Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 82

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 76 77 78 79 80 81 < 82 > 83 84 85 86 87 88 .. 176 >> Следующая

«У Лопе де Вега крестьяне привозят подарки на возах. Марджа-нов остроумно и забавно изобразил передачу даров.
Крестьяне стояли кругом и передвигали руками веревку, на которой с равными небольшими интервалами были нанизаны окорока, чудовищной величины тыквы, арбузы; гуси в ослепительно белом оперении висели вниз черными клювами. Гроздья винограда, розовые поросята чередовались с серебристыми рыбами, яблоками... Обильные дары широким хороводом двигались по сцене под музыку, поражая красотой й вызывая взрывы хохота публики количеством и сверхъестественными размерами снеди. Тут уж блеснули своим искусством соловцовские бутафоры.
Самым сильным моментом спектакля была победная пляска крестьян. Марджанову необычайно удалась и предшествующая сцена убийства. Безмолвие кажущейся бесконечной паузы. Только изредка тишину прорезывают стоны или мольбы. Преступники бегут, спасаются, мечутся, как крысы. Мстители загоняют их в углы, и злодеи получают там справедливые удары, заслуженную смерть.
Но вот враги мертвы. Лауренсия, торжествуя, кричит: «Тиранов более уж нет», бросает меч (он был сделан так, что легко ломался пополам), и народ, исполненный.ликования, пляшет. ...Словно электрическая искра перекидывалась в зрительный зал. Все вставали с мест. Публика кричала, топала ногами, ликовала вместе с нами. Мы пережили этот великий момент сорок раз! Спектакль повторялся ежедневно, играли для красноармейцев сорок вечеров подряд.
...Один критик с профессиональным брезгливым неодобрением заявил Марджанову: «Заключительная сцена спектакля малохудожественна.» А в ней все действующие лица двигались к раМх1е радостные, с кряками: «Да здравствует Фуенте Овехуна!», в зале зажигался и с движением актеров все разрастался свет.
Марджанов дал критику выговориться до конца, а потом внушительно сказал: «Поймите, мне надо, чтобы после того как актеры двинутся к рампе, зрители двинулись бы на фронт!» Намерения Марджанова осуществились. Каждый раз, когда освещали зал, перед нами вставала новая для нас картина: серое море красноармейских шинелей, молодые бобрики голов, открытые загорелые лица. Театр впервые наполняла организованная, а не случайная публика.
213
Свежая, неискушенная театральными впечатлениями, она жадно глотала все происходящее на сцене, сливаясь с переживаниями и событиями пьесы.
...После каждого спектакля ночные улицы Киева оглашались не- . нием «Интернационала»; его пела расходящаяся публика.
Спектакль «Овечий источник» вырос в политическое событие. Искусство влияло на жизнь, звало к борьбе за молодую свободу».
Для следующей своей постановки Марджанов выбрал трагедию Оскара Уайльда «Саломея». Он возвращался к ней вторично. Первая редакция была им осуществлена в 1917 году, в помещении Троицкого театра в Ленинграде. Выбор пьесы был явно неудачен. Она оказалась абсолютно чуждой той новой аудитории, которая так восторженно приняла революционный пафос пьесы Лопе де Вега, и никакие ухищрения режиссуры не смогли сделать ее живой и нужной.
Художником спектакля был тот же Исаак Рабинович. Вместе с режиссером они соорудили гигантскую лестницу, начинавшуюся у самой рампы и уходившую в глубину сцены, вплоть до самых колосников. Лестница, окрашенная в темные, почти черные тона и высвеченная то лунным, то лиловым светом, прерывалась несколькими площадками. По бокам высились черные конусы стилизованных кипарисов, возникшие под явным влиянием декораций А. Экстер и «Фамире Кифаред» И. Анненского в Камерном театре.
Роль Саломеи Марджанов поручил самой молодой актрисе, еще студийке, девушке с интересными сценическими данными, но робкой и неопытной.
Спектакль не имел успеха и был снят после двух или трех представлений.
Одновременно Марджанов работал над буффонадой «Четыре сердцееда» К. Миклашевской. Автор, знаток итальянской комедии дель арте, сам актер по профессии, сочинил эту буффонаду в традициях итальянского народного театра, но, к сожалению, его больше интересовали чисто реставрационные цели. Каноническое построение традиционной арлекинады он не сумел наполнить злободневным содержанием. Получилась стилизованная безделушка.
Рабинович построил макет, повторивший привычное для такого рода зрелищ симметричное расположение двух домиков. Но он, в противовес автору, не стилизовал оформление под старинную итальянскую гравюру, а расцветил его свободно, в духе ярмарочного театра, перекинул горбатый мостик между двумя домами. Всю эту конструкцию поместил на фоне ярко-синего горизонта. Сло-
вом, создал удобную площадку и жизнерадостную сценическую атмосферу.
Марджанов и актеры приложили много старания, чтобы оживить эту стилизованную безделушку. На сцене много прыгали, кувыркались, смеялись, проделывали все те «лацци», которые полагается разыгрывать актерам итальянской комедии. Но веселье не перекидывалось через рампу, и зрительный зал оставался холодным.
Спектакль этот мог бы стать для Марджанова тем, чем была для Вахтангова «Принцесса Турандот». Но он из ложного пиетета к автору не тронул его текста, не осовременил его. В спектакле не хватало второго плана, той иронии, с которой подошел Вахтангов в Третьей студии к пьесе Гоцци.
Предыдущая << 1 .. 76 77 78 79 80 81 < 82 > 83 84 85 86 87 88 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология