Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 99

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 93 94 95 96 97 98 < 99 > 100 101 102 103 104 105 .. 176 >> Следующая

У Эйзенштейна же необычайно сильная, отчетливая и строгая композиция каждого кадра, очищенная от всякой случайности. К тому же скреплены они, эти кадры, железной последовательностью драматургической логики.
Откуда же это впечатление «документальности» фильма?
Оно возникает не из эстетических приемов, а из глубокой веры художника в правду происходящего, из взволнованности этой правдой, из реалистического ее отображения, из органичности мировоззрения и мироощущения художника.
Единственный внешний признак, объединяющий «игровой» фильм «Броненосец «Потемкин» с хроникальной кинематографией, — это почти полное отсутствие павильонных съемок, использование всех богатств пейзажа, реальность фактуры броненосца, его орудий и механизмов.
И перед теоретиками фактографии встала задача — если не опорочить фильм, то перетащить его на свою сторону, объяснив его успех непогрешимостью своей доктрины.
Отсюда родилась новая легенда о «вещизме» фильма.
Однако внимательно анализируя фильм, вы убедитесь, что режиссер нигде и никогда не позволяет себе обыгрывать мир механизмов броненосца в чисто эстетических целях. Про фильм в целом
255
нельзя сказать, что в нем машины играют «вместо людей», как это утверждалось в некоторых критических статьях.
Режиссерское своеобразие фильма заключается как раз прежде всего в том, что все основные ситуации фильма глубоко человечны и воспринимаются они не как «механический мир», а как мир, пропущенный через восприятие человека. Особенно ясно это мы ощущаем в последней части, в эпизоде встречи мятежного броненосца с эскадрой.
Вся ситуация напряженного ожидания командой решающего момента в их судьбе, переданная сложным комплексом человеческих лиц, работающих машин, орудий, приготовленных к бою, и морских пейзажей, воздействует так сильно не благодаря самоигральному эстетическому любованию рычагами, манометрами и пушечными стволами, а только потому, что режиссер-драматург сумел взволновать нас этой матросской судьбой, и через людей, через их строй чувств оказались втянутыми мы в водоворот происходящего. И в унисон с их сердцами и сердцами зрителей, переполненными тревогой и сочувствием, бьются поршни в машинном отделении и дрожат стрелки приборов...
Нужно быть ослепленным формалистическими теориями, чтобы не видеть, как далека эта правдивая патетика взволнованного человеческого сердца от пустопорожних, холодных головоломок эпигонов Эйзенштейна и Вертова, расплодившихся на Западе («Марш машин» и «Электрические ночи» Деслау и т. д.).
Так же по-новому, в соответствии прежде всего с идейным замыслом произведения решена Эйзенштейном изобразительная атмосфера фильма.
«Не равнодушная природа» — так назвал он сам одну из своих статей, посвященных анализу роли пейзажа в фильме.
Действительно, пейзаж стал органической частью всей ткани произведения, выполняя не только описательные или «настроенче-ские» функции. Использование пейзажа для подчеркивания и как бы зрительного аккомпанемента к основному действию — прием давно известный и не оригинальный. Однако вкус и такт художника уберегли его здесь от применения штампа. Прежде всего, фильм, разворачивающийся как трагедия, совершенно лишен мрачной, темной окраски.
Оператор Эдуард Тиссэ, в полном согласии с замыслом режиссера, решительно отказывается от всяких дешевых эффектов «галлюцинирующего» света, контрастов теней, деформирующей оптики, то есть всего того арсенала экспрессионистической школы, которая
256
считала своим долгом «пугать» зрителя, создавать гнетущую атмосферу.
«Броненосец «Потемкин» снят целиком в реалистической манере: ясно, объемно, четко и выпукло. Настоящее ощущение трагического именно и создается, например, в эпизоде расстрела на лестнице, от контраста между безмятежностью солнечного дня с жестокой автоматичностью царской машины убийств и преступлений. Здесь природа как будто бы «равнодушна», но это так может показаться лишь на первый взгляд.
Мы с художником всем сердцем на ее стороне, так как вместе с ней мы только что пережили солнечную радость встречи и братской солидарности. Тем оскорбительнее, мучительнее и больнее для нас кровь, пролившаяся в этот светлый день, тем ненавистнее тени солдатской шеренги, неумолимо затоптавшей нашу радость.
Природа не равнодушна потому, что в фильме она на стороне тех, кто несет за собой правду жизни; она тревожится за них и хмурится свинцовыми волнами моря, рваными тучами и черными дымами в последней части и вместе с нами скорбит туманами, когда гибнут в борьбе одни из лучших.
Траурная «симфония туманов» у тела Вакулинчука, одинокое пламя свечи, зажатой у него в кулаке, пламя на ветру, еле пробивающееся сквозь серо-жемчужную гамму порта, — таким видит его глаз, подернутый поволокой слезы, вот-вот готовой скатиться с ресницы. Все это глубоко человечно, и останется в памяти, как один из-лучших пластических образов мирового киноискусства.
Проверьте, как дальше нарастает световая, и я чуть было не сказал — цветовая, гамма фильма.
«И вместе с солнцем пробилась в город весть», — гласит-надпись.
Предыдущая << 1 .. 93 94 95 96 97 98 < 99 > 100 101 102 103 104 105 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология