Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 95

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 89 90 91 92 93 94 < 95 > 96 97 98 99 100 101 .. 176 >> Следующая

Разумеется, в выборе эпизода восстания на броненосце «Потемкин» сыграли роль отнюдь не только технические соображения, но, что гораздо важнее, принципы идейно-творческие. Самый факт отбора из всего огромного материала сценария именно эпизода восстания на броненосце «Потемкин» показывает точную политическую направленность автора фильма.
Принципиально Эйзенштейн делает шаг вперед по сравнению с драматургией своего первого фильма «Стачка». В сценарном построении «Стачки», несмотря на то. что действие якобы должно концентрироваться вокруг конкретного события — стачки, основным недостатком являлось как раз отсутствие четкого идейного замысла. Отсюда общая расплывчатость композиции, фрагментарность, заполнение смысловых пустот «аттракционами».
Неумение авторов сценария «Стачка» политически осмыслить и углубить тему привело режиссуру к отсутствию стилистического единства, к эклектическому переплетению элементов эксцентрики с натуралистическими «золаизмами» (чисто литературная параллель— бойня и расстрел рабочих), в котором растворялись элементы подлинно реалистического мышления, уже и тогда свойственные молодому художнику.
Сценарий Н. Ф. Агаджановой «1905 год», несмотря на то, что он не был полностью реализован на экране, сыграл положительную роль в истории создания фильма. Совершенно непростительно вычеркивать его из истории, утверждая, что фильм сделан вообще без сценария или вопреки ему.
Положительная роль сценария Н. Ф. Агаджановой несомненно заключается прежде всего в том, что он полно, широко и политически правильно ввел режиссера в образное понимание этого отрезка истории, как бы «размял» перед ним этот материал, наполнил его им, творчески заразил. Сам эпизод с восстанием, занимавший незначительное место в большой задуманной эпопее, был также разрешен политически верно и исчерпывал его значение в данной, предложенной автором структуре. Во всем этом есть несомненно 246
положительное значение творческого содружества кинодраматурга Н. Ф. Агаджановой с режиссером.
Однако, мне кажется, что общее композиционное построение литературного сценария еще не означало для Эйзенштейна продвижения вперед по сравнению со «Стачкой».
Попытка создания грандиозной бессюжетной, безгеройной эпопеи о событиях 1905 года, как бы на лету подхватившей особенности драматургии «Стачки» (канонизируя тем самым недостатки и достоинства своеобразного почерка молодого режиссера), не являлась еще решением проблемы дальнейшего движения вперед советского киноискусства, проблемы более углубленного показа революционной действительности.
Во всяком случае, довольно легкий отход от внешне привлекательной формы развернутой эпопеи к одному сжатому эпизоду обозначал для Эйзенштейна органическую потребность в новом методе композиции фильма.
В «Броненосце «Потемкин» мы имеем случай не создания фильма без сценария, а создание вторичного сценария на литературной первооснове. Мы присутствуем здесь при рождении не только Эйзенштейна-режиссера, но и Эйзенштейна-драматурга; в «Броненосце «Потемкин» закладывает он основы своей кинодраматургиче-ской поэтики (ведь не случайно автором сценариев всех своих последующих фильмов является он сам, привлекая к содружеству то Г. Александрова"4 то П. Павленко).
Однако необходимо ПОКОНЧИТЕ с существующим еще у нас недоразумением, когда, теоретически допуская такое совмещение в одном лице двух профессий — режиссера и сценариста, мы фактически отказываемся их отделять друг от друга и, анализируя фильм, не выделяем, как ведущее начало, его драматургию, а сводим все лишь к разбору собственно режиссуры.
Для того чтобы понять всю сложность пути Эйзенштейна-режиссера, необходимо внимательно проанализировать всю его драматургическую поэтику, но этот вопрос, естественно, не умещается в рамках данной статьи и требует специального исследования.
В основу драматургии «Броненосца «Потемкин» легла мысль о том, что восстание это сделало для рабочих, крестьянских и особенно самих солдатских и матросских масс более понятной и близкой мысль о присоединении армии и флота к рабочему классу, к народу.
Ограничение эпопеи 1905 года рассказом о восстании на броненосце «Потемкин» поставило перед драматургией фильма и новые
247
задачи: нельзя было оставаться в рамках пересказа, хотя бы и очень эмоционального, самих событий, надо было раскрыть не только в ширину, но и в глубину политический, общественный смысл каждого эпизода, постараться в каждой частности найти и общие закономерности.
Отсюда и родилась та новая и строгая драматургическая форма прямого, действенного, нигде не отклоняющегося от главной магистрали показа — показа, казалось бы, очень ограниченного местом действия, но в то же время всеобъемлющего и широко разработанного, развивающегося в пределах реального повествования.
Один из журналистов в свое время объявил сценарий фильма «Броненосец «Потемкин» классическим якобы потому, что он построен по всем правилам Аристотелевой эстетики. Эго, конечно, абсурдное утверждение, так как авторы сценария меньше всего были обеспокоены подражанием Аристотелю или применением приемов античной драматургии.
Предыдущая << 1 .. 89 90 91 92 93 94 < 95 > 96 97 98 99 100 101 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология