Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 81

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 75 76 77 78 79 80 < 81 > 82 83 84 85 86 87 .. 176 >> Следующая

210
нер, церемониала и этикета. Умозрительно и теоретически, каза-'лось, можно возражать против этого приема, но любопытно, что в спектакле он не ощущался, как придуманный театральный «аттракцион», и не вызывал ни тени сомнения даже у очень неискушенного зрителя. Марджанов силой своего таланта и интуиции верно нашел ту грань, ту меру гротесковости, которая необходима была ему для точного выражения идейного замысла.
Введением второй сцены Марджанов как бы продолжал архитектурные традиции шекспировского театра «Глобус», а с другой стороны, добился непрерывности сценического действия, необходимой для трагедии Лопе де Вега.
В спектакле были заняты актеры всех поколений. Роль Лаурен-сии Марджанов неожиданно поручил Юреневой, уже тогда весьма популярной актрисе, специализировавшейся до сей поры на ролях «вамп» — роковых женщин-соблазнительниц, мечущихся и истерических, типа героинь Леонида Андреева («Катерина Ивановна»), и Винниченко («Черная пантера»). Очевидно, доверяя незаурядному дарованию актрисы, Марджанов хотел сломать это амплуа, поручив ей роль народной крестьянской героини. И работа над образом Лауренсии оказалась для Юреневой ее вторым творческим рождением. Она сыграла ее превосходно. А свойственная ей особая, чуть тягучая манера речи, подчеркнутая пластичность движений, словом, все, что было иногда претенциозным и с трудом переносимым в декадентских драмах, пытавшихся якобы передать «вечно женственное» в современных героинях,* прекрасно легло в новом качестве на своеобразный, но совершенно реалистический рисунок роли испанской крестьянки, истомленной трудом и зноем, резко переходящей от взрывов веселья к трагическому отчаянию.
Рядом с Юреневой, Светловидовым и Сосниным в спектакле была занята и вся молодежь театра. Одним Марджанов поручил роли, других занял в народных сценах, ибо, по его замыслу, героями спектакля должны были быть не только персонажи, но и все в целом население Овечьего источника.
Здесь Марджанову пригодился, очевидно, опыт его работы в Художественном театре. Он разбудил творческую фантазию всех, даже бессловесных, исполнителей, наделил их воображаемыми биографиями и, сохраняя индивидуальную трактовку каждого персонажа, сумел сплотить в едином мизансценном рисунке и ритме.
Вообще же ритму и темпу Марджанов придавал огромное значение. Может быть, здесь и сказались национальные особенности его таланта.
211
Я никогда не работал с Вахтанговым, но видел все его постановки в самом их, так сказать, горячем виде, на генеральных репетициях или первых представлениях, дружил со многими из учеников Вахтангова и, как по их отзывам, так и по собственному ощугце- ' нию, мне кажется, что он, при всем различии, был чем-то сродни Марджанову. Вахтангов в своих творческих устремлениях был более склонен к философскому обобщению, но и Марджанов и Вахтангов, быть может, потому, что один из них родился в Грузии, а другой — в Армении, были по складу своего дарования импульсивными, моторными, темпераментными постановщиками. Рациональному, несколько алхимическому складу мышления, свойственному таким режиссерам, как Мейерхольд или Таиров, Вахтангов и Марджанов противопоставляли безудержное, интуитивное общение с «командой» своего театрального корабля. В сотворчестве с ней рождали они свои спектакли, иногда взлохмаченные и не всегда логичные, но обязательно заразительные и обаятельные, покоряющие не столько строгой логикой замысла, сколько закономерностью воздействия искреннего и чистого таланта.
Обоим им была свойственна тяга к контрастам трагического и смешного — недаром особую радость находил Вахтангов именно в одновременной работе над «Гадибуком» и «Принцессой Турандот», а Марджанов — над «Саломеей» и «Четырьмя сердцеедами». Обоим им были присущи «южные» черты театрального стиля; контрасты ритма, яркость красок, сочный мазок декоративной живописи вместо тонкого рисунка акварельной кисточкой, любовь к музыке и пляске, органически вплетающихся в драматическое действие. Словом, как бы ненаучно ни выглядели эти мои догадки, но в моем юношеском восприятии так и остались Вахтангов и Марджанов как художники, пронзенные солнцем юга.
Константин Александрович лепил на площадке мизансцены, как скульптор. Эго не значило, что он любил статуарность. Нет, наоборот, он никогда не позволял себе кокетничать изысканностью режиссерского рисунка. Изваяв группу, он задерживал ее в паузе ровно столько, сколько требовал смысл и ритм 'Сценического действия, затем сейчас же сам рассыпал ее, перетасовывал, изменял, мял, как ваятель глину, и вновь собирал, проявляя неисчерпаемую изобретательность в этой работе с живым человеческим материалом. Его мизансцена являлась одновременно и действенной и пластически выразительной.
В этом отношении его метод мизансцены принципиально отличался от метода Камерного театра, где вы всегда ощущали задан-
212
ность формы, где характер действующего лица часто подменялся позированием и где рисунок мизансцены иногда просвечивал, не совпадая с драматическим действием и стилистикой автора.
Наилучшее описание спектакля и впечатления, производимого им на зрителя, сохранилось в записках В. Л. Юреневой:
Предыдущая << 1 .. 75 76 77 78 79 80 < 81 > 82 83 84 85 86 87 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология