Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Закревский Ю -> "Звуковой образ в жизни" -> 10

Звуковой образ в жизни - Закревский Ю

Закревский Ю Звуковой образ в жизни — Исскуство, 1970. — 127 c.
Скачать (прямая ссылка): zvukovoyobrazvfilme1970.doc
Предыдущая << 1 .. 4 5 6 7 8 9 < 10 > 11 12 13 14 15 16 .. 52 >> Следующая

эмоциональном отношении шумы здесь действуют силь-
нее изображения.
*Рене Клер, Размышления о киноискусстве, стр. 128.
25

А вспомните такой незаслуженно забытый фильм, как
«Дела и люди» (1932) *. Начало фильма: стучат колеса
поезда, и в этот стук вплетается очень темповая джазо-
вая музыка. В вагоне, глядя в окно, стоит человек в брос-
ком европейском костюме. Человек открыл окно — вместе
с шумами поезда влетели «козлячьи» крики рожков стре-
лочников,
Специфичность этих звуков, их контраст с джа-
зовой музыкой очень точно говорят о стране, по которой
едет человек. Хотя этой страны, молодой Советской Рос-
сии, ни герой, ни зритель еще не видят.
Вот он (это американский специалист) прибыл на од-
но из наших крупнейших строительств. Его знакомят с
начальником участка Захаровым. Американец (он дол-
жен начать работать на соседнем участке) показывает
«класс» работы. А потом предлагает советскому коллеге
сделать то же самое... Как ответит Захаров, не владею-
щий техникой и в то же время боящийся уронить достоин-
ство советского человека? Его чувства, его волнение труд-
но передать словами. Да и нельзя о них сейчас говорить...
В этом эпизоде и нет слов. Есть великолепно ритмически
сделанная гамма шумов. Она точно передает сложную
гамму чувств «припертого к стенке» Захарова. Сначала
слышится целая симфония крановых гудков. Потом, по
мере того как сосредоточивается внимание Захарова, су-
жается и круг шумов. Нарастает темп насоса-вибратора.
Быстрее бежит по стройплощадке паровозик. Словно че-
четку, выбивают месящие цементный раствор ноги рабо-
чих. И вдруг звуковой ритм резко сменился: протяжно и
жалобно заскрипела лебедка. Уныло скребутся рычаги.
Пищит вырывающийся из крана пар. И снова заметался
поршень паровозика. Громче звучит вплетающаяся в
шумы музыка. Как же все-таки ответит американцу За-
харов? Вопросом звучат те же гудки: «ту-ту-ту». Ответ
предельно короток и прост: «Я не умею». Но после этой
психологически выверенной звуковой гаммы (которая
сделана на, казалось бы, очень неблагодарном для рас-
крытия чувств человека материале — на шумах машин)
ясно, как трудно и мучительно шел к этому ответу че-
ловек.
* Автор сценария и постановщик А. Мачерет, звукооператор
Н. Тимарцев, звуковое оформление В. Попова.
И еще эпизод из фильма «Мертвый дом» (1932) *, со-
вершенно иного по теме и по форме. По утреннему Петер-
бургу идет Достоевский (артист Н. Хмелев). Гулки шаги
редких прохожих, откуда-то издали — звон колоколов.
Но вот в эти шаги все громче и настойчивее врывается
барабанный бой. Из переулка стала видна площадь. На
площади — коридор из солдат. По коридору под ударами
шпицрутенов волочат человека. Бьют шпицрутены, бьет
барабан. Достоевский отвернулся, заткнул уши. На мгно-
вение тишина и — снова бой барабана. Уходит от площа-
ди, зажав уши, Достоевский, но не смолкает барабан.
Наоборот, чем быстрее он идет, тем громче барабан-
ный бой.
Эпизодов, построенных на звуке, в лучших и даже
средних советских фильмах 30-х годов было много. И бы-
ло это не так давно. На последних страницах наших газет
и журналов, на фасадах кинотеатров афиши: «Смотрите
и слушайте! Новый звуковой фильм...» «Слушайте!» —
радовался юный кинематограф.
Что же случилось потом?
Потом постепенно, но очень упрямо звуковые дорож-
ки фильмов заполнила речь действующих лиц — диалог.
«Слова и слова — огнесловая лава!»
Мы ни в какой степени не хотим умалять успехов кино
40—50-х годов. Но нельзя не заметить, что яркие звуко-
вые и звукозрительные образы становились в эти годы
все более редкими гостями экрана. Слово стало главным
и чуть ли не единственным средством передачи идейно-
эмоционального содержания.
Почему же так укрепилось господство диалога? Воп-
рос очень сложный. Сколько-нибудь полно ответить на
него мы не в силах. Но и обходить его молчанием, игно-
рировать тоже не можем. Ведь диалог лежит на той же
звуковой дорожке, что и предмет нашего разговора —
шумы. Обратимся за ответом к четырем авторитетным
кинематографистам.
Трое из них — советские кинорежиссеры В. Пудовкин,
С. Эйзенштейн и Г. Александров. Вот как отвечали они
на наш вопрос еще на заре звукового кино:
«Наиболее вероятно, что использование звука пойдет
по линии наименьшего сопротивления. Первый период
* Режиссер В. Федоров, сценарий В. Шкловского, звукоопера-
тор С. Вахмистров.
27

(период сенсации. — Ю. 3.) не страшен, он скоро прой-
дет. Страшно (второй период. — Ю. 3.) автоматическое
использование кино для «высоко культурных драм» и
прочих «сфотографированных» представлений театраль-
ного порядка» *.
А вот что пишет по этому поводу четверть века спустя
английский критик Э. Линдгрен: «...поскольку экраниза-
ции пьес считаются легким и прибыльным делом и по-
скольку малоквалифицированным сценаристам легче
писать в литературной форме, чем пользоваться зритель-
ными (и звуковыми! — Ю. 3.) образами, многие фильмы
и выполнены главным образом средствами диалога; в ки-
Предыдущая << 1 .. 4 5 6 7 8 9 < 10 > 11 12 13 14 15 16 .. 52 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология