашливаний и скрипа
ботинок. Оказалось, что их обладатель куда-то исчез.
У соседей по квартире смешанное чувство: и радость и
тревога — куда же исчез человек? Прошло время. Не-
которые из жильцов квартиры разъехались по белу све-
ту... И вдруг в совершенно неожиданном месте — тот же
кашель и тот же скрип.
Что будет дальше — можно нафантазировать сколь-
ко угодно. Ясно одно — в такой лейтобразной функции
звук способен вести самостоятельную сюжетную линию
на протяжении всего фильма.
Кроме прямой сюжетной нагрузки звуковой лейтмо-
тив, связанный с одним из героев, может нести и эмо-
циональную функцию. Тот же скрип обуви в нашем
примере, размеренно и монотонно звучащий в соседней
комнате, будет вызывать раздражение или чувство
уныния.
Например, в английском фильме «Газовый свет» пе-
риодически повторяющиеся шорохи и шаги, доносящие-
ся откуда-то с чердака дома, вызывают у героини (да
и у зрителей) чувство тревоги и смятения.
Интересен и почти не используется в кино прием «по-
каза» воспоминаний или лирических отступлений в зву-
ковых образах. Очень мягко, ненавязчиво и в то же вре-
мя ярко такое отступление введено в фильме «Большая
семья» (1954) *.
Старик Журбин дежурит в кабинете директора заво-
да. Вечер. Старик погасил свет, в кабинете полутьма.
С верфи доносятся гудки, громко тикают часы на столе.
«Кончилась твоя рабочая жизнь, старый»,— тихо сказал
дед Матвей. Часы пробили половину одиннадцатого.
Старик сидит чуть задумавшись. Перед ним на столе
небольшая бронзовая скульптурная группа: рабочий,
крестьянин и солдат с винтовкой. Журбин потрогал фи-
гуры. И вот в тишину кабинета ворвалась мелодия ре-
волюционной песни «Смело мы в бой пойдем...». Пес-
ня— и никаких изобразительных иллюстраций!
* Авторы сценария В. Кочетов, С. Кара, режиссер И. Хейфиц,
композитор В. Пушков, звукооператор А. Шаргородский.
76
I акое введение звука раскрывает то, о чем задумался
герой, «показывает» его прошлое, и в то же время зна-
чительно расширяет тему всего фильма.
В этом эпизоде звучит песня, но по такому же прин-
ципу лирическое отступление может быть построено на
других звуках. Необходимо только, чтобы эти звуки вы-
зывали у зрителя определенные ассоциации. То ли свя-
занные с какой-то эпохой и судьбами людей, то ли с ка-
ким-либо конкретным человеком.
Интересна еще одна закономерность введения звука
в драматургию сцены или в-сюжет произведения в целом.
Звук вводится в наиболее острый, решающий момент
развития действия. Этот прием использовали в своих
произведениях Л. Толстой, Ф. Достоевский и другие круп-
ные мастера прозы.
Такой подход к звуку имеет жизненную основу. В тот
или иной решающий судьбу человека момент обостряют-
ся чувства. Невольно человек отмечает даже незначи-
тельные сами по себе подробности этого момента. Они
глубоко врезаются в память, обретая потом особую зна-
чимость. Обостряется слух. А так как острота момента
обычно исключает многословие действующих в нем лиц
(под влиянием значительности происходящего люди чаще
всего молчат), то обостренное слуховое внимание неиз-
бежно отмечает звуковые детали. Причем эти детали
воспринимаются человеком не только как натуралисти-
ческие подробности, а как связанные с его чувством
субъективные образы.
Не удивительно, что наблюдательный художник поль-
зуется этой характерной чертой нашего восприятия (слу-
хового).
Вот как, например, герой чеховской «Драмы на охо-
те» слышит голоса природы в кульминационный для него
(да и для всей повести) момент.
«Дорога моя лежала по берегу озера. Водяное чудо-
вище уже начинало реветь свою вечернюю песню...
В воздухе стояли гул и рокот. Холодный, сырой ветер
пронизывал меня до костей. Слева было сердитое озеро,
справа несся монотонный шум сурового леса. Я чувство-
вал себя с природой один на один, как на очной ставке.
Казалось, весь ее гнев, весь этот шум и рев были для
одной только моей головы» *.
А. П. Чехов, Собрание сочинений, т. 3, 1955, стр. 133.
77

Надо сказать, что это самый большой «звуковой ку-
сок» но всей повести. И разве в нем автор вместе с героем
отмечает ряд подробностей? Ведь можно было бы опи-
сать достоверно и детально шумы озера и леса (Чехов
их прекрасно знал). Но нет, автор берет только совсем
незначительную их часть. Зато, следуя за чувствами
своего героя, он преломляет их через эти чувства: за-
ставляет озеро реветь «водяным чудовищем», называет
его «сердитым», а вечерний лес — «суровым». Герой по-
вести как бы невольно для себя объединяет шумы при-
роды в единый звуковой образ, рожденный его субъек-
тивным восприятием: «...весь этот шум и рев были для
одной только моей головы».
И именно в этом образном звучании — художествен-
Предыдущая << 1 .. 25 26 27 28 29 30 < 31 > 32 33 34 35 36 37 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология