Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 2

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 < 2 > 3 4 5 6 7 8 .. 52 >> Следующая

как должное.
Заслуживают ли такого зачастую пренебрежительно-
го и спокойного отношения звуки, и в частности шумы?
И так ли все благополучно и беспроблемно в этой области?
Нет, далеко не все. Стоит только поговорить со зву-
кооператорами и их ассистентами по шумам, как вы мгно-
венно убедитесь, что здесь много наболевшего и нерешен-
ного как в вопросах техники, так и в вопросах творчест-
ва и эстетики.
Самое непосредственное отношение к звуковому ре-
шению фильма имеют композиторы и звукооператоры.
И если для композиторов кино это далеко не единствен-
ное занятие (в самом деле, нет и десяти советских ком-
позиторов, творчество которых было бы целиком посвя-
щено киномузыке), то звукооператоры, в отличие от них,
работают в кино безраздельно; этим, видимо, и объясняет-
ся их кровная заинтересованность в повышении куль-
туры звукового решения фильма. Профессионалам хоро-
шо известны творческие искания и немалые до-
стижения таких художников звука, как, например,
И. Волк, Е. Нестеров, А. Шаргородский, Н. Тимарцев,
В. Богданкевич, Л. Трахтенберг, Е. Кашкевич, Б. Воль-
ский, С. Минервин, В. Лещев, Д. Флянгольц, А. Избуц-
кий, А. Камионский, И. Гунгер, К. Бак, Г. Синчило.
Но звукооператор отличается от композитора еще и
функционально: как и оператор, он чаще всего не столь-
ко автор, сколько интерпретатор. Интерпретация же исхо-
дит прежде всего из произведения, которое нужно ин-
терпретировать, в данном случае — полноценного сцена-
рия звукового кинофильма.
Конечно, звуковое решение того или иного эпизода и
фильма в целом в основных чертах должно быть намече-
но в литературном сценарии и в режиссерском его тол-
ковании (от этого во многом зависит плодотворная ра-
бота звукооператора). Следовательно, мы и адресуемся
в первую очередь к авторам сценариев и к режиссерам.
За последние годы в наше кино пришло немало но-
вых людей: сценаристов и режиссеров, операторов и ком-
позиторов, звукооператоров и организаторов производст-
ва. Нет оснований предполагать, что в дальнейшем твор-
ческие кадры кинематографистов не будут пополняться
за счет молодежи. Очень важно, чтобы люди, начинаю-
щие работать в кинематографии, не забывали об одном
из его сильнейших выразительных средств — о звуке, о
звукозрительной образности.
Но не только к новичкам в кино обращается автор.
Ведь и у опытных мастеров кинематографа не так уж ве-
лик интерес к звуковому образу.
Не случаен, например, тот факт, что наши режиссе-
ры редко заходят в шумовые кабинеты студий. И если на
это можно ответить, что созданием шумов должны зани-
маться звукооператоры и их ассистенты по шумам, то та-
кой ответ вряд ли будет резонен.
Разве не связано теснейшими узами кинотворчество
с практическими вопросами кинопроизводства?
Вспомните С. Эйзенштейна, В. Пудовкина, И, Савчен-
ко. Все, кто видел их в работе, знают, с какой большой
охотой проводили они время за монтажным столом, с
какой любовью держали в своих руках каждый метр от-
снятой пленки.
Характерны, к сожалению, и другие примеры — при-
меры того, как люди, уделявшие в прошлом немалое вни-
мание разработке звукового решения фильма, теперь от-
носятся к ней весьма спокойно.
Вспомните первые звуковые фильмы Г. Козинцева,
Е. Дзигана, Л. Арнштама и многих других наших масте-
ров. Вспомнив, сравните их с последними работами тех
же режиссеров.
В звуке, в нахождении звуковых деталей и образов,
построенных на звуке, эти фильмы уже не так ярки.

Может показаться, что автор слишком заостряет во-
прос на шумах, требуя от них очень многого. Но ведь
только большие и серьезные требования могут принести
плодотворные результаты.
Умение прислушиваться к жизни, умение мыслить зву-
ковыми компонентами, находить яркие детали в звуке,
наконец, умение строить из звуковых образов эпизоды и
весь фильм — все это необходимо каждому кинодрама-
тургу и каждому режиссеру, работающим над созданием
звуковых фильмов.
Нельзя признать профессионалом кинооператора, ес-
ли он не может найти выразительной композиции кадра
и его светового решения. Так же нельзя признать про-
фессионалом кинодраматурга, сценарий которого не обла-
дает одним из важнейших элементов киноискусства —
звукозрительной образностью.
Звуковые решения фильмов, звуковые образы в них
далеко не исчерпывают всей широты и разнообразия
форм и функций звука в кино.
Поэтому, говоря о звуке в кино, автору постоянно при-
ходится ссылаться на звук в жизни и на звуковые ком-
позиции в литературе.
Такие ссылки, видимо, логичны, ибо природа звуковых
образов, формы и приемы их введения в произведения
литературы и произведения кино во многом одни и те же.
Горячей, активной любовью к звуковому образу пол-
ны лучшие произведения литературы, драматического ис-
кусства и искусства немого кино.
В литературе ...
В их руках не было ни микрофонов, ни звукозаписы-
вающей аппаратуры, ни оптической или магнитной плен-
ки. Только перо и бумага. Пером писались на бумаге
слова.
Потом эта бумага со словами попадала в руки других
Предыдущая << 1 < 2 > 3 4 5 6 7 8 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология