Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 74

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 68 69 70 71 72 73 < 74 > 75 76 77 78 79 80 .. 176 >> Следующая

191
Вот с этим замыслом я и пришел весной 1953 года в Театр сатиры, где, к счастью, сразу нашел поддержку директора театра М. С. Никонова и Н. В. Петрова, бывшего тогда главным режиссером. Вскоре в постановочную бригаду вошел и В. Н. Плучек. Это было особенно ценно, так как талантливый режиссер участвовал в качестве актера в первых постановках пьес поэта на сцене театра Мейерхольда и, будучи свидетелем их достижений и просчетов, также мечтал о полноценном сценическом воплощении драматургии Маяковского.
Обо всем этом следует напомнить хотя бы потому, что тот по-истине ошеломляющий успех, который выпал через год на долю нашего спектакля, в то время казался настолько проблематичным, что не только за стенами театра, но и внутри него мы столкнулись с активной оппозицией «скептиков», предрекавших провал нашего начинания и требовавших снятия спектакля после первой генеральной репетиции, накануне самой премьеры.
По счастью, этого не случилось. Маяковский, встретившись с сегодняшним зрителем, победил навсегда, бесповоротно и утвердился на советской сцене, вопреки прогнозам всех маловеров.
Но так произошло позже, а в ту пору я, занятый постановкой совместного албано-советского фильма о Скандербеге, одновременно включился в коллективный труд по разработке остальных нерешенных вопросов режиссерского плана спектакля.
А таких трудных проблем оказалось немало.
Трудность первая: что такое образ' Фосфорической женщины?
Здесь нам сразу показалось, что всякое утопическое, «марсианское» решение не отвечает замыслу поэта. Ее фосфоризм, ее свечение — это не внешний эффект. Прежде всего это внутренняя .«лучистость», обаяние облика морально чистого советского человека, и чем ближе ее образ будет напоминать передовых советских женщин нашего времени, чем будет она проще и сердечней, скромней и обаятельней, тем убедительней и поэтичней прозвучат ее слова о коммунизме.
Это снятие всякой «инфернальности» с образа, уже после постановки спектакля, вызвало весьма разноречивые отзывы критики. Нашлись как горячие защитники, так и противники такой трактовки, но прием зрителя на каждодневном спектакле нас еще более убедил в ее правильности.
Трудность вторая: почему Маяковский назвал «Баню» драмой? Что это — полемическое озорство или глубокий замысел? Внимательное прочтение пьесы убедило нас в том, что подзаголовок этот
192
не случаен. Во-первых,''потому, что в пьесе есть сцены, написанные в чисто драматическом ключе. Таково все начало четвертого действия на лестнице и вообще вся линия взаимоотношений Поли и По-бедоносикова. Поля — образ драматический, несущий большую тему трагической женской судьбы, страдающей от ханжества и двуличия победоносиковых.
Фигура бухгалтера Ночкина также отнюдь не водевильная, а драматическая. Мы склонны даже были видеть в ней, раскрывая ее перед актером, некое сходство с Акакием Акакиевичем из гоголевской «Шинели». Но Маяковский повернул этот образ по-своему. Маленький человек предстает перед нами не только запуганным и забитым, но в меру сил своих и возможностей восстает он против «значительного лица», воплощенного в фигуре Главначпупса. В целом всю проблему борьбы с бюрократизмом Маяковский ощущал не только сатирически, но и драматически. Это обязывало нас, режиссеров, к серьезности в трактовке основных положений пьесы.
Трудность третья: укоренилась легенда о том, что если поэту удались сатирические персонажи, то образы положительные — изобретателя Чудакова и комсомольцев — остались как бы нереализованными, схематичными, дидактичными. Однако- при внимательном чтении пьесы этот довод оказывался несостоятельным.
Чудаков, обаятельная фигура одержимого энтузиаста, как нам показала практика, зажил на сцене, как фигура мечтателя, восторженного, чуть рассеянного, чуть смешного и в то же время целеустремленного.
Велосипедкин, этот «пожиратель пуговиц бюрократов», оказался в центре спектакля, как только актер Борис Рунге поверил в текст автора, вобравший в себя все характерные черты комсомольского энтузиаста начала первой пятилетки.
Этих двух персонажей, окруженных коллективом комсомольцев, сопровождаемых Полей и Ночкиным и возглавленных во второй половине пьесы Фосфорической женщиной, оказалось вполне достаточно, чтобы выявить основную идейную направленность «Бани», ее сверхзадачу — неукротимую волю к построению коммунизма, к полету в будущее.
С сатирическими персонажами было легче. Они выписаны подробно и остро, но перед началом репетиций мы прочли актерам знаменитое гоголевское «Предуведомление для тех, которые пожелали бы сыграть как следует «Ревизора»:
«Больше всего, надобно опасаться, чтобы не впасть в карикатуру. Ничего не должно быть преувеличенного или тривиального даже в
7 Юткевич
193
последних ролях. Напротив, нужно особенно стараться актеру быть скромней, проще и как бы благородней, чем как в самом деле есть то лицо, которое представляется. Чем меньше будет думать актер о том, чтобы смешить и быть смешным, тем более обнаружится смешное взятой им роли. Смешное обнаружится само собой в той сурьезности, с какой занято своим делом каждое из лиц, выводимых в комедии».
Предыдущая << 1 .. 68 69 70 71 72 73 < 74 > 75 76 77 78 79 80 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология