Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 11

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 5 6 7 8 9 10 < 11 > 12 13 14 15 16 17 .. 52 >> Следующая

ностудиях еще продолжает жить дух «стопроцентно раз-
говорного кино» **.
В самом деле, в диалоге можно рассказать и объяс-
нить все. Значительно труднее найти идентичный, но всег-
да более яркий в кино зрительный или звуковой образ.
Бывает зачастую и в наших сценариях так. Автор за-
хотел изобразить положительного героя и пишет — этот
человек хорош. Потому что сам человек говорит или о
нем говорят хорошие слова. А этот плох. Потому что он
плохо говорит о своей работе, о друзьях, о женщинах и о
прочем, достойном хороших слов. Или, наоборот, маски-
рует в словах свое истинное лицо.
Спора нет — слово играет большую роль в нашей
жизни. Но нельзя не согласиться с поговоркой: «О чело-
веке судят по его поступкам». Вы скажете, что и поступки
есть: герой горячо любит труд, поднимает целину или
выращивает племенной скот. Верно, о таких поступках
сценаристы пишут часто. Но как? Либо в пространном
диалоге, либо в стандартных изобразительных решениях.
Очень известное чувство — радость. Но часто в сцена-
риях и в фильмах радость выражают просто словами,
спокойными или эмоциональными, но словами. Труднее
вспомнить фильм, в котором радость героя передается,
например, через ликующую природу.
А ведь выражение чувств человека в образах приро-
ды, в зрительном или звуковом пейзаже не только воз-
можно, но и очень действенно и близко зрителю.
Итак, перенос всей смысловой нагрузки и эмоциональ-
* В. Пудовкин, С. Эйзенштейн и Г. Александ-
ров, Будущее звуковой фильмы.— «Советский экран», 1928, № 32.
** Э. Линдгрен, Искусство кино, стр. 113.
28
ной па диалог (то есть, в конечном счете, на актера) —
наиболее легкий путь для сценариста и режиссера. Лег-
кий, но не наиболее верный и выразительный метод в ху-
дожественном решении темы.
Смеем утверждать, что этот метод рождается не в но-
ваторских поисках, а скорее всего из творческой лености
авторов сценариев и режиссеров.
Если вам дороги интересы искусства кино —помень-
ше диалога, поменьше речей. Даже на звуковой дорожке
слово не должно царствовать безраздельно. Оно обязано
уступить место и шумам, и музыке, и паузе.
Особенно шумам. Хотя бы потому, что это сильное
художественное средство слабее всего используется в со-
временных фильмах.
В неимоверно тяжелых условиях делались фильмы
первых лет нашего звукового кино. Не было приличного
технического оснащения, не было и избытка времени. Но
сколько творческого горения было у создателей этих
фильмов! В работе над каждым фильмом проводилась
масса экспериментов. Каким должен быть звук: натураль-
ным или созданным искусственно? Как вводить его, чтоб
он не мешал, а помогал в создании образов людей и в
монтаже сцен? Сценаристы и режиссеры искали наиболее
выразительные шумы и придумывали, как интереснее
вплести их в образный строй фильма.
Горячо работали, горячо спорили. На страницах газет
и журналов печатались статьи о звуке, в АРРК созыва-
лись конференции, на кинофабриках организовывались
учебно-экспериментальные группы.
Можно было бы предположить, что теперь звук не
является проблемой и о нем незачем думать. Но это
предположение, как уже говорилось, неправильное. Проб-
лем в звуковом решении фильмов множество.
И сейчас нужны смелые поиски и эксперименты.

Звук • жизни и в искусстве

Звучание и слышание
Так что же такое звук?
Какова его физическая природа? Как и где он рожда-
ется? Долго ли живет и почему умирает? Какую роль
играет звук в жизни человека?
Последний вопрос наиболее близок вопросам звуко-
вого образа в художественном произведении. Поэтому,
говоря о звуке как о явлении физическом, мы постоянно
будем обращаться к восприятию звука человеком и на-
поминать о его значении в жизни.
Из элементарной физики известно, что основа зву-
ка— порождаемые физическим телом волны-колебания,
распространяющиеся в гой или иной среде. Энергия зву-
ковых колебаний обусловлена упругостью тел. Но не все
свободные колебания предметов воспринимаются нами
как звук.
Каждый из нашил органов чувств имеет свои преде-
лы чувствительности. Ограничены возможности зрения
30
и осязания, ограничен вкус. Попробуйте бросить в ста-
кан воды крупицу соли. Соленость воды не будет ощути-
мой. Только после добавления еще нескольких крупиц
вы почувствуете солоноватость воды. То же происходит
и со звуком. По воздуху распространяется масса звуко-
вых колебаний, но слышны только те, энергия которых
достаточно сильна для того, чтобы прогнуть барабанную
перепонку уха и передать полученное раздражение в
мозг.
С другой стороны, слишком громкий звук (например,
громкий пушечный выстрел) способен причинить физи-
ческую боль и даже пробить барабанную перепонку уха.
Слышимый нами объем звучания — от легчайшего шоро-
ха или шепота (нижний порог слышания) до мощного
орудийного выстрела (верхний, или болевой, порог) —
именуется динамическим диапазоном.
Но существует еще так называемый частотный диа-
пазон. Это означает, что и при условии оптимальной
громкости звука мы услышим его лишь в том случае,
Предыдущая << 1 .. 5 6 7 8 9 10 < 11 > 12 13 14 15 16 17 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология