Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 93

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 87 88 89 90 91 92 < 93 > 94 95 96 97 98 99 .. 176 >> Следующая

«Броненосец «Потемкин» может быть приравнен к ним именно потому, что он взывает к глубочайшим социальным чувствам человека...
«Броненосец «Потемкин» действовал, как взрыв динамита в каждой киностудии мира, и повлек за собой глубочайшие изменения в технике создания фильмов».
Так справедливо писали английские критики Э. и М. Робсоны в своей книге «Фильм отвечает», вышедшей в Лондоне в 1939 году.
241
Однако такие объективные свидетельства мирового значения фильма соседствуют в буржуазном искусствоведении с искаженным пониманием причин этого явления.
Замалчивать фильм Эйзенштейна было невозможно — значит, нужно было принизить его, причесать, втиснуть в прокрустово ложе готовых схем буржуазного миропонимания. И «Броненосец «Потемкин» был объявлен энциклопедией формальных новшеств, и тщательным каталогизированием режиссерских приемов старались объяснить некоторые киноведы причину неслыханного успеха фильма.
Если следовать логике искусствоведов-каталогизаторов, то и «Октябрь» и «Старое и новое», изобиловавшие формальными «новациями», должны были бы стать еще более яркими страницами в истории мирового кино. Однако неопровержимым остается тот факт, что именно «Броненосец «Потемкин» явился поворотным пунктом в истории кинематографии и определил развитие нового искусства на многие десятилетия вперед.
Попытка исторически рассмотреть фильм Эйзенштейна с чисто эстетских позиций терпит полный крах.
Эго становится особенно ясным при чтении тех трудов, которые пытаются восстановить исторические факты и дать им якобы объективную оценку. Так, например, английский теоретик и историк Поль Рота в своей книге «Фильм до сих пор», вышедшей в 1930 году, пытался определить место «Броненосца «Потемкин» в истории мирового киноискусства, сопоставляя его с немецким экспрессионистическим фильмом «Кабинет доктора Калигари». Вот что он писал:
«Среди вышедших в 1920 году многочисленных картин фильм «Кабинет доктора Калигари» подобен капле вина в океане соленой воды. Фильм этот почти немедленно вызвал сенсацию благодаря полному отличию от созданных ранее картин. Раз и навсегда была сделана попытка выразить творческую мысль новыми средствами кинематографии. Бесспорное первенство в применении крупного плана, наплыва и затемнения в истории кинематографии принадлежит, конечно, Гриффиту. Однако этот вклад в развитие кино не столь значителен, если сопоставить его с возможностями, открытыми фильмом «Кабинет доктора Калигари». Гриффит и его сверх-постановочные картины будут, а может быть, уже забыты, но картина Вине будет демонстрироваться вновь и вновь до полного износа существующих копий. Являясь шедевром драматической формы и содержания, столь свежая сейчас, как и в дни своего появления, и сегодня, десять лет спустя, картина эта остается произведением высочайшего уровня. «Кабинет доктора Калигари» и «Броненосец
242
«Потемкин» являются выдающимися образцами передовых фильмов в истории развития кино».
Близорукость автора нам кажется сейчас почти кощунственной. Если такой фильм, как «Кабинет доктора Калигари», и остался в истории мирового кино, то как ярчайший пример декадентства, как неопровержимое свидетельство распада того общества, которое вспрыскивает в набухшие, посиневшие вены отчаянные порции наркотических смесей из мистического, шизофренического или параноического «искусства», чтобы еще как-нибудь вздернуть, взбодрить истасканное склеротическое сердце.
Сопоставление «Броненосца «Потемкин» и «Кабинета доктора Калигари» если бы и имело право на существование на страницах истории, то только как противопоставление жизни и смерти, как символ борьбы нового мира с миром, уходящим в прошлое.
Из всех теоретиков и критиков, писавших о «Броненосце «Потемкин» в дни его появления на экране, это почувствовал только Леон Муссинак. В своей книге «Панорама кино» он пишет:
«Никогда еще кинематография не производила ничего более сильного и высокого... Победа первой в истории рабочей кинематографии над кинематографией буржуазной, которая умеет только потакать слабостям толпы и вкусам посредственности и убаюкивать зрителя мерзкими сентиментальными штучками... Наконец-то выразительность, мощь, характер! Наконец-то отдается должное тому, что есть самого чистого в уме и сердце человека... «Броненосец» вошел в историю кинематографии *и вместе с тем вошел в историю революционного движения. Эго и есть основное!»
Муссинак оказался прав — фильм вошел в историю революционного движения. Он неизбежно перестал быть только явлением эстетическим, а стал и явлением общественным. Вся буржуазная киноцензура ополчилась против него, но всюду, где фильм в изуродованном, урезанном виде пробивался все же сквозь ее рогатки, демонстрация его проходила под овации зрителей, вызывая восхищение прогрессивной интеллигенции, злобу буржуазии и контрреволюционеров всех мастей.
О том, в каких условиях проходила демонстрация фильма в Западной Европе и, в частности, в Англии, мы имеем свидетельство британской журналистки Брайер в ее книге «Кинопроблемы Советской России»:
«Потемкин» впервые демонстрировался в Еермании в сокращенном цензурою варианте... В некоторых местах была сделана тайная попытка не допускать на этот фильм немецких солдат, но она
Предыдущая << 1 .. 87 88 89 90 91 92 < 93 > 94 95 96 97 98 99 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология