Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 25

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 19 20 21 22 23 24 < 25 > 26 27 28 29 30 31 .. 52 >> Следующая

метить, что их звучание в утренние часы отлично от днев-
ного и ночного.
Одни и те же автомашины днем слышны не так, как
ночью.
Леса и поля живут различной жизнью в различные
времена года. Летом в полях — хоры звонких кузнечиков,
писк сусликов, шелест колосьев, какая-то особенная зной-
но-зпонкая тишина. Ранней осенью — шум комбайнов и
молотилок, доносящийся с тока, голоса людей, «фыр-
канье» грузовиков. И совсем иначе звучит то же поле
поздней осенью — уныло шумит дождь, курлыкают жу-
равли, изредка доносятся выстрелы охотников.
Аналогичных звуковых примет времени в жизни не-
мало.
Звук, как примета времени и места действия, может
быть синхронным и несинхронным, то есть внутрикадро-
вым и закадровым. Так же как в тех случаях, когда он
служит подчеркиванию иллюзии движения.
Такое применение шумов в кино и в театре весьма рас-
пространено. В кадре (или на сцене) показывается каюта
корабля. Если не видно движущегося фона, то и не за-
метно, что корабль плывет. Но стоит ввести шум машины
и плеск воды, и у зрителя создается впечатление, что ко-
рабль движется. Или мы видим людей, сидящих в купе
вагона. Вагон неподвижен. «Подложили» шумы поезда—
и вагон «побежал». То же можно проделать с кабиной са-
молета, автомашиной, троллейбусом и любым движу-
щимся объектом. И совсем не обязательно вставлять
кадр, показывающий движение троллейбуса, поезда или
самолета.
Использование звука для создания эффекта движения
вполне закономерно в кино. Но плохо то, что зачастую в
таких случаях звук несет одну, только иллюстративную
функцию, в то время как, вплетенный в диалог и драма-
тургию, он может приобрести действенную, художествен-
ную силу.
Представим себе тот же самый вагон. Два человека,
сидящих в купе, о чем-то ожесточенно спорят. И чем ост-
рее их спор, тем тревожнее шумят колеса. Вот уже не
слышно слов (зачем слова, если их смысл уже ясен) —
шум поезда заглушил все. Вдруг стук колес оборвался,
смолкли и спорящие—видимо, один из них «припер дру-
гого к стенке» или же оба сразу поняли бессмысленность
злого спора. Только откуда-то издали донесся насмеш-
ливый гудок паровоза, и снова, исподволь, тихонько по-
бежали колеса...
Простая сценка, можно даже сказать примитивная, но
уже в ней звук не только иллюстрация, но и элемент дра-
матургии.
Ясно, что в практике кино звук может и должен вы-
полнять несколько функций одновременно.
63

Очень естественна и важна звуковая эмоциональная
окраска того или иного эпизода. В литературе и в театре
примеров такого использования звука много. В поэзии,
например, звуковые средства для создания настроения
применялись чуть ли не со дня ее рождения.
Воют волки по крутым оврагам,
Ощетинясь, словно бурю кличут;
На красны щиты лисицы брешут,
А орлы, своим звериным клектом,
По степям зверье зовут на кости *.
Особенно часто использовались в классической поэзии
вой ветра, шум дождя, стоны деревьев.
Уж было поздно и темно,
Сердито бился дождь в окно,
И ветер дул, печально воя **.
Заунывный ветер гонит
Стаю туч на край небес.
Ель надломленная стонет,
Глухо шепчет темный лес ***.
Шумы для настроения довольно давно известны дра-
матургии. Когда говорят о «настроенческих» пьесах Че-
хова, то чаще всего имеют в виду недосказанность и по-
лутона диалогов, забывая об очень серьезном компоненте,
выражающем настроение, — о звуке. А ведь знаменитые
чеховские паузы — это в большинстве случаев лишь пере-
рыв в диалоге, но отнюдь не полное выключение звука.
Скорее, наоборот: паузы в диалоге затем, может быть,
и нужны, чтобы слышать звучание окружающей действу-
ющих лиц жизни. Чехов далеко не везде конкретно «рас-
писывает» это звучание. Но в ключевых местах его пьес
звуковые ремарки точно выбраны и эмоционально окра-
шены. Они подчеркивают мысль автора, делают ее об-
разной, чувственно ощутимой. Вот как, например, закан-
чивается «Вишневый сад»:
«Слышится отдаленный звук, точно с неба, звук лоп-
нувшей струны, замирающий, печальный. Наступает ти-
шина, и только слышно, как далеко в саду топором сту-
чат по дереву» ****.
* «Слово о полку Игореве», стр. 184.
** А. С. Пушкин, Избранные произведения в 2-х томах, т. 1,
стр. 455. „ .
Предыдущая << 1 .. 19 20 21 22 23 24 < 25 > 26 27 28 29 30 31 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология