Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 77

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 71 72 73 74 75 76 < 77 > 78 79 80 81 82 83 .. 176 >> Следующая

своем занавесе.
И по-прежнему мы хотели бы, чтобы, когда раздвинется этот занавес, на сцене главенствовало бы слово поэта. Отсюда мы позволили себе, учитывая опьи первой постановки «Клопа», не послушаться автора и в начале спектакля не выпускать из зрительного зала торговцев с их острыми репликами. В общем гуле, когда раздваивалось внимание публики, пропадала почти эпиграмматическая меткость этого текста. Поэтому, по нашему замыслу, торговцы как бы проплывают перед зрителем, каждый по отдельности, выхваченный лучом прожектора, как скульптурно вылепленные фигуры, характерные для нэповской Москвы, чеканно и броско доносящие стих поэта. Отсюда возник на весь спектакль двигающийся планшет на первом плане сцены, который помог нам и в остальных картинах.
Но если там двигаются фигуры торговцев, почему бы нам не представить себе, что навстречу им также появляется и трио главных персонажей: Присыпкин, Баян и мадам Ренессанс. Они прекрасно могут усесться на традиционного московского «Ваньку» тех времен, и тогда сзади за ними тихо проплывет панорама заснеженной Москвы, и мы сразу перенесемся в атмосферу эпохи.
Не забудем также и здесь о Маяковском-художнике. Ведь это был расцвет его деятельности как пропагандиста советской торговли.
198
В содружестве с художником Родченко он создал свой знаменитый «моссельпромовский» цикл. И если сквозь мягко падающий снег московской ночи постепенно просветятся транспарантом зазывные, нарядные, такие «маяковские» рекламы, то это, по нашему ощущению, еще больше облегчит зрителям их вхождение в «круг» спектакля.
Работая с актерами над второй картиной комсомольского общежития, мы еще раз убедились, как несправедливы были упреки поэту, что не умеет он лепить образы «живых людей». Текст дает полную возможность показать вереницу хотя и эпизодических, но ярких и индивидуально обрисованных характеров молодежи тех лет. А какой острый политически и в то же время выразительный сценически конфликт возникает вокруг Присыпкина и как оправдано трагическое звучание финала этой сцены!
Поэтому ж зрительно общежитие мыслится нам не в унылом традиционном павильончике. Может быть, будет достаточно опять лить нескольких выразительных деталей, а глубинное решение сценического пространства с перспективой уходящего вдаль нависшего потолка коридора, вероятно, точнее и реалистичнее создаст образ общежития, чем скрупулезно воспроизведенные натуралистические подробности.
Когда мы попадаем на торжественное бракосочетание Эльзевиры Ренессанс с Пьером Скрипкиным сквозь витрину парикмахерской, то встречаемся с гостями, напоминающими манекены, расположившиеся на этой витрине. Здесь будет все сначала чинно и благопристойно, как полагается по «хорошему тону», к которому так стремятся посетители этого бала, чьим апостолом является Олег Баян. Но постепенно, под Влиянием винных паров, все деформируется, как в кривом зеркале, которым мы и украсим задний план сцены, для того чтобы еще больше подчеркнуть ту сатирическую фантасмагорию, которой оканчивается это «совершенно необычайное происшествие».
Феерия пожара мыслилась также не как натуралистическое воспроизведение зловещего бедствия — иначе вряд ли поэт позволил бы себе на его фоне пожарным распевать куплеты. И здесь мне опять на помощь пришло кино — его веселая разновидность — мультипликация. На всем зеркале сцены заплясали в четком ритме огненные языки, скособочились, поплыли зализанные физиономии восковых манекенов, голубые струи рисованной воды скрестились на экране, превратились в сосульки и образовали слово «антракт», зафинали-вающее первую половину спектакля.
199
Итак, мы в будущем. Здесь мы позволили себе единственную небольшую купюру — разговор о смазке аппарата для голосования. Мы разрешили себе это только потому, что нам кажется, проживи Маяковский еще несколько лет, он обязательно написал бы эту сцену по-иному. Поэт упоминает об экранах и отдельно о радиотрубах для переклички различных районов федерации по вопросу о размораживании Присыпкина.
Не лучше ли представить себе, и это будет, как нам кажется, в стиле Маяковского, все вертикальное пространство сцены заполненным экранами телевизоров разных размеров. Применение простого эпидиаскопа позволило воссоздать перед зрителем как бы цветную телеперекличку, которая в 1979 году не только вполне возможна, но и, вероятно, уже покажется нашим потомкам глубоко отсталой и даст им законный повод посмеяться над бедностью нашей технической фантазии.
Во второй половине спектакля мы столкнулись еще с одной непредвиденной трудностью — обилием эпизодически действующих лиц. Малочисленность труппы Театра сатиры, при условии, если даже каждый актер будет играть по несколько ролей, никак не давала нам возможности заполнить этот список.
Жанр пьесы подсказал нам иное решение. Мы применили прием откровенной трансформации. Шесть актрис, как бы шесть представительниц театра и в то же время девушек из будущего, ведь могут одновременно нести функции и газетчиц, и санитарок, и продавщиц в зоологическом саду, если только слегка трансформировать их костюмы. Мы прибегали к этому приему с легким сердцем, будучи уверены, что и здесь следуем стилистике автора, — недаром все будущее написано им в отчетливо юмористической, шутливой интонации.
Предыдущая << 1 .. 71 72 73 74 75 76 < 77 > 78 79 80 81 82 83 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология