Звуковой образ в жизни - Закревский Ю
Скачать (прямая ссылка):
иногда детали и первый план, например капли, бараба-
нящие по крыше, или поток, бурлящий в водосточной
трубе. Здесь бывает нужна и «настоящая» вода.
Композитор И. Морозов, звукооператор М. Бляхина.
52
Рев мощного водопада отлично имитируется... двумя
поильными лампами. Грохот и треск льдов, раздви-
гаемых ледоколом, — перебором пальцев по поверхнос-
ти... детских воздушных шаров. Всевозможные скрипы
(мачт, половиц, калиток и т. п.) имитируются вращением
деревянных пробок в деревянной колодке, вмонтирован-
ной в ящик-резонатор переменного объема.
Шторм обычно сопровождается сильным ветром.
Но его невозможно записать на натуре: «задувая» мик-
рофон, он вызывает беспорядочный тяжелый грохот —
браковочный признак многих натурных фонограмм.
Звукооператору нет смысла гоняться за настоящим вет-
ром, чтобы записать его звучание. Для воспроизведения
этого звука существует несколько приборов.
Самый распространенный — как в кино, так и в теат-
ре— это «вертушка-ветер» — барабан из тонких дощечек,
напоминающий плицевое колесо. На «ветре» работают
два человека: один вращает барабан, другой прижимает
к его плицам репсовую или шелковую ленту. Трение лен-
ты о дощечки издает звук, очень похожий на свист и вой
ветра. Разные по величине барабаны и разная фактура
покрывающей их ткани, изменение скорости вращения и
степени прижатия ленты дают различную динамику и то-
нальность.
Существует и ряд других приборов, имитирующих
ветер. Обратимся к наиболее интересному и совершен-
ному из них. Лет пятнадцать назад в лаборатории ра-
диовещательной техники Всесоюзного научно-исследо-
вательского института звукозаписи инженером И. Д. Си-
моновым был сконструирован прибор, названный элек-
тронным шумофоном. Принцип его действия в основном
схож со многими электрическими музыкальными инстру-
ментами. При помощи кварцевой лампы в шумофоне
создается так называемая полоса «белого шума». Под-
час она напоминает шипящий шум радиоприемника.
Но там это помеха, здесь же — источник «полезного сиг-
нала». Система переменных сопротивлений позволяет по
желанию расширять и сужать полосу от атонального об-
щего шума до весьма узкого посвиста. Такое звучание
можно варьировать тонально вверх и вниз, подобно то-
му как это делается на терменвоксе *.
* Терменвокс — наиболее простой одноголосый электроин-
струмент, сконструированный в 30-х гг. советским инженером Л. Тер-
мсиом.
53
Шумофоном можно воспроизвести ветер самого раз-
нообразного характера. Совершенно закономерно работ-
ники лаборатории пользуются терминами, как «ветер в
октаву», «многоголосая музыка ветра» и т. п. При жела-
нии шумофон может «играть по нотам»: «в тембре ветра»
можно исполнить мелодию. Усовершенствование этого
прибора позволило воспроизводить на нем не только ве-
тер, но и другие шумы.
Для имитации таких простых и весьма распространен-
ных шумов, как шаги, на полу некоторых шумовых ка-
бинетов выложено несколько дорожек: булыжная, ас-
фальтовая, гравийная, металлическая. Озвучивая ту или
иную сцену, шумовики шагают по соответствующей до-
рожке. Для озвучения скрипящих дверей, створок и т. п.
здесь смонтированы двери из различных материалов.
Для телефонных, дверных и других звонков существует
целая система различных по тональности звонков и зво-
ночков.
Шумов, которые можно имитировать, великое множе-
ство, поэтому-то в шкафах шумового кабинета собрана
масса разнообразнейших предметов: пишущая машинка
и слесарный инструмент, чайный сервиз и лопата, топор
и детские игрушки, вентилятор и радиоприемник и т. д.
При подыскании той или иной звуковой фактуры
пробуется сразу несколько предметов. Большую роль в
этих поисках играет, конечно, выдумка, опыт и интуиция
имитаторов.
Правильно найденная фактура звука, его оттенки
очень важны для всего звукового строя фильма. В филь-
ме «Судьба человека» (1959) * есть такой эпизод: из-
можденные до крайности пленные роют могилу для сво-
их же расстрелянных товарищей. Лопаты скребут каме-
нистую сухую землю. И этот шум (скрип лопат, шорох
земли) приобретает очень точную для этого эпизода ок-
раску— он похож на всхлипы плачущего человека.
И наоборот, неправильно подобранная фактура звука мо-
жет исказить смысл изобразительного ряда. В одном из
первых эпизодов фильма «Жизнь прошла мимо» (1959) **
на экране — большая группа заключенных, идущих на
работу. Дождливый вечер, грязная дорога. Шумовики,
видимо, стараясь иллюстративно озвучить кадр, сделали
* Режиссер С. Бондарчук, звукооператор Ю. Михайлов.
** Режиссер В. Басов, звукооператор В. Лещев.
54
Звук очень похожим... на нестройный топот стада круп-
ного рогатого скота. Из-за небрежного отношения ре-
жиссера и звукооператора к шумам именно такую ассо-
циацию вызывают эти кадры. Вряд ли такое решение
сцены было в замысле ее авторов.
Конечно, шумоимитация не исключает возможности
использования натурных шумов. Для делающихся теперь
фильмов кроме специально записанных шумов зву-
кооператору представляется возможность использо-