Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 23

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 17 18 19 20 21 22 < 23 > 24 25 26 27 28 29 .. 52 >> Следующая

кунду, то есть на полметра изображения на пленке.
А вот кадр, показывающий человека, мирно располо-
жившегося в комнате или идущего по лесу. Раздается
тот же самый выстрел — но теперь он уже может быть
принят не за выстрел, а за звук упавшего предмета или
треск сухого сука.
Чтобы закадровые шумы были восприняты зрителем,
они должны достаточно долго звучать. А в тех случаях,
когда авторы фильма хотят возложить на шумы эмоцио-
нальную, образную нагрузку, их длительность должна
быть еще большей.
На городской окраине проводник дрессирует своего
Мухтара *. Собака была тяжело ранена, и ее приходится
обучать заново. Еще и еще раз проводник пытается заста-
вить Мухтара пройти по бревну... Еще и еще раз доно-
сятся откуда-то короткие нерешительные гудки. Они уже
на грани назойливости. Но именно потому, что они пов-
торяются много раз, начинаешь понимать (и ощущать),
как мучительно трудно сейчас и собаке и человеку. Про-
должительность шумов (самих по себе не очень-то вы-
разительных) усиливает гнетуще грустное настроение от
этого эпизода.
Иногда понятия закадровых и фоновых шумов соеди-
няют в одно и называют их либо фоновыми, либо закад-
ровыми— точной, стандартизированной терминологии по-
ка еще нет.
В основу нашего деления мы возьмем другой прин-
цип: для нас важно, с одной стороны, как сочетаются шу-
мы с изображением (совпадают или не совпадают), с
другой — какую задачу выполняют шумы.
Говоря о совпадении шумов с изображением (а так-
же с диалогом), мы включаем сюда и внутрикадровые, и
закадровые, и фоновые шумы, если они повторяют изоб-
* «Ко мне, МухтарЬ (1%4). Режиссер С. Туманов, звукоопера-
тор И. Майоров.
58
ражспие, то есть передают тот же смысл, что и изображе-
ние и текст диалога. И, наоборот, в понятие несовпадения
включаются те шумы, которые не повторяют прямого
смысла и эмоций, передаваемых в изображении и диалоге,
даже если они синхронны изображению в буквальном
смысле слова.
Начнем с наиболее обычного для современного кино
вида сочетания шумов с изображением и наиболее рас-
пространенных функций, выполняемых шумами.
Что видим, то и слышим
Мы уже говорили, что использовать шумы для иллю-
страции происходящего на экране действия наиболее про-
сто, но и наиболее эффективно. От принципа сопровожде-
ния каждого видимого в кадре движения соответствую-
щим звуком не отличается принципиально и фоновое
применение звуков, если этот звуковой фон повторяет фон
изобразительный. На экране — цех завода. Здесь встре-
тились герои фильма. В глубине кадра — станки, краны
и т. п. Но они настолько далеки, что никакого их движе-
ния незаметно. Известно, однако, что станки работают,
а не стоят. Звукооператор «подкладывает» под такое изо-
бражение фонограмму с шумами завода. Далее, по ходу
действия, кадр укрупняется — станки уже вне кадра, вид-
ны только герои фильма. Но шум завода продолжает зву-
чать. Здесь «подложенный» звук не синхронен изображе-
нию в буквальном смысле слова, но по существу он все
же повторяет видимое и в данном случае маловырази-
телен.
В каких же случаях совпадение звука с изображением
его источника художественно целесообразно?
Во всех, где он дополняет это изображение, дает ему
новое измерение и активно включается в звукозритель-
ный образ. Например, мы имеем дело со звуком неизве-
стным (или малоизвестным) зрителю-слушателю. Без по-
каза предмета, издающего такой звук, последний просто
не будет понят. Только тогда, когда зритель в своем пред-
ставлении свяжет звук с его источником, звук сможет
«жить» самостоятельно, в отрыве от видимого источника,
по взаимодействии уже с иным изображением. Оправда-
но подобное совпадение звука с изображением и в тех
случаях, когда авторам фильма необходимо связать с ге-
59

роем или каким-либо зрительным образом тот или иной
характерный звук (если даже он и широко известен в
жизни). Связать опять же для того, чтобы в дальнейшем,
не показывая зримого образа, напоминать о нем звуком.
Мы видим на экране человека, идущего по улице (по
комнате, по лесу и т. д.). Видим сапоги на его ногах. Но
авторам фильма нужно подчеркнуть, что сапоги новые,
впервые надетые. Своеобразный скрип кожи подчеркива-
ет это их качество — «со страшным скрипом сапоги» (из-
вестно, что костюм и обувь тоже характеризуют человека).
Интересны в этом смысле некоторые сцены фильма
«Повесть о настоящем человеке» (1948). Герой фильма,
лишившись ног, учится ходить на протезах; своеобразие
шага, «походки» актера дополняется звуком — необыч-
ным поскрипыванием кожи.
Часты в практике кино и такие случаи. В павильоне
построена стена дома, на полу выложен небольшой учас-
ток бутафорской булыжной мостовой. Но в кадре надо
создать ощущение целой улицы, В этом кроме изобра-
зительных средств прекрасно помогает звук. Стучащие
о камень каблуки (копыта, колеса и т. д.) заставят зри-
теля увидеть булыжную мостовую. А если придать ша-
гам, топоту, голосам и т. д. гулкость, то возникнет пред-
ставление о пустынной улице.
Предыдущая << 1 .. 17 18 19 20 21 22 < 23 > 24 25 26 27 28 29 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология