Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 94

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 88 89 90 91 92 93 < 94 > 95 96 97 98 99 100 .. 176 >> Следующая

243
окончилась неудачей. Фильм демонстрировался в Австрии и почти во всей Швейцарии. Много закрытых просмотров имело место во Франции. Исковерканный вариант был послан в Америку. В общем, фильм демонстрировался в тридцати шести странах мира.
В сокращенном виде он был показан Совету Лондонского графства. Совет отказал в разрешении демонстрировать фильм, не дав никакого объяснения своему решению. Некий прокатчик показал фильм своим сотрудникам. Не успел он снять фильм с аппарата, как его вызвали по телефону из Скотланд-Ярда, всячески угрожая ему, если он осмелится еще раз показать фильм...
Таков этот фильм, который признан в Лондоне настолько опасным, что всякому, кто частным образом продемонстрирует хотя бы один фут его, грозит немедленное тюремное заключение. Значит, кормить людей мясом, кишащим червями, и безжалостно стрелять в женщин и детей, наблюдающих сцену, значение которой они едва ли понимают, если поразмыслить — вполне законно! Потому что запрещение фильма можно объяснить только этим».
Таковы факты, их множество, мы привели лишь малую толику, но и ее достаточно для того, чтобы подчеркнуть всю несостоятельность попыток принизить революционное значение фильма путем уравнения его с экспрессионистической кинематографией, не только не подвергавшейся гонению, но встреченной восторженными аплодисментами снобистской части зрителей тех самых стран, где «Броненосец «Потемкин» подвергался остракизму.
Итак, каковы же действительные причины, сделавшие фильм Эйзенштейна столь взрывчатым веществом и в то же время столь совершенным произведением искусства?
Сила «Броненосца «Потемкин» заключается прежде всего в том идейном содержании, той революционной теме, том волнующем историческом событии, которое положено в основу фильма и могло быть раскрыто во всей полноте лишь в стране, совершившей Октябрьскую социалистическую революцию.
Революционная борьба, восстание широчайших трудящихся масс, движимых волей к новой жизни, пафос этой борьбы, перипетии ее, рассмотренные художником во всем многообразии и во всех опо-средствованиях, рождение идей солидарности трудящихся перед лицом единого ненавистного врага — царизма — вот это революционное содержание прежде всего двигало сознание, волю и талант художника.
Именно оно, это содержание, настойчиво и выдвинуло перед художником естественное требование пересмотра устаревших эсте-
244
тических норм буржуазной кинематографии. И новизна драматургических и режиссерских методов Эйзенштейна явилась следствием поисков наибольшей выразительности этой новой и властно диктующей свои требования революционной идеи фильма.
Поиски эти в «Броненосце «Потемкин» оказались плодотворными именно потому, что подчинил он их единой задаче целеустремленного политического, агитационного воздействия произведения.
Именно отсюда и родилась эта непревзойденная им самим стройность и подлинная классичность произведения, именно эта партийная страстность художника привела его к раскрытию во всей полноте его творческой индивидуальности, окончательно определившейся в результате его работы над фильмом общегосударственного значения (вот факт, так легко опровергающий буржуазную болтовню о вечном и обязательном противопоставлении «свободной личности художника» и «давящей воле государства»!).
Не будем забывать, что, когда Эйзенштейн ставил «Броненосец «Потемкин», ему было всего 27 лет. Он ворвался в искусство вместе с той огромной плеядой молодой интеллигенции, для которой революция создала единственные в мире неповторимые условия творческой свободы.
По вопросу о художественном методе «Броненосца» у нас существовала разноголосица. Справедливо констатируя полную победу метода социалистического реализма в киноискусстве, произошедшую в первой половине 30-х годов, некоторые наши теоретики и историки отказывали всем другим и более ранним произведениям советской кинематографии, в том числе и «Броненосцу «Потемкин», в праве на пользование методом социалистического реализма. Эго, конечно, несправедливо — фильм «Броненосец «Потемкин» должен быть рассматриваем только с самых высоких позиций, предъявляемых к искусству этим методом, и он несомненно выдержит это испытание.
Всякие попытки отделить «Броненосец «Потемкин» от общей линии развития советского искусства, от его борьбы за социалистический реализм и превратить Эйзенштейна в изобретателя некоего «нового» и «особого» метода идут лишь от непонимания сущности произведения и его подлинной роли и места в истории советского киноискусства.
Поэтому анализ фильма надо прежде всего начинать с того, насколько он объективно и правдиво отражает революционную действительность. В основе его драматургии лежит подлинное историческое событие — восстание на броненосце «Потемкин» в 1905 году.
245
Юбилейная комиссия заказала в свое время Госкино сценарий о собвпиях 1905 года. Он бвш написан Н. Ф. Агаджановой. Естественно, что в виде одного из эпизодов в сценарий входила и история с броненосцем «Потемкин». Ввиду того что работа по фильму затянулась, а к юбилейному сроку необходимо было выпустить хотя бы его часть, то перед Эйзенштейном во время съемок встала проблема отбора наиболее существенного и важного.
Предыдущая << 1 .. 88 89 90 91 92 93 < 94 > 95 96 97 98 99 100 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология