Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 20

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 14 15 16 17 18 19 < 20 > 21 22 23 24 25 26 .. 52 >> Следующая

шумосочетаний вообще не поддается «фотографирова-
нию», то есть натурной записи. Сюда относится, напри-
мер, обычный ветер, причем именно обычный, а не тай-
фун или буран. Невозможно также записать гул
землетрясения и записать что-либо звучащее вне нашей
обычной среды — воздуха: например, звуки, возникающие
под водой или в условиях повышенного давления. Нако-
нец, целый мир звуков, пришедших в кино из литературы
и поэзии, в реальной жизни вообще не существует: он
относится к области условно-аллегорического и поэтому
может быть выражен лишь условно. «Звон в ушах»,
«гудит голова», «сильнее забилось сердце» * и целая
тысяча других, часто применяемых в разговоре условных
* Достоверный шум работающего сердца изредка можно услы-
шать в учебных фильмах. Но вряд ли резонно использовать его как
образ в художественном фильме.
50
понятий можно передать зрителю только средствами шу-
моимитации. Экран дает возможность конкретно воспро-
извести те метафоры, гиперболы, сравнения, которые
применяет литература для звуковой характеристики че-
ловека или явлений природы: «голос нежный, как арфа»,
«голос оглушительный, как паровозный гудок» и т. п.
То же следует сказать и о звуках, издаваемых предме-
тами живой и неживой природы.
Пользуются сейчас (правда, реже, чем на заре кине-
матографа) и необычными видами съемок: съемка не в
фокусе (для некоторой «размытости» изображения),
особенные ракурсы, нарочно искажающие форму сни-
маемого предмета, замедленная съемка, рапид и т. п.
Использование аналогичных приемов возможно и в об-
ласти звука. Утрировка и деформация звука, искусствен-
ная реверберация, темповые искажения звучания и т. п.—
все эти приемы не выходят за границы слухового вос-
приятия и поэтому возможны в кино.
Техника имитации шумов перешла в кино из театра и
радио. Микрофон, звукоулавливающие и звукоусили-
вающие приборы сделали возможным доводить тихие
звуки до определенной степени громкости. Возможной
стала и преднамеренная деформация звуков. Так, за-
медленное движение пленки в звукозаписывающей аппа-
ратуре или ускоренное ее движение при звуковоспроиз-
ведении придает звуку (будь то речь или шумы)
значительно более высокую, чем жизненно реальная,
тональность. Ускоренное же движение пленки при записи
или замедленное при воспроизведении — более низкое
звучание. На радио такие возможности используются
довольно широко. Применимы они и в кино.
Замедленная звукозапись, например, использовалась
в фильме «Новый Гулливер» (1935) *. Здесь этим спосо-
бом создавались голоса лилипутов, музыка и некоторые
шумы. В сочетании — противопоставлении с реально,
«по-человечески» звучащими голосами и шумами «лили-
путские» звучания придавали фильму совершенно осо-
бые, беспрецедентные в те годы качества. Благодаря
необычайной звукозаписи такой эпизод, как «работа по-
жарников», построенный на шумах, военный оркестр
Лилипутии, песенка «Моя лилипуточка», приобретали
особую остроту и выразительность.
* Режиссер А. Птушко, композитор Л. Шварц, звукооператор
А, Коробов^

В другой постановке того же А. Птушко — сказочном
фильме «Сампо» (1958)* — наряду с обычными для
зрителя персонажами-людьми действуют Дорога, Береза,
Солнце, Ветер. Озвучение таких образов осуществлялось
трюковыми методами звукозаписи. Специальная уста-
новка для синхронного озвучения с переменными скорос-
тями звукозаписи и проекции позволила придавать голо-
сам необычно высокую или, наоборот, пониженную
тональность. Таков, например, диалог Солнца и Дороги.
Эксцентрическая насадка на ведущий вал магнито-
фона придала вибрацию голосу Березы. Показанное на
экране замедленное движение морских волн сопровожда-
лось соответствующим «звуковым рапидом» прибоя и т. д.
В подыскивании нужных для той или иной сцены об-
разов звука огромную роль играет, конечно, изобрета-
тельность и опыт шумовика.
Надо сказать, что техника, используемая для произ-
водства шумов, сама по себе не очень сложна. За редким
исключением шумоимитаторы работают на весьма прос-
тых приборах и приспособлениях. Причем зачастую
необходимый звук извлекается из совершенно неожидан-
ных (для непосвященного человека) предметов. Так,
например, в имитации шума морского прибоя вода не
принимает участия. Его звучание воспроизводится в
звуковом павильоне прибором, который так и называет-
ся— «прибой». Одна из его конструкций представляет
собой четырехметровый деревянный короб со свободным
«качальным» креплением на оси в центре, напоминающим
качели-весы на детских площадках. В короб насыпан
горох или дробь. Сверху короб закрыт брезентом. При
наклоне-качании короба его содержимое шуршит, как
галька, перекатываемая набегающей на берег волной.
Благодаря своей «маневренности» этот прибор позволяет
очень точно (в смысле синхронности) озвучивать кадры
прибоя.
Не участвует вода и в имитации шума дождя.
Вращение рукоятки «амплиона» (решетчатого барабана
со спицами-лопастями, наполненного кусочками перга-
мента) передает основу этого шума. К основе нужны
Предыдущая << 1 .. 14 15 16 17 18 19 < 20 > 21 22 23 24 25 26 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология