Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 70

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 64 65 66 67 68 69 < 70 > 71 72 73 74 75 76 .. 176 >> Следующая

вича), «милиционера» — блюстителя порядка, и, наконец, просто клоуна—«рыжего», который путался у всех под ногами.
Вот эти «маски» плюс еще некоторые персонажи, вводимые в зависимости от злобы дня, и составили основу для первого спектакля, названного «Как они собирались», посвященного теме интервенции, направленной против молодого Советского государства.
И тут-то, среди зрителей, я впервые увидел Маяковского. Я не запомнил, как он был одет. Осталась в памяти лишь большая толстая палка, с рукояткой, загнутой крючком, с которой потом я так часто его встречал на московских улицах.
Маяковскому, видимо, спектакль понравился. Я видел, как он аплодировал своими большими ладонями, а после представления рокотал что-то басом окружавшим его студентам и щупловатому очкастому Фореггеру.
Случилось так, что вскоре и я оказался причастным к работе этого театра. Фореггер пригласил мня и С. Эйзенштейна художниками будущего своего спектакля «Хорошее отношение к лошадям», текст которого написал тот же В. Масс.
У театра не было своего помещения, и поэтому репетировали мы в одной из комнат того дома, где помещается сейчас ГИТИС. Однажды на одну из вечерних репетиций (это было поздней осенью того же 1921 года) к нам в гости пришли Лиля и Осип Брик и Маяковский. Они принесли ноты новых французских песенок, которые кто-то привез из заграничной поездки. Композитор Матвей Блантер был тогда заведующим * музыкальной частью нашего маленького театрика и его постоянным пианистом. Он сел за рояль и тут же сыграл последнюю песенку Мистингетт «Мои потше».
Из беседы я понял, что Маяковский и Брики заинтересованы в нашем спектакле и им хочется, чтобы его вторая часть — пародия на мюзик-холл — была сатирически заострена против эстрадных штампов Запада.
Маяковский и Осип Максимович Брик вообще всегда живо интересовались вопросами так называемых «малых форм» и писали вместе или порознь политические скетчи для эстрады.
Брик был удивительно отзывчив к молодежи. Узнав, что я молодой художник, которому поручено оформление спектакля, он тут же -предложил мне приходить к нему, когда я захочу, и пользо-щ ваться его огромной библиотекой.
Я не замедлил принять приглашение и вскоре копался в книгах, приходивших к Брикам со всех концов света, в их квартире в Водопьяном переулке, что возле бывш. Мясницких ворот.
183
Я стал так часто бывать в доме у Бриков, что на меня перестали обращать внимание. Жизнь шла в доме своим чередом. Люди приходили и уходили в течение целого дня.
Здесь был как бы штаб ЛЕФа. Здесь впервые я увидел и Асеева, и Родченко со Степановой, и Крученых, и многих других молодых и пожилых людей различных специальностей и жизненных биографий, ибо хозяева были гостеприимны и любопытны к людям.
Маяковский жил в свой комнате у Политехнического музея, но здесь проводил большую часть времени.
Спектакль наш шел премьерой в ночь на первое января 1922 года, в помещении Дома печати (ныне Дом журналиста) на Никитском бульваре, и среди зрителей были, конечно, Маяковский и Брики.
Спустя несколько недель, в том же помещении был организован очередной диспут, посвященный обсуждению «Хорошего отношения к лошадям».
Диспуты, как известно, в ту попу устраивались ежедневно, по самым различным поводам, и проходили в накаленной атмосфере страстных споров. Так было и на сей раз. Против спектакля выступил длинноволосый Вячеслав Полонский, бывший в то время редактором журнала «Печать и революция».
Тогда на маленькую сцену Дома печати поднялся Маяковский и стал громить Полонского, защищая спектакль. Тут впервые я услышал свое имя, произнесенное публично. Поэт похвалил костюмы Эйзенштейна и мои декорации, которые имели все основания не понравиться Полонскому, так как изображали урбанистический пейзаж в броской плакатной манере и к тому же были «кинетическими» — отдельные части задника еще и вращались, конечно, при помощи самого кустарного способа ручной «механизации».
Маяковскому до всего было дело.
Он появлялся то тут, то там.
Мы видели его часто, почти каждый день, то в Доме печати, то на репетициях театра Мейерхольда, то в Политехническом, то во ВХУТЕМАСе.
Было похоже, что он как разводящий обходит посты, проверяя, на местах ли все, кто защищает идеи революционного искусства.
Ему было интересно все, не только поэзия, но и театр, и живопись, и «малые формы». Причем со всеми нами молодыми держался он не как «пророк» и не как учитель, а как старший друг, но в то же время без всякого оттенка панибратства. В Маяковском совер-
Ш
шенно отсутствовало какое бы то ни было «амикошонство», богемская развязность.
Внешне он был человек резкий, его побаивались, так как говорил он прямо, иногда очень зло или насмешливо.
В отношении к людям он был безусловно человеком пристрастным в том смысле, что они у него довольно отчетливо делились на друзей и врагов.
У него не было никакой внешней «светскости», но, сдружившись с кем-либо, он был к этому человеку необычайно внимателен и, я бы даже сказал, нежен.
В доме Бриков собирались не только соратники по ЛЕФу, но и просто друзья хозяев и Маяковского.
Предыдущая << 1 .. 64 65 66 67 68 69 < 70 > 71 72 73 74 75 76 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология