Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 22

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 16 17 18 19 20 21 < 22 > 23 24 25 26 27 28 .. 52 >> Следующая

вать уже готовые записи. На всех больших киностудиях
есть так называемые шумотеки. Здесь хранятся записи
самых разнообразных, иногда уникальных звучаний.
Шумотеки выполняют также различные задачи спра-
вочно-познавательного характера. Имитируя звук (осо-
бенно если он не очень известен), желательно знать его
жизненно достоверную основу. Именно поэтому необхо-
дим широкий фонотечный обмен между студиями разных
стран. Например, действие одного из эпизодов фильма
происходит в 20-х годах в Германии, у железнодорожно-
го переезда. Эпизод снимается в Советском Союзе.
Художник разыскивает соответствующий изобразитель-
ный материал, делает декорацию... Но оказывается, что
работа такого шлагбаума-автомата сопровождается спе-
цифическим звуком сигнального колокола. В чем же его
специфичность? На это может ответить только фонограм-
ма с записью подлинного звучания этого колокола.
В задачи шумотек должна входить, наконец, и функ-
ция исторической документации. С огромным вниманием
и интересом относимся мы к записям речей, произнесен-
ных В. И. Лениным, стихов, прочитанных Маяковским,
слов, сказанных Толстым. Мы огорчаемся, что не имеем
возможности услышать скрипку Паганини. С каким инте-
ресом будут наши потомки слушать сигналы первых спут-
ников Земли или шумы трамвая и гудки пароходов! Запи-
си множества шумов необходимо сохранять.
...Но вернемся к разговору об имитации шумов.
Создание звуков в кино — дело сложное и кропотли-
вое. Оно требует опыта и неистощимой выдумки. Про-
фессия людей, занимающихся созданием звуков, — про-
фессия очень редкая и в кино, к сожалению, недостаточно
оцененная. В нашем кинопроизводстве с развитием тех-
ники синхронной записи и записи натурных шумов
профессия шумоимитатора становилась все более и более
незначительной.
55

Раньше существовало такое хорошее и нужное поня-
тие— "Звукорежиссура». Человек, занимавшийся звуко-
режиссурой, брал на себя заботу и ответственность за
нею звуковую сторону фильма. Со временем эта (и пре-
жде не слишком распространенная) профессия перестала
упоминаться в титрах —функции звукорежиссера пере-
шли целиком к звукооператору.
В идеале звукооператор должен быть главным, веду-
щим интерпретатором звуковой стороны сценария, тем
более что на него возложена и завершающая редактура
фильма, именуемая на наших студиях сверхскромным
термином «перезапись». Практически же далеко не все
звукооператоры — подлинные звукорежиссеры.
Звукооператоры — чуть ли не единственная творческая
профессия, кадры которой готовит не ВГИК, а инженер-
ные институты. Не как к художнику звука, а в основном
как к инженеру-звукотехнику относятся к звукооператору
подчас на некоторых студиях. Не потому ли многие зву-
кооператоры так не требовательны к сценарию, к режис-
суре, к композитору, наконец, к шумам в своих фильмах?
Нетребовательность — это, по сути, и беспринципность.
Когда на шумовом озвучении звукооператор не ставит
перед шумовиками художественных задач, последние ра-
ботают по принципу «абы похоже было!» Далеко ли
уедешь в искусстве, следуя только принципу похожести?
Стоит же поставить шумовикам ясные — пусть самые
сложные! — творческие задачи, и они помогут вам всем
своим арсеналом опыта и мастерства.
Итак, различная форма, различная образность одного
и того же звука возможны не только в жизни и в литера-
туре, но и в кино. Посмотрим теперь, как звук может со-
четаться с изображением, чтоб это сочетание было звуко-
зрительным образом.
Функции шумов в филыне

В зависимости от сочетания с изображением шумы в
практике нашего кинопроизводства подразделяют обыч-
но на внутрикадровые (синхронные), закадровые (не-
синхронные) и фоновые. Деление это связано с техноло-
гией записи шумов и их монтажа с изображением. Внут-
рикадровыми называют те шумы, которые сопровождают
видимое в кадре движение. Обычно они фиксируются на
фонограмму вместе с речью во время синхронных съемок
или записываются синхронно на последующем шумовом
озвучении. Закадровыми называют шумы, источник кото-
рых находится вне кадра. Абсолютная синхронность для
таких шумов зачастую не обязательна. Например, чело-
век, поговорив о чем-то со своим приятелем, пошел к две-
ри; дверь в кадре не видна — виден оставшийся в кадре
приятель, стук же двери слышен. Этот стук и будет закад-
ровым. Фоновые — это те шумы, что звучат на фоне. На
первом плане происходит какое-то действие, слышны со-
ответствующие звуки, на фоне же (иногда видимом, ино-
гда невидимом) звучат какие-то другие, второплановые
шумы. Обычно они не требуют синхронности.
57

Например, на первом плане мы видим кузнеца, уда-
ряющего молотом по наковальне,— звуки ударов молота
синхронны с изображением, а вдали стоит горн. Горн гу-
дит. Его гул и будет в данном случае фоновым шумом.
Для закадровых и фоновых шумов важна их протя-
женность во времени. Если звук синхронен с изображени-
ем, он может быть услышан и понят сразу же. Человек
стреляет из ружья — выстрел воспринят менее чем за се-
Предыдущая << 1 .. 16 17 18 19 20 21 < 22 > 23 24 25 26 27 28 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология