Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 18

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 52 >> Следующая

**В. Маяковский, Полное собрание сочинений, т. 8,
1958, стр. 236.
*** А. Блок, Сочинения в 2-х томах, т. 1, стр. 534.
**** Стихи И. Рядченко в газ. «Знамя коммунизма», Одесса,
10 апреля 1958 г.
***** А. С. Пушкин, Избранные произведения в 2-х томах, т. I,
М,, изд-во «Художественная литература», 1968, стр. 459,
45

Или с автором «Слова о полку Игореве»?
И бегут неезжими путями
К Дону тьмы поганых, и отвсюду
От телег их скрип пошел, — ты скажешь:
Лебедей испуганные крики *.
Нет, это не «загибы» и не «выкрутасы». Это —худо-
жественное, образное мышление. Поют копыта, заливает-
ся смехом вьюга, тяжело дышит река, словно испуган-
ные лебеди скрипят телеги. Все это очень точные
звукозрительные образы, выраженные в яркой форме.
Имеют ли право на существование такие образы в
кино? Да, имеют. Более того, именно они должны зани-
мать почетные места на звуковой дорожке фильмов.
В кино, как во всяком художественном произведении,
каждый введенный в фильм звук должен иметь опреде-
ленные, нужные для данного эпизода форму и эмоци-
ональную окраску.
Паровозный гудок, например, не может быть просто
гудком, гудком вообще. Он должен быть грустным или
веселым, жалобным или ликующим, требовательным или
раздражительным.
Все зависит от того, как воспринимают звук герои
фильма или сам автор, если повествование ведется от его
лица. Иногда, например, говорят: этот звук приятен, а
тот — нет_ Но бывает, что один и тот же звук называют в
зависимости от обстоятельств то приятным, то неприят-
ным. Так, резкий звук стреляющего пулемета может
вызвать удовлетворение и радость.
Нужно только, чтоб зритель ждал его стрельбы и что-
бы пулемет был в руках тех, кому зритель сочувствует
(например, пулемет Анки в эпизоде атаки в «Чапаеве»).
А приятное пение птиц может в некоторых случаях толь-
ко раздражать.
Для придания звуку образности в литературе исполь-
зуется художественное слово, в кино эта образность вы-
ражается непосредственно, точно найденными фактурой,
тембровой окраской, силой звука, его ритмом. Сохраняя
смысловую конкретность звучания, можно сделать так,
что копыта будут «петь» какую-то определенную мело-
дию, вьюга «заливаться смехом», скрип телег будет
похож на крик лебедей и т. д.
* «Слово о полку Игореве», М., «Советский писатель», 1938,
стр. 183.
46
Важно иметь в виду, что, как и прочие компоненты
данного произведения, звуковой его строй национален
по форме.
О том, что речь всегда имеет национальную форму,
нет нужды распространяться. Общепризнанно также, что
музыка — во всяком случае, хорошая — отражает куль-
туру определенного народа на определенной стадии
развития, то есть она тоже национальна по форме. Как
же обстоит дело с шумами — так ли они вненациональны,
как это представляется на первый взгляд?
Звон бубенцов санной тройки, ритмический плеск
длинного весла гондольера или шлепанье по асфальту
босых ног рикши под аккомпанемент поскрипывания рес-
сор его тележки — не менее национальны по форме
(даже в реальной жизни), чем зримые источники этих
звуков. В произведениях искусства эти национальные
особенности звучания могут быть усилены, подчеркнуты.
Гром в тургеневских «Записках охотника» звучит совер-
шенно иначе, чем, казалось бы, «тот же» или «такой же
самый» гром в «Короле Лире» или «Макбете» Шекспира.
По-разному звучат часы в «Мертвых душах» Гоголя и в
«Сверчке на печи» Диккенса.
Ценность любого произведения искусства и в его на-
циональной самобытности. В частности, обмен фильмами
между народами дорог нам тем, что помогает лучше
узнать жизнь другого народа, его обычаи, нравы, при-
вычки, проникнуться его нуждами, мечтами...
Фильмы одной страны при выходе на экраны кино-
театров другой чаще всего переводятся на язык этой
страны — дублируются. Но, к счастью, дублирование от-
нимает у фильма только речевую фонограмму, музыка и
шумы остаются неприкосновенными, и мы им в большей
степени обязаны сохранению того колорита, той нацио-
нальной формы, без которой произведение киноискусства
не может существовать.
Итак, один и тот же звук, сообразно задаче того или
иного эпизода и фильма в целом, должен иметь соответ-
ствующую окраску, иметь определенную форму. Понимая
это, советские кинематографисты уже на ранней стадии
становления звукового кино высказывали опасение, что
фотографирование звука, то есть звукозапись натураль-
ных звучаний, может оказаться не только недостаточным,
но даже принести вред — именно в силу своей «натура-
листичности», слепого копирования шумов реальной жиз-
47

ни. А. Роом, например, писал: «... хочу высказать твердую
уверенность, что, как бы принципиальны ни/были те из
нас, которые захотят в звуковом кино поставить догму
засъемки жизни, «как она есть» (имеется в виду звуко-
запись натуры. — Ю. 3.), такая погштка обречена на
стопроцентную неудачу» *.
Эти опасения не касались, видимо, технической сторо-
ны вопроса. Мы знаем, что сегодняшний звукооператор
может записать натурное звучание, начиная от комари-
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология