Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 26

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 20 21 22 23 24 25 < 26 > 27 28 29 30 31 32 .. 52 >> Следующая

*** Н. А. Некрасов, Собрание сочинении в 8-ми томах, т. I,
стр. 71. , „
**** А. П. Чехов, Собрание сочинений, т. 9, М., Гослитиздат,
1950, стр. 4G1.
64
Этот последний аккорд пьесы не только передает на-
строение, но и выражает главную ее идею.
В кино звук, как единственный элемент, передающий
общую атмосферу эпизода или сцены, применяется редко.
Обычно он сопровождает (или дублирует) аналогичное
по функции изображение. Слышен шум дождя — виден
дождь, воет ветер — видна снежная поземка или вихрь
песка и т. п.
К эмоциональным функциям звука следует отнести и
те случаи, в которых шумы могут играть активную роль
в раскрытии чувств героев.
Над ночной Москвой летают вражеские самолеты.
Воют падающие на город бомбы. В пустой квартире вы-
биты стекла окон. В одной из комнат — девушка (ге-
роиня фильма*), недавно потерявшая родителей, и брат
ее жениха. Он хочет, чтобы она принадлежала ему. Сов-
сем близко слышны разрывы бомб, отсветы пожаров ме-
чутся по голым стенам. Он настойчив в своих необуздан-
ных желаниях. Но это не взаимная любовь, это борьба.
Девушка боится его страсти, хочет быть верной своему
любимому, воюющему сейчас на фронте. Беспокойны оба.
Их волнение подчеркивают блики огня на стенах, преры-
вистый гул самолета и вой сирен.
Хрустит под ногами стекло — звук резкий, тревожный.
Видны лица двух человек. Оба внешне сдержанны. Но
сталкивающиеся, борющиеся звуки — фортепьянная им-
провизация (брат жениха — пианист, в предыдущем
эпизоде он играл эту импровизацию) и шумы бомбежки
и хрустящего стекла —передают остроту чувств.
В этом эпизоде звук играет несколько ролей. Он ри-
сует обстановку — война, бомбежка; дает атмосферу сце-
ны— тревожная ночь; передает столкновение страстей
(и все это — без буквального дублирования изобрази-
тельного ряда). Но сейчас мы выделяем в данном приме-
ре только одну функцию звука: его способность доигры-
вать за актеров чувства героев.
В такой роли в кино (да и в театре) чаще всего выс-
тупает музыка. Но звуки, шумы во многих случаях более
гшгодный исполнитель — они не только эмоциональны,
но и предметны. А значит,— и более многогранны, кон-
кретно образны.
* «Летят журавли» (1957). Режиссер М. Калатозов, звукоопе-
ш nip И. Майоров, композитор М, Вайнберг.
65

Очень обычный рейс шофера Румянцева *.
Ничего необычного нет в том, что рядом с ним в каби-
не сидит девушка-попутчица. Только что прошел неболь-
шой дождь — асфальт мокр. Румянцев — опытный, акку-
ратный шофер, и на душе у него спокойно. Но вдруг впе-
реди на мостовой — ребенок. Чтоб не сбить его, шофер
круто повернул руль. Машина врезалась в каменную сте-
ну. Шофер подбежал к девочке, поднял ее на руки —
жива!
Но тяжело ранена сидевшая с ним рядом попутчица.
Шофер стоит, прижавшись лицом к свае виадука (не-
счастный случай произошел в нескольких метрах от путе-
провода-виадука). От волнения руки шофера дрожат и,
видимо, тяжело бьется сердце.
Чтобы сделать этот эпизод более эмоциональным и
ярким, режиссер усиливает выраженное актером волне-
ние с помощью звука. В кадре — лицо актера, в звуке —
стук колес идущего поезда. Этот стук тревожен, бес-
покоен. Сочетаясь же с видимым в кадре волнением чело-
века и вызывая ассоциацию с тревожным биением его
сердца, он перерастает в эмоциональный образ.
Способность звука выражать чувства людей исполь-
зуется, во многих индийских фильмах. Вспомните «Бродя-
гу» (1951) **. Гром и ливень — в том эпизоде, где судья
выгоняет жену. Ветер и «скребущие по сердцу» звуки —
в пробеге Риты по берегу моря (Рита ищет Раджа и
узнает, что он — вор). В этих сценах, как в двух пре-
дыдущих примерах, звуковой- образ сочетается (не по
синхронности, а по смыслу и эмоциональной сути) с
изображением.
Возможны и, с нашей точки зрения, очень интересны
случаи опережения (или запаздывания) звука, то есть,
полной его несинхронности с изображением.
Несовпадение звука с изображением.
Подтекст в звуке
«Та роль, которую звук должен играть в кино, гораздо
Предыдущая << 1 .. 20 21 22 23 24 25 < 26 > 27 28 29 30 31 32 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология