Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 24

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 18 19 20 21 22 23 < 24 > 25 26 27 28 29 30 .. 52 >> Следующая

Незаслуженно редко используется в кино эхо. А ведь
эхо, как отраженный звук, дает точное представление о
пространстве и о месте действия. Дворец или пещера,
степь или долина гор, длинный коридор или двор между
домами...
В подобных случаях звук не только образ, но он ре-
шает и утилитарные задачи. Возможности использования
шумов в качестве «палочки-выручалочки» весьма широ-
ки. К сожалению, о них не часто вспоминают.
Звуками, шумами создается или подчеркивается пер-
спектива изображаемого. Художник создает объем и пер-
спективу с помощью линий, света, тени и сочетания цве-
тов на плоском полотне или на бумаге. То же стремится
сделать и кинематографист на полотне экрана. Что ка-
сается изображения, то в этом направлении киноискус-
ством достигнуто многое. Но очень обидно, что так ред-
ко берется в помощники звук. А ведь это надежный по-
мощник.
Вот как, например, служит он Л. Толстому, рисующе-
му картину, сюжет которой разворачивается ночью:
60
«Нехлюдов сошел с крыльца и, шагая через лужи по
обледеневшему снегу, подошел к окну девичьей. Сердце
его колотилось в груди так, что он слышал его; дыханье
то останавливалось, то вырывалось тяжелым вздохом...
На реке, в тумане шла какая-то неустанная, медленная
работа, и то сопело что-то, то обсыпалось, то звенели, как
стекло, тонкие льдины...
...Недалеко из тумана во дворе прокричал один петух,
отозвались близко другие, и издалека с деревни послы-
шались перебивающие друг друга и сливающиеся в одно
петушиные крики»*.
Перед нами довольно сложная многоплановая звуко-
вая перспектива. Причем очень живая, постоянно дви-
жущаяся. Если рассматривать ее как кинокадр, нетрудно
заметить, что в «резкость звука» входит то первый план—
хруст оледенелого снега, и дыхание Нехлюдова, то вто-
рой— крик петуха, то дальние планы — шумы на реке и
петушиные крики на деревне.
Такую глубинную разработку картины вряд ли мож-
но создать на полотне художника. В кино с помощью
звуковой композиции сделать это сравнительно нетрудно.
Для создания звуковой перспективы можно исполь-
зовать различие звуков не только по тональности, силе и
тембру, но и по ритму, то есть размещая их во времени,
во «временном пространстве». В практике радиовещания
и кино накоплено немало приемов «звукового мизансце-
нирования», или, иными словами, пространственного при-
менения звука. Для наглядности укажем хотя бы на тех-
нику многомикрофонной записи музыки: с ее помощью
звукооператор кино, радио, телевидения и грамзаписи
может не только выделить «крупным планом» солиста, но
и произвольно выбрать «ракурс» для любого звучания.
Например, аккорд, исполняемый четырьмя валторнами,
можно (при помощи соответствующей установки микро-
фона) услышать «снизу вверх», то есть с басом на первом
плане, или же «сверху вниз», с доминирующим верхним
голосом.
Нечто подобное делается и с шумами — к сожалению,
гораздо реже и более робко, чем в работе с музыкой.
Большие возможности в создании пространственного
звучания шумов дает стереофония. Основная привлека-
* Л. Толстой, Воскресение, М, Гослитиздат, 1946
стр. 63—64.

тслмшя сторона широкоэкранного, панорамного и широ-
коформатного кино в так называемом «эффекте участия»
(или присутствия). Достигается этот эффект в основном
проецируемым на экран особого формата изображением,
между тем как в создании эффекта участия ведущую роль
может играть стереофонический звук.
Ведь если даже в панорамном кино изображение прое-
цируется на площадь, не превышающую одной трети
обозреваемой площади зала, то звук уже сейчас может
воспроизводиться с пяти из всех шести плоскостей зала.
Самолет, автомашина, поезд, начав свое движение
из глубины экрана, выйдя на первый план и как бы сой-
дя (в изображении) к зрителю, может в звуке продол-
жать движение по зрительному залу. Раскат грома, на-
чавшийся от экрана, может «прокатиться» над головами
зрителей и «смолкнуть вдали», за их спинами.
Стереофония позволяет создавать вокруг зрителя
своеобразную оболочку из звуков. Создавать жизненно
реальную и небывалую фантастическую звуковую атмос-
феру и любую звуковую перспективу.
С помощью звуков можно определять также время и
место действия: часы суток, времена года, десятилетия и
эпохи. Зная, например, что тройка и бубенцы — принад-
лежность русского быта XVII и XVIII веков, кондуктор-
ский рожок— конца XIX века, а электрическая трещот-
ка— начала XX века, можно понять, на каком виде тран-
спорта и когда едет герой поэмы, повести или фильма.
Одни и те же часы, например, тикали, били, «хрипели»
и играли в различные времена по-разному. Услышав их,
можно узнать об эпохе, которой посвящен фильм. Скрип
флюгеров, половиц и дверей говорит о доме, в котором
происходит действие. Шуршание ткани, звон шпор и т. п.—
о платье и обуви, в которых ходят герои. Колокольный
звон или «завывание» муэдзина, бубенцы тройки или ви-
сящие на верблюжьей шее колокольчики расскажут о
стране, в которой живут герои фильма.
Прислушиваясь к улицам города или села, легко за-
Предыдущая << 1 .. 18 19 20 21 22 23 < 24 > 25 26 27 28 29 30 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология