Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 19

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 13 14 15 16 17 18 < 19 > 20 21 22 23 24 25 .. 52 >> Следующая

ного писка и кончая взрывом снаряда на крупном плане,
или любые транспортные шумы, или любые звучания
стихий «жизнеподобно», то есть «похоже» на оригинал.
Но, к сожалению, далеко не всегда он «организует»
этот натурный материал, далеко не всегда придает звуку
образную форму. А это вполне возможно.
Живописец должен знать способ подготовки холста и
приготовления красок. Сценаристу и режиссеру, соз-
дающим звуковой фильм, не мешает знать «способы
приготовления» звуков.
Как это делается
Шумоимитация не только в театре, но и в кино су-
ществует довольно давно. Из рассказов очевидцев из-
вестен, например, такой эпизод в истории нашего кино-
искусства.
В 1914 году в Астрахани в течение нескольких недель
демонстрировался большой, сенсационный в то время
патриотический фильм «Оборона Севастополя». Как вид-
но уже из названия, в фильме было много батальных
сцен, были обстреливающие форты корабли, сражения
на бастионах и т. п. Астраханские зрители этого фильма
в 1914 году слышали звуки боя, и крики «ура», и шумы
моря, и человеческую речь, и свист и шипение пушечных
ядер. То есть они слышали и видели фактически если не
звуковой фильм, то по меньшей мере фильм со звуком.
Звуковое оформление создавалось элементарнейшим
способом. Во время демонстрации фильма за экраном на-
ходились актеры местного театра и шумовики. Первые
произносили реплики, стараясь точно попасть в артику-
ляцию губ актеров фильма, которых они видели с обрат-
* А. Роом, Наш опыт.—Газ. «Кино», 1930, № 2.
48
пои стороны экрана. Вторые с помощью несложных при-
способлений и своих собственных речевых аппаратов
изображали звуки батареи.
Естественно, что зритель не видел находящихся за
экраном людей, поэтому впечатление от слышимого с
экрана было примерно таким же, как при просмотре
современного звукового фильма *.
Теперь, казалось бы, нет нужды в имитации шумов —
почти все звуки, существующие в природе, можно запи-
сывать в их «натуральном виде».
Почему же, несмотря на эту возможность, многие зву-
кооператоры не отказываются от шумоимитации? На
это есть ряд причин как технического, так и творческого
характера. Приведем несколько примеров.
Допустим, что вы хотите создать звуковой образ при
помощи гудения телеграфных проводов. Разумеется, вы
можете записать эту нехитрую «музыку» на натуре.
Но... это будет всегда «случайная» композиция, совер-
шенно произвольное созвучие нескольких по-разному
настроенных проводов. Вдумчивый звукооператор отка-
жется от такой натуры. Он привлечет сюда композитора,
который без труда создаст необходимое эмоциональное
звучание, связанное с предыдущим и последующим му-
зыкальным материалом фильма, то есть попросту напи-
шет те ноты, которые должны войти в это созвучие. А для
шумовиков не составит никакого труда «исполнить» этот
аккорд на своих инструментах.
Другой пример. Художник выстроил для съемок
грандиозный комплекс крепости или замка... Гранитные
стены и плиты, кованые ворота, подъемные мосты на тя-
желых цепях... Разумеется, все это великолепие — фун-
дусно-фаыерное. Выглядит-то оно убедительно, но сни-
мать его синхронно, то есть записывать в этой декорации
подлинное звучание, например, раскрытия ворот, лязга
засовов, даже простых шагов — затея, лишенная смысла.
Тут не обойтись без опытных шумовиков, которые только
и могут придать всему вашему замку должное и, кстати
говоря, не менее достоверное, чем в натуре, звучание.
В связи с достоверностью звучания приведем еще один
пример.
* Мы привели этот пример со слов очевидца, одного из старей-
||шч работников шумового кабинета киностудии «Мосфильм» —
Ч Г, Литохипа, который в те годы жил в Астрахани.
49

Более тридцати лет назад создавался больдюй фильм
о рыбаках. Конечно, в нем много места дблжны были
занимать шумы морской стихии, судов и щ-люпок.
Шумовики, предварительно прорепетировав, с помо-
щью соответствующих приспособлении изобразили в зву-
ковом ателье и плеск волн, и шум прибоя, и бурю, и скрип
качающихся на волнах судов. Но постановщику фильма
не понравился такой «примитивный» способ создания шу-
мов. Он потребовал записи звука на натуре.
На морские берега был послан звукооператор с не-
сколькими помощниками и со сложной, очень громоздкой
в те времена аппаратурой.
Бригада звуковиков проработала на натуре около
месяца, было истрачено несколько сот метров пленки.
И вот пленка проявлена и прослушана в том же звуковом
ателье. Шумы оказались столь хаотичными и не похожи-
ми на звуки моря, что режиссер схватился за голову. Как
же быть?
Выход нашли те же самые шумовики.
Они решили сделать и записать шумы втайне от ре-
жиссера. На это ушла всего лишь одна вечерняя смена.
Через день постановщик фильма был снова приглашен в
звуковое ателье... Он слушал и морской прибой, и шелест
галечника, и грозную бурю. Прослушал и остался дово-
лен. «Вот теперь очень похоже», — сказал он.
Необходимо упомянуть еще и о том, что целая серия
самых, казалось бы, элементарных натурных шумов и
Предыдущая << 1 .. 13 14 15 16 17 18 < 19 > 20 21 22 23 24 25 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология