Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 78

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 72 73 74 75 76 77 < 78 > 79 80 81 82 83 84 .. 176 >> Следующая

Так же в жанре сценической шутки мы решили размораживать Присыпкина. Но, как известно, юмор становится доходчивым только тогда, когда несущий его на сцене актер вполне серьезен, поэтому мы и просили участников этого эпизода, профессора, докторов и ассистентов, отнестись к этой операции с надлежащей собранностью и верой в предлагаемые условия игры.
Седьмая картина, где обостряется эпидемия, занесенная Присып-киным, представляет особые трудности для режиссуры. При анализе действия она оказывается построенной автором по принципу обозрения. Обозреватели — президент репортажа и группа юношей и девушек. Перед ними и зрителями проходят персонажи в различных
200
стадиях «заболевания». Здесь важно найти точный и конкретный сатирический прицел для каждого очень короткого куска.
Что такое сегодня «лунатичка», высмеянная Маяковским? Романсовая лирика Уткина и Жарова, распространенная во время написания пьесы, теперь потеряла свою остроту. Нужно было найти новый, злободневный объект сатиры. Стало очевидным, что сегодня надо вытащить на сцену распространенный тип девицы, истерически кликушествующей перед своими кумирами, будь то модный тенор или киноактер. И пусть она, эта современная «лунатичка», завороженная своими «избранниками», повторяет пошлые строки сегодняшних «романсов».
«Двуполые четвероногие» — это, конечно, существующие, к сожалению, и поныне «буги-вуги» и «мамбо» современных стиляг. «Тридцатиголовая шестидесятиножка», тогда демонстрируемая только в московском мюзик-холле, теперь действительно «разокеани-лась» в голливудских изделиях на всех экранах мира, ее уродливое порнографическое бедроверчение мы, вероятно, лучше всего- передадим... куклами.
А для «пивной» эпидемии, о которой мечтает заболевший алкогольной горячкой, может пригодиться испытанный прием обозрения — оживший лубок, выполненный меткой рукой художника из «Крокодила» '.
И, наконец, последняя картина — торжество в зоосаде. Как скромными средствами театра передать масштабы слета гостей и друзей со всех концов земного шара? И здесь мы еще раз использовали мультипликацию, но в форме диалога между распорядителем и экраном, на котором возникает и фантастический аэрокорабль бразильцев и вся та очаровательная атмосфера юмористической и слегка наивной праздничности, которой наполнена эта сцена.
Поэтому и звери в клетках зоосада выглядели словно сошедшими с рисунков Маяковского. Жирафы удивленно заглядывали на Присыпкина, а лев морщился и чихал от винного перегара нового соседа по клетке.
Финал — может быть, наибольшая трудность для режиссуры. Здесь нужно достигнуть того сатирического обобщения, о котором мечтал Маяковский, когда выкидывал Присыпкина на самый край авансцены, приемом, похожим на обращение городничего из «Реви-
1 К сожалению, по техническим причинам этот прием не удалось полностью осуществить, и на сцене осталась лишь увеличенная превосходная карикатура художника К. Ротова.
201
зора». Мы долго искали завершающую точку спектакля и после многих вариантов остановились на кольцевом построении, повторив в виде рефрена к началу спектакля появление на движущемся планшете теперь уже не фигур торговцев, а персонажей свадьбы, застыв-, ших, как восковые манекены из витрины прошлого, — вслед за ними в сценическое небытие уплывает и наш развенчанный герой.
Так, работая над пьесами Маяковского, испытываешь чувство величайшей благодарности к поэту-драматургу, ставящему силой своего новаторского гения самые увлекательные задачи. Решить их можно только при отдаче всего себя, всей своей искренности, изобретательности и фантазии — основных свойств режиосерской профессии, а это значит испытать еще раз самую большую человеческую радость, радость творческого созидания.
КОНСТАНТИН МАРДЖАНОВ
я тлк то было весной 1919 года, в столице Советской Укра-ины — Киеве, только что освобожденной из-под власти *** немецких оккупантов и их ставленника гетмана Ско-ропадского.
Держа под мышкой увесистую папку со своими театральными эскизами, поднимался я по коротенькой улице, ведущей к бывшему Соловцовскому драматическому театру. И как было не волноваться? Ровно в полдень мне было назначено явиться для знакомства с Константином Александровичем Марджановым, уже тогда знаменитым режиссером, возглавлявшим в качестве заведующего театральным отделом Наркомпроса всю театральную жизнь Украины.
Марджанов! Эго имя связывалось и с его легендарной постановкой «Пера Гюнта» в Московском Художественном театре, и с основанием Свободного театра в Москве, и с опытом воссоздания трагедии
205
Уайльда на сцене Троицкого театра в Петрограде. Словом, он принадлежал к той плеяде режиссеров-новаторов, которая всегда пленяет воображение юношей, в тайниках души также мечтающих о создании нового театра.
За плечами у юноши, поднимавшегося в этот весенний день по Киевской улице, не было еще ничего, кроме страстной влюбленности в поэзию Блока и Маяковского, нескольких лет обучения живописи у различных художников и той творческой одержимости, которая позволила накопить на сей раз аккуратно уложенные в папку многочисленные эскизы и проекты театральных постановок, «Лирических драм» Блока, «Мистерии-буфф» Маяковского, иллюстраций к «Идиоту» Достоевского и «Двенадцати» Блока.
Предыдущая << 1 .. 72 73 74 75 76 77 < 78 > 79 80 81 82 83 84 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология